|Билет №6                    |Билет №7                   |Билет №3                    |
|Иван Сергеевич Тургенев     |Базаров черты Личности.    |Екатерина в драме “Гроза”   |
|(1818 — 1883гг) Биография   |Роман И.С. Тургенева       |Сочинение по драме А.Н.     |
|Родился в г. Орле, но       |отразил борьбу двух        |Островского «Гроза»         |
|большая часть времени прошла|социально-политических     |Катерина — главный персонаж |
|в имении                    |лагерей, сложившихся в     |драмы Островского «Гроза».  |
|Спасское-Лутовиново( имение |России к 60-м годам XIX    |Основная                    |
|матери). мать — Варвара     |века. И.С.Тургенев         |идея произведения — конфликт|
|Петровна Лутовинова, отец   |отразил в романе типичный  |этой девушки с «темным      |
|Сергей Николаевич Тургенев. |конфликт эпохи и поставил  |царством»,                  |
|1827г – Тургенев перезжает в|ряд актуальных             |царством самодуров, деспотов|
|Москву, чтобы учит детей,   |проблем, в частности,      |и невежд. Узнать, почему    |
|купили дом. Учится Иван     |вопрос о характере и роли  |возник этот                 |
|Тургенев в пансионе при     |»нового человека»,         |конфликт и почему конец     |
|Лазаревском институте,      |деятеля в период           |драмы такой трагичный,      |
|мальчик учился там 6 лет.   |революционной ситуации в   |можно, заглянув в           |
|1833г – поступил в МГУ на   |Европе 60-х годов.         |душу Катерины, поняв ее     |
|словестное отделение, но    |Выразителем идей           |представления о жизни. И это|
|учился только год. За это   |революционной демократии   |возможно                    |
|время познакомился с        |стал Евгений Базаров,      |сделать, благодаря          |
|Грибоедовым, Станкевичем,   |герой, который             |мастерству драматурга       |
|учился одновременно с       |противопоставлен в романе  |Островского.                |
|Герценом, Белинским,        |либеральному дворянству.   |Из слов Катерины мы узнаем о|
|Лермонтовым, Гончаровым.    |Образ Базарова занимает    |ее детстве и отрочестве.    |
|1834г. — уезжает в Петербург|центральное место в        |Девочка не                  |
|и продолжает обучение на    |композиции романа. Из      |получила хорошего           |
|философском факультете.     |28 глав лишь в двух не     |образования. Она жила с     |
|Одновременно пишет стихи и  |появляется Базаров, в      |матерью в деревне.          |
|философскую поэму “Стено”.  |остальных — он главное     |Детство Катерины было       |
|Переводит с английского     |действующее лицо. Все      |радостным, безоблачным. Мать|
|Байрона, Шекспира.          |основные лица романа       |в ней «души не              |
|1838г — закончив            |группируются вокруг        |чаяла», не принуждала       |
|Петербургский институт      |него, раскрываются во      |работать по хозяйству. Жила |
|уезжает в Германию и        |взаимоотношениях с ним,    |Катя свободно:              |
|продолжает изучать философию|резче и ярче оттеняют      |вставала рано, умывалась    |
|в Берлинском университете. В|те или иные черты его      |родниковой водой, ползала   |
|Германии очень сблизился со |личности, подчеркивают его |цветы, ходила с             |
|Станкевичем, Грановским и   |превосходство, ум,         |матерью в церковь, потом    |
|Мих. Бакушиным (теоретик    |душевную силу,             |садилась за какую-нибудь    |
|анархизма). Бакунин стал    |свидетельствуют о его      |работу и слушала            |
|прообразом Рудина, Бакунин  |одиночестве в среде уездных|странниц и богомолок,       |
|был трудным и противоречивым|                           |которых было много в их     |
|человеком, умен, талантлив, |аристократов. Напомним, что|доме. Катерине              |
|обладал сильной волей и в   |герой эпохи 60-х годов был |снились волшебные сны, в    |
|тоже время он деспотичен  и |разночинец-                |которых она летала под      |
|самолюбив, бесцеремонно     |демократ, убежденный       |облаками. И как             |
|вмешивается в чужие дела,   |противник                  |сильно контрастирует с такой|
|любил поучать и руководить  |дворянско-крепостнического |тихой, счастливой жизнью    |
|другими людьми.             |строя,                     |поступок                    |
|1841г — возвращается в      |материалист по             |шестилетней девочки, когда  |
|Петербург, здаеет экзамены  |мировоззрению, прошедший   |Катя, обидевшись на что-то, |
|на знание магистра          |школу труда и лишений,     |убежала                     |
|философских наук, но получив|самостоятельно мыслящий и  |вечером из дома на Волгу,   |
|звание оставляет философию. |независимый. Именно таков  |села в лодку и оттолкнулась |
|1842 –знакомится с кружком  |Базаров в                  |от берега!…               |
|Белинского и остается в     |изображении автора.        |Мы видим, что Катерина росла|
|литературной среде          |Сюжет романа строится на   |счастливой, романтичной, но |
|1843 –пишет поэму “Параша”. |столкновении Базарова с    |                            |
|1843 –знакомство с          |миром                      |ограниченной девушкой. Она  |
|французской певицей Полиной |аристократов. Тургенев     |была очень набожной и       |
|Виардо, она была замужем,   |сразу же показывает, что   |страстно                    |
|мужа не бросила, она платила|Базаров — демократ,        |любящей. Она любила все и   |
|Тургеневу нежной дружбой, но|разночинец, человек труда -|всех вокруг себя: природу,  |
|большего дать не могла. Все |чужд аристократическому    |солнце,                     |
|средства Тургенева были     |этикету и                  |церковь, свой дом со        |
|отданы этой семье. Когда он |условностям. В столкновении|странницами, нищих, которым |
|смертельно заболел раком,   |с «барчуками проклятыми»   |она помогала. Но            |
|она неотлучно была при нем. |его облик                  |самое главное в Кате то, что|
|1947 — Тургенев принес      |раскрывается полностью. В  |она жила в своих мечтах,    |
|Некрасову в “Современник”   |романе широко используется |обособленно от              |
|свой рассказ “Хорь и        |прием                      |остального мира. Из всего   |
|Калиныч” к которому Некрасов|контраста: Базаров         |существующего она выбирала  |
|сделал подзагаловок “Из     |противопоставлен Павлу     |только то, что              |
|записок охотника”. Этим     |Петровичу, аристократизм   |не противоречило ее натуре, |
|рассказом началась          |одного — демократизму      |остальное она не хотела     |
|литературная  деятельност   |другого.                   |замечать и не               |
|Тургенева. В этот же год    |Последовательность,        |замечала. Поэтому и видела  |
|Тургенев увозит в Германию  |убежденность,              |девочка ангелов в небе, и   |
|на лечение Белинского.      |воля и целеустремленность  |была для нее                |
|Белинский умирает в Германии|Базарова контрастируют с   |церковь не гнетущей и       |
|в 1848г.                    |раздвоенностью             |давящей силой, а местом, где|
|1848г — видел революцию во  |Аркадия, с его случайными  |все светло, где             |
|Франции.                    |убеждениями, мягкотелостью |можно помечтать. Можно      |
|1849г — живет во Франции и  |и отсутствием              |сказать, что Катерина была  |
|покупает дом местечке       |осознанной цели.           |наивной и                   |
|Куртавиль, чтобы быть ближе |Именно в столкновении с    |доброй,, воспитанной в      |
|к Виардо.                   |различными персонажами,    |вполне религиозном духе.    |
|1850 — получает наследство  |противопоставленными ему,  |Но если она встречала на    |
|после смерти матери         |раскрываются замечательные |своем пути то, что.         |
|1850-52 пишет пьесы “Завтрак|черты                      |противоречило ее            |
|у предводителя”, “Холостяк” |Базарова: в спорах с Павлом|идеалам, то превращалась в  |
|идр.                        |Петровичем — зрелость ума, |непокорную и упрямую натуру |
|1852г — написал некролог на |глубина                    |и защищала                  |
|смерть Гоголя за напечатанье|суждений и непримиримая    |себя от того постороннего,  |
|этого некролога был         |ненависть к барству и      |чужого, что смело           |
|арестован, а поптом был     |рабству; во                |потревожить ее душу. Так    |
|сослан на 1год свое имение. |взаимоотношениях с Аркадием|было и в случае с лодкой.   |
|Истинная причина его ссылки |- способность привлекать на|После замужества жизнь Кати |
|была книга                  |свою                       |сильно изменилась. Из       |
|антикрепостнического        |сторону молодежь, быть     |свободного,                 |
|характера “Записки          |учителем, воспитателем,    |радостного, возвышенного    |
|охотника”. После            |честность и                |мира, в котором она         |
|освобождения большую часть  |непримиримость в дружбе; в |чувствовала свое            |
|жизни проводит за грницей,  |отношении с Одинцовой —    |слияние с природой, девушка |
|но почти ежегодно навещая   |умение глубоко             |попала в жизнь, полную      |
|Россию. 50-е годы, когда    |и по-настоящему любить,    |обмана,                     |
|Тургенев создает целый ряд  |цельность натуры, сила воли|жестокости и опущенности.   |
|романов:                    |и чувство                  |Дело даже не в том, что     |
|1856 — “Рудин”              |собственного достоинства.  |Катерина вышла за Тихона не |
|1858 — “Дворянское гнездо”  |Главное место в композиции |по своей воле:              |
|1860 — “Накануне”, после    |романа                     |она вообще никого не любила |
|статьи Добролюбова на этот  |занимают сцены споров.     |и ей было все равно за кого |
|роман уходит из             |Герои Тургенева раскрывают |выходить.                   |
|“Современника”              |свое                       |Дело в том, что у девушки   |
|1862 — “Отцы и дети”        |мировоззрение в прямых     |отняли ее прежнюю жизнь,    |
|Последующие годы — жизнь во |высказываниях, в           |которую она                 |
|Франции, дружба с           |столкновениях со своими    |создала для себя. Катерина  |
|французскими писателями,    |идейными противниками.     |уже не чувствует такого     |
|многие произведения которых |Базаров — натура           |восторга от                 |
|были переведеня Тургеневым. |независимая, не            |посещения церкви, она не    |
|Тургенев много зделал для   |склоняющаяся ни перед      |может заниматься привычными |
|того чтобы европейский      |какими авторитетами, а     |ей делами.                  |
|читатель лучше узнал русскую|подвергающая все суду      |Грустные, тревожные мысли не|
|литературу, его произведения|мысли. Типичен для         |дают ей спокойно любоваться |
|переводились на французский,|шестидесятников и интерес  |                            |
|а он сам способствовал      |Базарова к                 |природой. Кате остается     |
|переводу пушкина,           |естественным наукам, хотя  |терпеть, пока терпится, и   |
|Лермонтого, Гоголя на       |ни карьера ученого, ни     |мечтать, но она уже         |
|французский.                |карьера врача не           |не может жить своими        |
|1868г — вернулся к романам  |стали бы его уделом.       |мыслями, потому что жестокая|
|“Дым”, “новь” (1877)        |Тургенев проводит своего   |действительность            |
|1880г — последний раз       |героя через ряд испытаний  |возвращает ее на землю,     |
|приезжает в Россию на       |(а это вообще              |туда, где унижение и        |
|открытие памятника Пушкину в|типично для романов        |страдание.                  |
|Москве, он произносит       |Тургенева). Он испытывает  |Катерина пытается найти свое|
|блистательную реч о Пушкине,|Базарова сначала           |счастье в любви к Тихону: «Я|
|коллосальный успех, к нему  |любовью, затем и смертью.  |буду мужа                   |
|вернулась любовь российского|Тургенев как бы со стороны |любить. Тиша, голубчик мой, |
|читателля                   |наблюдает за               |ни на кого я тебя не        |
|1883 — умер от рака         |тем, как ведет себя его    |променяю». Но               |
|позвоночника.               |герой в этих ситуациях. И  |искренние проявления этой   |
|По завещанию тело было      |если любовь к              |любви пресекаются Кабанихой:|
|перевезено в Россию,        |Одинцовой, женщине умной,  |»Что на                     |
|похоронен в Пертербурге на  |гордой, сильной, под стать |шею-то виснешь, бесстыдница?|
|Волковском кладбище рядом с |самому                     |Не с любовником прощаешься».|
|белинским.                  |Базарову, побеждает        |В                           |
|                            |принципы нигилизма (ведь   |Катерине сильно чувство     |
|                            |Базаров называл            |внешней покорности и долга, |
|Билет №18                   |любовь «белибердой»,       |поэтому она и               |
|СМЫСЛ ТЕОРИИ РАСКОЛЬНИКОВА И|презрительно относился к   |заставляет себя любить      |
|ЕГО КРУШЕНИЕ                |идеальным,                 |нелюбимого мужа. Тихон и сам|
|Роман «Преступление и       |романтическим чувствам,    |из-за                       |
|наказание» был задуман      |признавал любовь только    |самодурства своей матери не |
|Достоевским еще на          |физиологическую:           |может любить свою жену      |
|каторге. Тогда он назывался |»Нравится тебе женщина, так|по-настоящему,              |
|»Пьяненькие», но постепенно |возьми ее!» Сам же,        |хотя, наверное, и хочет. И  |
|замысел                     |влюбившись, вдруг          |когда он, уезжая на время,  |
|романа трансформировался в  |почувствовал романтика в   |покидает Катю,              |
|»психологический отчет      |самом себе), то в          |чтобы нагуляться вволю,     |
|одного                      |предсмертной сцене         |девушка (уже женщина)       |
|преступления». Сам          |Базаров верен своим идеалам|становится совсем           |
|Достоевский в письме        |до конца, он не сломлен,   |одинокой.                   |
|издателю М. И. Каткову      |гордо смотрит              |Почему Катерина полюбила    |
|четко перескажет сюжет      |смерти в глаза. Многие     |Бориса? Ведь он не выставлял|
|будущего произведения:      |критики считают эту сцену  |свои                        |
|»Молодой человек,           |самой сильной,             |мужские качества, как       |
|исключенный из студентов    |живой и трогательной.      |Паратов, даже и не          |
|университета и живущий в    |Потому что именно здесь    |разговаривал с ней.         |
|крайней                     |раскрывается это           |Наверное, причина в том, что|
|бедности, …поддавшись     |»грешное, бунтующее сердце»|ей недоставало чего-то      |
|некоторым странным          |до конца.                  |чистого в душной            |
|неоконченным идеям…,      |Смерть Базарова по-своему  |атмосфере дома Кабанихи. И  |
|решился разом выйти из      |оправданна. Как в любви    |любовь к Борису была этим   |
|скверного своего положения, |нельзя было                |чистым, не                  |
|убив и ограбив              |доводить Базарова до       |давала Катерине окончательно|
|одну старуху…» При этом   |»тишины блаженства», так и |зачахнуть, как-то           |
|деньги, полученные таким    |в его предполагаемом       |поддерживала ее.            |
|путем, студент              |деле он должен был остаться|Она пошла на свидание с     |
|хочет употребить на благие  |на уровне еще не           |Борисом потому, что         |
|цели: закончить курс в      |реализуемых,               |почувствовала себя          |
|университете,               |вынашиваемых и потому      |человеком, имеющим гордость,|
|помочь матери и сестре,     |безграничных стремлений.   |элементарные права. Это был |
|уехать за границу и «потом  |Базаров должен             |бунт                        |
|всю жизнь быть              |был умереть, чтобы остаться|против покорности судьбе,   |
|честным, твердым, неуклонным|Базаровым.                 |против бесправия. Катерина  |
|в исполнении гуманного долга|Сколько бы ни было         |знала, что                  |
|к                           |критических статей по      |совершает грех, но знала она|
|человечеству».              |поводу героя «Отцов и      |и то, что дальше жить       |
|В этом высказывании         |детей», и как бы ни        |по-прежнему                 |
|Достоевского хочется особо  |трактовался образ Базарова,|нельзя. Она принесла чистоту|
|подчеркнуть две             |лучше всего сказал о       |своей совести в жертву      |
|фразы: «студент, живущий в  |своем «самом любимом       |свободе и Борису.           |
|крайней бедности» и         |детище» сам автор: «Я хотел|По-моему, идя на этот шаг,  |
|»поддавшись                 |сделать из него            |Катя уже чувствовала        |
|некоторым странным          |лицо трагическое… Мне    |приближающийся              |
|неоконченным идеям». Именно |мечталась фигура сумрачная,|конец и, наверное, думала:  |
|эти две фразы               |дикая, большая,            |»Сейчас или никогда». Она   |
|являются ключевыми для      |наполовину выросшая из     |хотела                      |
|понимания                   |почвы, сильная, злобная,   |насытиться любовью, зная,   |
|причинно-следственной связи |честная — и все-таки       |что другого случая не будет.|
|                            |обреченная на погибель,    |На первом                   |
|романа. Что было раньше:    |потому что она все-таки    |свидании Катерина сказала   |
|бедственное положение героя,|стоит еще в                |Борису: «Ты меня загубил».  |
|приведшее к                 |преддверии будущего».      |Борис —                     |
|болезни и к болезненной     |                           |причина опорочивания ее     |
|теории, или теория,         |                           |души, а для Кати это        |
|явившаяся причиной          |                           |равнозначно гибели.         |
|ужасного положения          |Билет №10                  |Грех висит на ее сердце     |
|Раскольникова.              |Н. А.  Некрасов, личность  |тяжким камнем.              |
|Достоевский в своем романе  |поэта.                     |Катерина ужасно боится      |
|изображает столкновение     |( по поэзии Н.А.Некрасова):|надвигающейся грозы, считая |
|теории с                    |                           |ее наказанием за            |
|логикой жизни. По мнению    |                           |совершенное. Катерина       |
|писателя, живой жизненный   |Благослови же работу       |боялась грозы с тех пор, как|
|процесс, то                 |народную                   |стала думать о              |
|есть логика жизни, всегда   |И научись мужика уважать.  |Борисе. Для ее чистой души  |
|опровергает, делает         |Н.А.Некрасов.              |даже мысль о любви к        |
|несостоятельной любую       |                           |постороннему                |
|теорию — и самую передовую, |                           |человеку — грех.            |
|революционную, и самую      |Ф.М.Достоевский говорил о  |Катя не может жить дальше со|
|преступную.                 |Некрасове,  что его сердце |своим грехом, и единственным|
|Значит, делать жизнь по     |было                       |способом                    |
|теории нельзя. И потому     |Ранено в самом начале      |хоть частично от него       |
|главная философская         |жизни,  рана эта никогда не|избавиться она считает      |
|мысль романа раскрывается не|заживала  и                |покаяния Она признается     |
|в системе логических        |была всю  жизнь источником |во всем мужу и Кабанихе.    |
|доказательств и             |его страстной и            |Такой поступок в наше время |
|опровержений, а как         |страдальческой поэ-        |кажется очень               |
|столкновение человека,      |зии. Мы знаем, что с       |странным, наивным.          |
|одержимого крайне           |шестнадцати лет юный поэт  |»Обманывать-то я не умею;   |
|преступной теорией, с       |изведал голод и            |скрыть-то ничего не         |
|жизненными процессами,      |другие лишения из-за того, |могу» — такова Катерина.    |
|опровергающими эту          |что хотел идти своей       |Тихон простил жену, но      |
|теорию. Теория Раскольникова|дорогой, а не              |простила ли она сама        |
|построена в своей основе на |той, что желал отец.  И эти|себя? Будучи очень          |
|                            |мытарства отразились на    |религиозной. Катя боится    |
|неравенстве людей, на       |всем твор-                 |бога, а ее бог живет в      |
|избранности одних и унижении|честве Николая Алексеевича.|ней, бог — ее совесть.      |
|других. И                   |Но мы знаем также, что еще |Девушку мучают два вопроса: |
|убийство старухи задумано   |раньше,                    |как она вернется            |
|как жизненная проверка этой |в детстве,  в его сердце   |домой и будет смотреть в    |
|теории на                   |укрепилась боль за         |глаза мужу, которому        |
|частном примере. Такой      |страдания  своего          |изменила, и как она         |
|способ изображения убийства |народа. Об  этом можно     |будет жить с пятном на своей|
|очень ярко                  |судить по всем известному  |совести. Единственным       |
|выявляет авторскую позицию: |стихотворению              |выходом из этой             |
|преступление, которое       |»На Волге»,  отрывок из    |ситуации Катерина видит     |
|совершил                    |которого мы учили не то в  |смерть: «Нет, мне что домой,|
|Раскольников, — это низкое, |пятом, не то               |что в могилу —              |
|подлое дело, с точки зрения |в шестом классе. Лирический|все равно…В могиле        |
|самого                      |герой вспоминает, как      |лучше…Опять жить? Нет,    |
|Раскольникова. Но он        |увидел обор-               |нет, не надо… нехорошо»   |
|совершил его сознательно,   |ванных бурлаков,  один из  |Преследуемая своим грехом,  |
|переступил через            |которых говорил,  что «кабы|Катерина уходит из жизни,   |
|свою человеческую натуру,   |к  утру                    |чтобы спасти                |
|переступая через самого     |умереть- так лучше было бы |свою душу.                  |
|себя. Своим                 |еще…». Мальчик не мог    |Добролюбов определял        |
|преступлением Раскольников  |понять этих                |характер Катерины как       |
|вычеркнул себя из разряда   |слов, вызванных отчаянием и|»решительный, цельный,      |
|людей, стал                 |безысходностью,  но в      |русский». Решительный,      |
|отверженным, изгоем. «Я не  |сердце  его                |потому что она решилась на  |
|старуху убил, я себя убил», |навсегда остался  образ    |последний шаг,              |
|- признался он              |этого человека,  «угрюмого,|на смерть ради спасения себя|
|Соне Мармеладовой. Эта      |тихого и                   |от позора и угрызений       |
|отрезанность от людей мешает|больного». Вероятно,  с тех|совести.                    |
|Раскольникову               |пор и начался путь         |Цельный, потому что в       |
|жить.                       |Некрасова  как             |характере Кати все          |
|Человеческая натура его не  |народного поэта и          |гармонично, едино, ничто    |
|принимает этого отчуждения  |защитника.                 |не противоречит друг другу, |
|от людей.                   |Никто из русских писателей |потому что Катя составляет  |
|Оказывается, человек не     |не создавал столько        |единое с                    |
|может жить без общения с    |произведе-                 |природой, с Богом.          |
|людьми, даже такой          |ний о  простых  людях,     |Русский, потому что кто, как|
|гордый человек, как         |крестьянах,  фабричных,    |ни русский человек, способен|
|Раскольников. Поэтому       |тех,  кого на              |так любить,                 |
|душевная борьба героя       |стройках собрал «царь» по  |Способен так жертвовать, так|
|становится все напряженнее и|имени «голод».  Поэмы      |с виду покорно переносить   |
|отчаяннее, она идет по      |»Коробейники»,             |все лишения,                |
|множеству                   |»Мороз, Красный нос»,      |Оставаясь при этим самим    |
|направлений, и каждое       |великое «Кому на Руси жить |собой, свободным, не рабом. |
|приводит в тупик.           |хорошо»- это               |                            |
|Раскольников по-прежнему    |все произведения, на       |                            |
|верит в непогрешимость своей|которых можно изучать жизнь|Билет №11                   |
|идеи и презирает себя за    |и быт кресть-              |ОНОВНЫЕ ТЕМЫ ЛИРИКИ         |
|слабость, за                |янства, народный язык, его |НЕКРАСОВА.                  |
|бездарность; то и дело      |верования и обычаи, это    |Некрасов отдал дань         |
|называет себя подлецом. Но в|вещи, кото-                |романтизму сборником        |
|то же время он              |рые сильно и ярко          |стихотворений «Мечты и      |
|страдает от невозможности   |рассказывают  о            |звуки» (1840), жестоко      |
|общения с матерью и сестрой,|трагической  судьбе  многих|осужденным, даже высмеянным |
|думая о них                 |                           |тогда же                    |
|так же мучительно, как      |лучших крестьян. А разве не|Белинским. Зрелый Некрасов, |
|думает об убийстве Лизаветы.|»надрывается сердце от     |начиная со стихотворения «В |
|И он старается не           |муки», ког-                |дороге»                     |
|думать, потому что если     |да читаешь его стихи:      |(«Скучно? Скучно!… Ямщик  |
|начнет думать, то непременно|»Размышления у парадного   |удалой…») 1845 года,      |
|должен будет                |подъезда», «Же-            |является                    |
|решить вопрос, куда же их   |лезная дорога»,  «Плач     |продолжателем пушкинской    |
|отнести по своей теории — к |детей» и многие, многие    |линии в русской поэзии — по |
|какому разряду              |другие? И везде            |                            |
|людей. По логике его теории |у поэта глубокое уважение к|преимуществу реалистической.|
|они должны быть отнесены к  |простому  человеку.        |В некрасовской лирике есть  |
|»низшему»                   |»Деревенские               |лирический                  |
|разряду и, следовательно,   |русские люди»-  так        |герой, но единство его      |
|топор другого Раскольникова |любовно называет Некрасов  |определяется не кругом тем и|
|может                       |крестьян в сти-            |идей, связанных с           |
|обрушиться на их головы, и  |хотворении «Размышления у  |определенным типом личности,|
|на головы Сони, Полечки,    |парадного подъезда» в      |как Лермонтова, а общими    |
|Катерины                    |противовес  в              |принципами отношения к      |
|Ивановны. Раскольников      |нем же  изображенному      |действительности. И здесь   |
|должен, по своей теории,    |вельможе,  который не      |Некрасов                    |
|отступиться от тех,         |захотел выслушать          |выступает как выдающийся    |
|за кого страдает. Должен    |просителей, пришедших так  |новатор, существенно        |
|презирать, ненавидеть,      |издалека,  что ноги разбили|обогативший русскую         |
|убивать тех, кого           |в кровь.                   |лирическую поэзию,          |
|любит, он не может этого    |И негодуя,  с  едкой       |расширивший горизонты       |
|пережить. Ему невыносима    |иронией Некрасов           |действительности,           |
|мысль о том, что            |спрашивает,  зачем такую   |охваченной лирическим       |
|его теория сходна с теориями|особу беспокоить для       |изображением. Тематика      |
|Лужина и Свидригайлова, он  |»мелких людей»,  «не беда, |Некрасова-лирика            |
|ненавидит                   |что  потерпит              |разнообразна.               |
|их, но не имеет права на эту|мужик», ему  это привычно! |Первый из художественных    |
|ненависть. «Мать, сестра,   |Неудивительно,  что многих |принципов Некрасова-лирика  |
|как люблю я их!             |честных                    |можно                       |
|Отчего теперь я их          |людей стихи Некрасова      |назвать социальным. Узкий   |
|ненавижу?» Человеческая     |делали непримиримыми       |круг лирической тематики он |
|натура его здесь наиболее   |борцами  с  неспра-        |дополнил                    |
|остро столкнулась с его     |ведливостью!               |новой темой- социальной.    |
|нечеловеческой теорией. Но  |О чем бы ни писал поэт,    |Вспомним хрестоматийные     |
|теория победила.            |почти всегда он            |строки 1848 года            |
|И поэтому Достоевский как бы|возвращается  к            |»Вчерашний день, часу в     |
|приходит на помощь          |теме страданий,  тяжелой   |шестом». В своем последнем  |
|человеческой                |доли  русского народа.  В  |стихотворении «О            |
|натуре своего героя. Сразу  |»Рыцаре на                 |Муза, я у двери гроба» поэт |
|же после этого монолога он  |час» он просит увести его  |последний раз вспомнит «эту |
|дает третий сон             |»в страну погибающих за    |бледную, в                  |
|Раскольникова: тот снова    |великое дело               |крови,/ Кнутом иссеченную   |
|убивает старуху, а она над  |любви». В знаменитом       |Музу». Источник вдохновения |
|ним смеется. Сон,           |стихотворении «Элегия» он  |поэта, Муза,                |
|в котором автор выносит     |просит молодежь            |у Некрасова — родная сестра |
|преступление Раскольникова  |не верить,  «что тема      |несчастных, подвергаемых    |
|на суд                      |старая- страдания народа» и|насилию и                   |
|народный. Эта сцена обнажает|что  «поэзия               |угнетению. Не любовь к      |
|весь ужас деяния            |забыть ее должна», нет, «не|женщине, не красота природы,|
|Раскольникова.              |стареет она».              |а страдания                 |
|Достоевский не показывает   |Среди огромного            |замученных нуждой бедняков -|
|нравственного воскрешения   |многообразия того,  что    |вот источник лирических     |
|своего героя,               |создано  Николаем          |переживаний                 |
|потому что его роман не о   |Алексеевичем на  тему  о   |во многих стихах Некрасова. |
|том. Задача писателя        |жизни русского народа,     |Причем эта социальная тема  |
|состояла в том, чтобы       |неизменно бо-              |меняет                      |
|показать, какую власть над  |рются две темы,  две мысли,|характер и собственно       |
|человеком может иметь идея и|два настроения поэта. Он   |любовной лирики Некрасова.  |
|какой                       |постоянно                  |»Ночь. Успели мы            |
|страшной может быть эта     |думает о  том,             |всем насладиться. Что ж нам |
|идея, какой преступной.     |предопределено  ли русскому|делать? Не хочется спать», -|
|Идея героя о праве сильного |народу всегда быть         |начинается                  |
|на преступление оказалась   |таким забитым, бесправным и|стихотворение 1858 года. И  |
|абсурдной.                  |темным, каким он его видел,|герой предлагает помолиться |
|Жизнь победила теорию.      |или же                     |за тех, «кто                |
|                            |тот воспрянет?  Он         |все терпит», «чьи работают  |
|                            |сокрушается темноте русских|грубые руки,/ Предоставив   |
|Билет №25                   |людей,  которые            |почтительно                 |
|КУТУЗОВ В РОМАНЕ “В и М”    |покупают на ярмарках       |нам/ Погружаться в          |
|Нет в русской литературе    |портреты генералов и       |искусства, в науки,/        |
|другого произведения, где   |милордов,  и  наде-        |Предаваться мечтам и        |
|были  бы с такой            |ется, что когда-нибудь     |страстям». Ясно, что        |
|убедительностью и силой, как|народ «Белинского и Гоголя |дворянин по происхождению,  |
|в романе “Война и мир”,     |с базара по-               |Некрасов выражает           |
|переданы мощь и величие     |несет». В «Железной дороге»|здесь сознание разночинца,  |
|русского народа. Всем       |есть известное место, где  |истинного демократа,        |
|содержанием романа-эпопея   |рассказ-                   |знающего темные             |
|Лев Николаевич Толстой      |чик говорит Ване, что не   |стороны общественного бытия,|
|показал, что именно народ,  |надо робеть за русский     |испытавшего на себе голод и |
|поднявшийся на борьбу за    |народ, который             |холод, не                   |
|независимость, изгнал       |»вынесет все, что господь  |умеющего, не способного     |
|французов и обеспечил       |ни пошлет», который в то же|дворянски брезгливо и       |
|победу. Единство Кутузова с |время                      |спесиво отвернуться         |
|народом объясняется тем     |Вынесет все- и широкую,    |от изнанки жизни.           |
|“народным чувством, которое |ясную,                     |В то же время лирический    |
|он носил в себе во всей     |Грудью дорогу проложит     |герой Некрасова не просто   |
|чистоте и силе его”.        |себе.                      |разночинец, а               |
|Благодаря этому душевному   |                           |разночинный интеллигент. Вот|
|качеству, Кутузов и является|Но тут же добавляет        |еще один шедевр некрасовской|
|“представителем народной    |грустную ноту:             |                            |
|войны”.                     |                           |любовной лирики «Я не люблю |
|Впервые Толстой показывает  |Жаль только- жить в эту    |иронии твоей» (датируется   |
|Кутузова в военной кампании |пору прекрасную            |предположительно 1850 годом |
|1805-1807 г.г. на смотре в  |Уж не придется ни мне, ни  |и тоже предположительно     |
|Браунау. Русский полководец |тебе.                      |обращенное к                |
|не захотел смотреть парадную|                           |К.Я.Панаевой). Одновременно |
|форму солдат, а стал        |В уже упоминавшемся        |это и образец               |
|осматривать полк в том      |»Размышлении…» также есть|интеллектуальной поэзии,    |
|состоянии, в каком он       |очень из-                  |герой и героиня культурные  |
|находился, указывая         |вестное место,  где автор  |люди, в их отношениях ирония|
|австрийскому генералу на    |обращается к народу с      |и, главное,                 |
|разбитую солдатскую обувь, с|вопросом:  «Ты             |высокий уровень             |
|таким выражением, что как бы|проснешься ль, исполненный |самосознания. Они знают,    |
|не упрекал в этом никого, но|сил?», и вновь трагическая |понимают судьбу своей       |
|немог не видеть, как это    |нота:                      |любви и заранее грустят.    |
|плохо. Л.Н.Толстой          |Иль, судеб повинуясь       |Воспроизведенная Некрасовым |
|контрастно изображает смотр |закону,                    |интимная                    |
|в Браунау и смотр под       |Все, что мог, ты уже       |ситуация и возможные пути ее|
|Ольмюцем. Солдаты в серых   |совершил…                |разрешения напоминают       |
|шинелях и разбитой обуви и  |Этими вопросами, теми же   |отношения                   |
|“щегольски вычищенные и     |словами Некрасова          |героев Чернышевского «Что   |
|убранные войска”, “нарядная |задавались еще             |делать?».                   |
|кавалерия”, солдаты со      |долгие десятилетия после   |Ярчайшим проявлением новой  |
|свежевыбритыми и вымытыми   |поэта и задаются до сих    |лирической темы — социальной|
|лицами и до последней       |пор… Но се-              |– стало                     |
|возможности блеска          |годня, кажется,  становятся|стихотворение «Еду ли ночью |
|вычищенной амуницией. «На   |все  более  верными слова  |по улице темной» (1847). Это|
|этом контрасте Толстой умело|поэта о                    |                            |
|показывает насколько        |том, что русский народ     |душераздирающая история     |
|различны интересы Кутузова и|собирается с силами и      |женщины, которую нужда,     |
|Александра и их отношение к |учится быть граж-          |голод и смерть              |
|солдатам, а следовательно и |данином. Тот,  кто         |ребенка выгнали на панель.  |
|к народу. Если Кутузов      |познакомился  с            |»Беззащитная, больная и     |
|“прошел по рядам, изредка   |творчеством Некрасова,     |бездомная»,                 |
|останавливаясь и говоря по  |вряд ли забудет словно     |женщина вызывает жалость, но|
|несколько ласковых слов     |вылепленные образы русских |нет возможности помочь      |
|офицерам, которых он знал по|людей.  Жен-               |несчастной                  |
|турецкой войне, а  иногда и |щин, способных  «коня  на  |жертве социальной           |
|солдатам, то император      |скаку» остановить,  «в     |неустроенности. Из этого же |
|Александр, проезжая на      |горящую избу»              |ряда многие                 |
|лошади, лишь останавливался |войти; мастеровых,  что    |стихотворения 40-50-х годов:|
|иногда, чтобы               |молотом играют от зари до  |»В дороге». «Перед дождем», |
|поприветствовать какой-либо |зари;  куп-                |»Тройка»,                   |
|полк. Если у Кутузова смотр |цов-коробейников, которые  |»Родина», «Псовая охота»,   |
|проходил просто,            |приносят  вместе  с товаром|маленький цикл «На улице»,  |
|естественно, по-домашнему,  |радость                    |»Несжатая                   |
|полководец разговаривал с   |девушкам и молодицам.  Но, |полоса». «Маша». «Тяжелый   |
|солдатами, то в Ольмюце     |конечно, не забудет и      |крест достался ей на долю», |
|“массы войска”, “надсаживая |строителя-бе-              |» В больнице».              |
|свои груди”, “присоединялись|лоруса, у  которого  «ямою |Пафос этих стихотворений,   |
|к реву всей той линии,      |грудь»  и  «колтун  в      |источник лиризма в них      |
|которую уже проезжал        |волосах»,  и               |суммируется и               |
|государь. «То есть это не та|насмерть забитого солдата, |обобщается в небольшой поэме|
|сыновья любовь солдат к     |сына крестьянки Орины,  и  |»Рыцарь на час» (1862),     |
|Кутузову, а дикий восторг   |крестьян                   |особенно в                  |
|толпы, «массы людей”. И вот |из «забытой деревни».      |знаменитых строках:         |
|на этом контрасте Толстой   |Вчитываясь в отточенные,   |»От ликующих, праздно       |
|особенно ярко показывает    |рельефные строки поэта,    |болтающих,                  |
|единение Кутузова с армией, |невольно                   |Обагряющих руки в крови     |
|отеческое отношение к       |думаешь, до чего же        |Уведи меня в стан погибающих|
|солдатам и боевым           |удивительно русский это    |                            |
|командирам, естественность и|писатель,  до чего         |За великое дело любви,» —   |
|простота русского           |народный. А еще понимаешь, |обращается поэт к матери.   |
|полководца.                 |как много похожего и общего|Эти строки                  |
|В Бородинском сражении      |в жизни                    |волнуют и сегодня.          |
|проявилось величие Кутузова,|народа тогда и теперь.  Но |Второй художественный       |
|которое заключалось в том,  |веришь,  что непременно    |принцип Некрасова-лирика —  |
|что он руководил духом      |скажется на                |социальный                  |
|армии: “Долголетним военным |нашей судьбе «разумное,    |аналитизм. И это было новым |
|опытом он знал и старческим |доброе, вечное», посеянное |в русской поэзии,           |
|умом понимал, что руководить|Некрасовым                 |отсутствующим и у           |
|сотнями тысяч человек,      |и многими другими…       |Пушкина, и у Лермонтова, тем|
|борящихся со смертью нельзя |                           |более у Тютчева и Фета. С   |
|одному человеку и знал, что |                           |дошкольного                 |
|решают участь сражения не   |Билет21 №                  |возраста мы помним стихи    |
|распоряжения                |РОМАН ЭПОПЕЯ “В и М’       |»Однажды, в студеную зимнюю |
|главнокомандующего, не      |ГЛАВНАЯ МЫСЛЬ И ИСТОРИЯ    |пору» – про                 |
|место, на котором стоят     |СОЗДАНИЯ                   |мужичка с ноготок. Но не все|
|войска, а та неуловимая     |Роман «Война и мир» был    |знают, что предшествует     |
|сила, называемая духом      |задуман как роман о        |этому отрывку в             |
|войска, и он следил за этой |декабристе,                |стихотворении «Крестьянские |
|силой и руководил ею,       |Возвращающемся после       |дети», где герой оборачивает|
|насколько это было в его    |амнистии в 1856 году. Но   |»другой                     |
|власти”.                    |чем больше Толстой         |стороною медаль»            |
|                            |работал с архивными        |крестьянского детства:      |
|Л.Н.Толстой показывает      |материалами, тем больше он |»Положим, крестьянский      |
|насколько русский дух в этой|понимал, что, не           |ребенок свободно Растет, не|
|народной войне превосходит  |рассказав о самом восстании|учась ничему, Но вырастет  |
|холодную расчетливость      |и глубже — о войне 1812    |он, если богу               |
|иноземных военачальников.   |года, нельзя               |угодно, А сгибнуть ничто не|
|Так Кутузов посылает принца |написать этот роман.       |мешает ему».                |
|Витембургского “принять     |Так замысел романа         |То есть герой некрасовской  |
|командование первой армией”,|постепенно                 |лирики умеет видеть         |
|но то, не доезжая до армии, |трансформировался, и       |социальный смысл            |
|просит еще войска, и тут же |Толстой создал             |воспроизводимых явлений и   |
|полководец отзывает его и   |Грандиозную эпопею. Это    |придавать его своим вполне  |
|посылает русского-Дохтурова,|рассказ о подвиге народа, о|лирическим                  |
|зная, что он будет стоять за|победе его духа в          |излияниям. Иными словами,   |
|Родину насмерть. Писатель   |войне 1812 года.           |носителем, субъектом        |
|показывает, что благородный |Позже, говоря о романе,    |социальной                  |
|Барклай де Толли, видя все  |Толстой писал, что главная |типизации оказывается не    |
|обстоятельства, решил, что  |мысль романа —             |только автор, но и его      |
|сражение было проиграно, в  |»мысль народная». Она      |лирический герой.           |
|то время как русские солдаты|заключается не только и не |Социальный аналитизм        |
|стояли насмерть и сдерживали|столько в                  |пронизывает два известнейших|
|натиск французов. Нет,      |изображении самого народа, |стихотворения               |
|Барклай де Толли не плохой  |его быта, жизни, а в том,  |»Размышления у парадного    |
|полководец, но в нем нет    |что каждый                 |подъезда» (1858) и «Железная|
|русского духа. А Кутузову   |положительный герой романа |дорога» (1864).             |
|близок народ и этот народный|в конце концов связывает   |В «Размышлениях…»         |
|дух, и полководец отдает    |свою судьбу с              |конкретный единичный факт — |
|приказ о наступлении, хотя  |судьбой нации.             |приход мужиков с            |
|армия в таком состоянии     |Здесь есть смысл вспомнить |просьбой или жалобой к      |
|наступать не могла. Но этот |историческую концепцию     |министру государственных    |
|приказ исходил “не из хитрых|писателя. На               |имуществ —                  |
|соображений, а из чувства,  |страницах романа и особенно|возводится в ранг типичного |
|которое лежало в душе       |во второй части эпилога    |явления: «Знать, брели-то   |
|каждого русского человека”, |Толстой говорит            |долгонько они/              |
|и, услышав этот приказ      |о том, что до сих пор вся  |Из каких-нибудь дальних     |
|“измученные и колеблющиеся  |история писалась как       |губерний». Лирический герой |
|люди утешились и            |история отдельных          |домысливает то,             |
|ободрились”.                |личностей, как правило,    |что на увиденных им из окна |
|Но Толстой-художник часто   |тиранов, монархов, и никто |мужиках, как говорится, не  |
|противоречит                |до сих пор не              |написано. То                |
|Толстому-философу, так как  |задумывался над тем, что   |же в четверостишии «За      |
|Кутузов руководит по        |является движущей силой    |заставой, в харчевне        |
|настоящему сражением,       |истории. По мысли          |убогой…», строки 86-89 и, |
|проявляя свою волю.         |Толстого -это так          |                            |
|Толстой-философ отрицает    |называемое «роевое начало»,|наконец, знаменитый финал   |
|активную роль полководца в  |дух и воля не одного       |стихотворения «Назови мне   |
|том или ином сражении, но   |человека, а нации в целом, |такую                       |
|даже в словах Болклнского:  |и насколько силен дух и    |обитель…».                |
|“Он ничего не придумает,    |воля народа,               |За «Железную дорогу»        |
|ничего не предпримет… но  |настолько вероятны те или  |редактор «Современника», где|
|он все выслушает, все       |иные исторические события. |она впервые была            |
|запомнит, все поставит на   |Так победу в               |напечатана, и он же автор   |
|свое место, ничему полезному|Отечественной войне Толстой|стихотворения получил       |
|не помешает и ничего        |объясняет тем, что         |второе,                     |
|вредного не позволит”.      |столкнулись две воли:      |предпоследнее предупреждение|
|Признание активной роли     |воля французских солдат и  |о возможном закрытии журнала|
|Кутузова. С одной стороны у |воля всего русского народа.|от                          |
|Толстого Кутузов не делал   |Эта война была             |самого министра внутренних  |
|“никаких распоряжений”, а с |справедливой для русских,  |дел Валуева, известного     |
|другой стороны “соглашался  |они воевали за свою Родину,|автора                      |
|или не соглашался на то, что|поэтому их дух             |либерально-реформаторских   |
|предлагали ему”, “отдавал   |и воля к победе оказались  |проектов. Особые нарекания  |
|приказания”, то есть        |сильнее французских духа и |цензуры                     |
|все-таки руководил ходом    |воли. Поэтому              |вызвал, на первый взгляд,   |
|сражения. В этом и          |победа России над Францией |вполне невинный эпиграф:    |
|заключаются противоречия    |была предопределена.       |цензоры поняли,             |
|Толстого, как художника, и  |Война 1812 года стала      |что все «страшно эффектное»,|
|как философа.               |рубежом, испытанием всех   |как выразился один из них,  |
|В романе-эпопее “Война и    |положительных              |стихотворение придает       |
|мир” истинным носителем     |героев в романе: для князя |эпиграфу острый общественный|
|добра, красоты и правды у   |Андрея, который чувствует  |смысл и                     |
|Толстого является народ, а  |необыкновенный             |бросает тень не только на   |
|следовательно и народный    |подъем перед Бородинским   |руководившего строительством|
|полководец Кутузов. Велик   |сражением, веру в победу;  |Николаевской                |
|Кутузов, ибо “нет величия   |для Пьера Безухова, все    |железной дороги бывшего     |
|там, где нет простоты, добра|мысли которого             |главноуправляющего железными|
|и правды”.                  |направлены на то, чтобы    |дорогами                    |
|                            |помочь изгнанию захватчиков|графа Клейнмихеля, но и на  |
|                            |- он даже                  |его умершего покровителя, и |
|Билет №16                   |разрабатывает план убийства|на его ныне                 |
|ОСНОВНЫЕ ПРОБЛЕМЫ РОМАНА    |Наполеона; для Наташи,     |царствующего сына. Вторая и |
|“ПРЕСТУПЛЕНИЯ И НАКАЗАНИЯ”  |отдавшей                   |четвертая части             |
|Центральной проблемой романа|подводы раненым, потому что|стихотворения,              |
|Достоевского «Преступление и|не отдать их было нельзя,  |проведенный в них социальный|
|                            |не отдать было             |анализ выливались в страшное|
|Наказание» является         |стыдно и гадко; для Пети   |                            |
|объяснение причин           |Ростова, принимающего      |обвинение правительства в   |
|преступления Раскольникова. |участие в военных          |геноциде, как сказали бы    |
|                            |действиях партизанского    |сегодня, и                  |
|Почему образованный, добрый |отряда и погибающего в     |спаивании собственного      |
|и совестливый, явно с душой |схватке с врагом; для      |народа. Столь же социально  |
|и сердцем                   |Денисова, Долохова, даже   |заострено и                 |
|молодой человек совершил    |Анатоля Курагина. Все эти  |презрительное отношение     |
|зверское убийство           |люди, отбросив             |Ванюшиного папаши-генерала к|
|старухи-процентщицы и       |все личное, становятся     |каторжному                  |
|ее сестрицы Лизаветы? Причем|единым целым, участвуют в  |труду простого народа.      |
|даже на каторге не          |формировании воли          |Два принципа отражения      |
|испытывает                  |к победе.                  |действительности в          |
|раскаяния в содеянном, хотя |Эта воля к победе особенно |некрасовской лирике         |
|и явился с повинной.        |ярко проявляется в массовых|закономерно выходили на     |
|Литературоведы-             |сценах: в                  |третий принцип —            |
|марксисты давали много      |сцене сдачи Смоленска      |революционность.            |
|длинных и замысловатых      |(вспомним купца            |Лирический герой поэзии     |
|объяснений этому.           |Ферапонтова, который,      |Некрасова убежден, что      |
|Однако ответ, даваемый и    |поддавшись какой-то        |только народная,            |
|этим романом, и всей        |неведомой, внутренней силе,|крестьянская революция может|
|личностью, и всеми          |велит все свое добро       |изменить жизнь России к     |
|духовными исканиями         |раздать солдатам, а что    |лучшему. Два                |
|Достоевского, очень прост.  |нельзя вынести — поджечь); |разобранных выше            |
|Причину                     |в сцене подготовки         |стихотворения вполне ясно   |
|раскольниковского поступка  |к Бородинскому сражению    |иллюстрируют этот           |
|автор видит в том, что      |(солдаты надели белые      |принцип: отрывок «Назови мне|
|бывший студент не           |рубахи, как бы             |такую обитель» из           |
|верует в Бога. Поэтому и    |готовясь к последней       |»Размышлений» и             |
|убил. Конечно, столь        |схватке), в сцене боя      |последние три строфы второй |
|лаконичной                  |партизан с французами.     |части «Железной дороги».    |
|формулировки этого ответа   |Вообще, тема партизанской  |Революционность сознания    |
|нет в тексте романа, но весь|войны занимает особое место|лирического героя Некрасова |
|                            |в романе.                  |придавала его               |
|художественный строй этого  |Толстой подчеркивает, что  |стихам                      |
|произведения, считающегося  |война 1812 года            |агитационно-пропагандистский|
|самым                       |действительно была         |характер.                   |
|совершенным творением       |народной, потому что сам   |Особенно сильно эта сторона |
|Достоевского, многочисленные|народ поднялся на борьбу с |сознания лирического героя  |
|намеки и                    |захватчиками.              |проявилась в                |
|раскавыченные цитаты из     |Действовали уже отряды     |стихотворениях, посвященных |
|Священного Писания, скрытые |старостихи Василисы        |сподвижникам Некрасова по   |
|евангельские                |Кожиной, Дениса            |революционно-демократическом|
|образы _ все это утверждает |Давыдова, создают свои     |у движению, другим вождям   |
|именно эту неожиданно       |отряды и герои романа —    |этого                       |
|простую и                   |Василий Денисов и          |движения: Белинскому,       |
|незамысловатую истину. Ведь |Долохов. Жестокую, не на   |Добролюбову, Чернышевскому, |
|Бог _ это не только         |жизнь, а на смерть войну   |Писареву.                   |
|мифический владыка          |Толстой называет           |Некрасов в обрисовке их     |
|небесный. Бог обозначает    |»дубина народной войны»;   |личностей исходит из того,  |
|наличие в голове, а главное,|»Дубина народной войны     |что                         |
|в сердце                    |поднялась со всей          |революционно-демократическая|
|человека непреложного закона|своей грозной и            |деятельность является самым |
|любви, добра и красоты.     |величественной силой, и, не|завидным                    |
|Раскольников,               |спрашивая ничьих вкусов    |и желанным уделом, и вообще |
|как мы знаем, атеист. В этом|и правил, с глупой         |роль «народного заступника» |
|смысл фамилии героя: он от  |простотой, но с            |для                         |
|бога и                      |целесообразностью, не      |Некрасова есть, используя   |
|божьего мира откололся. Есть|разбирая                   |формулу Фета, «патент на    |
|и еще один смысл.           |ничего, поднималась,       |благородство» для           |
|Его раскрывает              |опускалась и гвоздила      |любого честно мыслящего     |
|раскольниковскос орудие     |французов до тех пор, пока |современника. Черты вождей  |
|убийства _ топор, к которому|                           |революционной демократии    |
|                            |не погибло все нашествие». |приобретают иконописный     |
|звали Русь в своих          |                           |характер, их                |
|прокламациях революционные  |                           |жизненный путь              |
|демократы во главе с        |                           |представляется в традициях  |
|Чернышевским, т.е. к        |Билет №32                  |жития мученика-аскета,      |
|кровавому и беспощадному    |НОВЕЛА  “ИОНЫЧ”  ГЕРОИ И   |подвижника за народ.        |
|бунту. Его                  |ПРОБЛЕМА                   |Таково стихотворение «Памяти|
|Раскольников не стал        |                           |Добролюбова» (1864). В его  |
|дожидаться и совершил свой  |Чехов — мастер короткого   |содержании                  |
|бунт, орудие для            |рассказа. Он был           |не стоит выискивать реальных|
|него он выбрал в            |непримиримым врагом        |или вымышленных черт, в нем |
|соответствии с духом        |пошлости и мещанства,      |                            |
|времени, с призывами самых  |ненавидел и презирал       |воспроизведено              |
|передовых тогда политических|обывателей, которые        |преимущественно должное.    |
|сил. Раскольников _ студент-|живут в своем футлярном    |Безвременно скончавшийся    |
|                            |мирке, отгородившись от    |критик в некрасовском       |
|шестидесятник, из передовых |всего на свете.            |стихотворении не есть       |
|кругов, близких к           |Поэтому главной темой его  |конкретный, живший          |
|нигилистам, к «новым        |рассказов стала тема смысла|когда-то человек, а «идеал  |
|людям». Таков и его друг    |жизни.                     |общественного деятеля,      |
|Разумихин, но обоих не во   |В конце 90-х годов Чехов   |который одно время          |
|всем устраивают             |создает так называемую     |лелеял Добролюбова», как    |
|идеи и методы «учебника     |»маленькую                 |позднее признавался сам     |
|жизни», оставленного        |трилогию», объединившую три|автор.                      |
|репрессированным            |рассказа: «Человек в       |Обычно Некрасова            |
|Чернышевским _ романа «Что  |футляре»,                  |представляют поэтом         |
|делать?» Каждый из друзей   |»Крыжовник», «О любви». Эти|деревенско-крестьянской     |
|ищет свой                   |рассказы связаны между     |тематики. Но есть у него и  |
|путь.                       |собой только               |урбанистическая лирика, т.е.|
|Итак, роковое имя вождя     |общей темой, темой         |стихи о городе,             |
|революционеров и его нового |неприятия футляра, каким бы|в которых он выступает      |
|                            |он ни был. В первом        |достойным продолжателем     |
|революционного завета       |рассказе Чехов показывает  |петербургских               |
|произнесено. Чернышевский с |нам в гротескной форме     |страниц «Евгения Онегина» и |
|его романом _               |человека в футляре,        |»Медного всадника» и        |
|вот против кого, вернее,    |учителя греческого языка   |предшественником            |
|против каких идей направлена|Беликова. Это фигура       |Блока. Гениальным образцом  |
|полемическая                |зловещая, она наводит      |стихотворения о большом     |
|сторона «Преступления и     |страх на окружающих, и     |городе с его                |
|наказания». И топор в руках |только смерть примиряет его|социальными драмами является|
|Раскольникова               |с                          |»Утро» (1872-73 гг.). Но три|
|не есть орудие уголовного   |действительностью. Как     |первые                      |
|деяния. Раскольников _ не   |пишет Чехов, Беликов лежал |строфы (из 9) в нем не      |
|уголовный                   |в гробу почти              |городские. Сначала поэт     |
|преступник. Кстати,         |счастливый — наконец-то он |обращается к «ней»,         |
|совершенно безосновательно  |обрел вечный футляр. Во    |связывая ее грусть и        |
|усматривать в               |втором рассказе            |душевные страдания с        |
|'»Преступлении и наказании» |Чехов пишет о человеке, у  |»окружающей нас             |
|черты детективного жанра.   |которого была              |нищетою», с которой «здесь  |
|Раскольниковский топор _    |одна-единственная мечта —  |природа сама заодно». Затем |
|орудие социального протеста,|стать владельцем имения и  |следуют две                 |
|идейного и                  |есть собственный крыжовник.|»сельские» строфы с         |
|политического бунта.        |В третьем                  |характерными, эмоционально  |
|Раскольников _ герой        |помещик Алехин повествует о|окрашенными                 |
|идеологический, его         |себе самом — о том, как он |эпитетами: унылые, жалкие,  |
|кровавое деяние имеет       |и его                      |мокрые, сонные, «кляча с    |
|идейно-политический смысл.  |любимая женщина не решились|крестьянином                |
|В таковом качестве убийца и |пойти навстречу своей      |пьяным,/ Через силу бегущая |
|грабитель Раскольников,     |любви,                     |вскачь», туман, мутное небо,|
|прежде всего,               |отступились от нее. Все это|и вывод                     |
|бескорыстен. Мотивы его     |- проявления футлярной     |автора: «Хоть плачь?», «Но  |
|преступления непростые, это |жизни. Маленькая           |не краше и город богатый». В|
|сразу понимает,             |трилогия поэтому предстает |стихотворении               |
|впервые его увидев,         |перед нами как произведение|воскрешаются мотивы ранних  |
|проницательный Порфирий     |единое,                    |»городских» стихов: «Еду ли |
|Петрович. Берясь за         |внутренне законченное.     |ночью», «На                 |
|топор, Раскольников хотел   |Чехов предполагал          |улице», «Убогая и нарядная» |
|разрешить множество проблем |продолжить этот цикл       |(1859), цикла «О погоде»    |
|и мучивших                  |рассказов, пополнить новыми|(1858-65 гг.).              |
|его вопросов. Поэтому       |произведениями, но         |Жизнь города ужасна, никакой|
|ниточкой для его            |намерения своего не        |отрады для измученной души  |
|разоблачения Порфирием      |осуществил. Есть основания |героя в                     |
|Петровичем стала написанная |думать, что вначале к циклу|ней нет. Прежде всего, в    |
|Раскольниковым некоторое    |относился и                |городской суете нет смысла, |
|время назад                 |рассказ                    |трудовые усилия             |
|статья, в которой он изложил|»Ионыч».                   |обитателей столицы отчуждены|
|часть своей очень стройной и|Дмитрий Ионыч Старцев,     |от них: дела их налицо —    |
|внутренне                   |герой рассказа «Ионыч», был|лиц, людей не               |
|логичной теории.            |назначен                   |видно: «железной лопатой… |
|В основании теории лежит    |врачом в земскую больницу в|мостовую скребут»,          |
|резкое неприятие окружающего|Дялиже недалеко от         |»начинается всюду           |
|Родиона                     |губернского города         |работа», «возвестили пожар с|
|Романовича социального      |С. Это юноша с идеалами, с |каланчи», «на позорную      |
|бытия. Развитие             |желанием чего-то высокого. |площадь кого-то             |
|капиталистических           |В С. он                    |провезли» — преобладают     |
|отношений четко делило мир  |знакомится с семьей        |безличные и                 |
|на хозяев, сильных и        |Туркиных, «самой           |неопределенно-личные        |
|властных, и                 |образованной и талантливой»|конструкции. То же и в      |
|зависящих от них несчастных |в                          |последних строках: «кто-то  |
|жертв эксплуатации и        |городе. Иван Петрович      |умер», «где-то              |
|насилия. Картины            |Туркин играл в любительских|раздался выстрел -Кто-то    |
|всего этого Раскольников    |спектаклях,                |покончил с собой».          |
|видит повсеместно и         |показывал фокусы, острил.  |Человеческие фигуры в       |
|ежеминутно. Как             |Вера Иосифовна писала      |стихотворении символизируют |
|помочь людям, «униженным и  |романы и повести           |отчужденность               |
|оскорбленным» существующим  |для себя и читала их       |людей друг от друга и от    |
|порядком                    |гостям. Их дочь Екатерина  |жизни — смерть. Первыми,    |
|вещей? Разбить этот порядок.|Ивановна, молодая          |если не лицами —            |
|Но трудно начать: нет денег,|миловидная девушка, которую|лиц нет, — то первым родом  |
|нет средств,                |в семье зовут Котик, играла|деятельности, встречаемым в |
|чтобы продолжить обучение на|на рояле.                  |                            |
|юрфаке, сам голодный и дурно|Когда Дмитрий Ионыч посетил|стихотворении, оказывается  |
|одет,                       |Туркиных впервые, то был   |работа палача. Сейчас они   |
|родственники в последней    |очарован.                  |произведут                  |
|крайности, готовы на        |Он влюбился в Екатерину.   |гражданскую казнь, т.е.     |
|страшные жертвы.            |Это чувство оказалось за   |ритуал публичного лишения   |
|Прежде чем спасать всех     |все время его              |гражданских и               |
|бедствующих, нужно спасти   |жизни в Дялиже             |политических прав. Затем мы |
|себя и самых                |»единственной радостью и…|видим офицеров, едущих на   |
|близких. Нужен              |последней». Ради своей     |дуэль. Еще                  |
|первоначальный капитал. И   |любви он готов, казалось   |целый ряд образов проходит  |
|вот Раскольников идет к     |бы, на многое. Но когда    |перед нами.                 |
|старухе-процентщице с       |Котик отказала ему,        |Торговля, этот двигатель    |
|топором под мышкой.         |возомнив себя блестящей    |буржуазного прогресса, у    |
|Но капитал потребен лишь    |пианисткой, и уехала из    |поэта                       |
|первоначальный. Впереди     |города, он страдал         |революционной демократии —  |
|великие дела по             |всего три дня. А потом все |торжество бессмыслицы:      |
|спасению всего страждущего  |пошло по-прежнему.         |»Торгаши просыпаются дружно |
|человечества. Поэтому у     |Вспоминая же о своих       |                            |
|похода к старухе            |ухаживаниях и высоких      |И спешат за прилавки        |
|есть и другая цель:         |рассуждениях («О, как мало |засесть:                    |
|проверить, способен ли ради |знают те, которые          |Целый день им обмеривать    |
|великой социальной          |никогда не любили!»), он   |нужно,                      |
|миссии переступить через    |только лениво говорил:     |Чтобы вечером сытно поесть».|
|кровь, сделать черное дело. |»Сколько хлопот,           |                            |
|И тут начинается            |однако!»                   |Всего лишь. Понятно, что    |
|нравственная арифметика. С  |Физическое ожирение        |певец капиталистического    |
|одной стороны, старушка     |приходит к Старцеву        |Петербурга не был           |
|Алена                       |незаметно. Он перестает    |поклонником и сторонником   |
|Дмитриевна _ гадкое и жалкое|ходить пешком, страдает    |капитализма. А вот отголоски|
|существо, сама кровопийца   |отдышкой, любит закусить.  |                            |
|еще та.                     |Подкрадывается и           |литературных                |
|Раздавить же ее, как вошь, и|моральное «ожирение».      |предшественников Некрасова: |
|смыть с себя злодейство     |Прежде и горячими          |»Чу! из крепости грянули    |
|будущими                    |движениями души, и         |пушки! Наводненье столице   |
|благими делами! Тем более, с|пылкостью чувств он выгодно|грозит», — эхо «Медного     |
|другой стороны, перед       |отличался от жителей       |всадника», но в             |
|глазами великие             |города. Долгое             |совершенно другой           |
|примеры людей, которые,     |время те раздражали его    |эмоциональной окраске.      |
|подобно Наполеону, свободно |»своими разговорами,       |Избиение вора дворником     |
|распоряжались               |взглядами на жизнь и       |уже не вызывает в душе героя|
|судьбами и жизнями миллионов|даже своим видом». Он по   |тех чувств, того сочувствия,|
|ради реализации своих       |опыту знал, что с          |которым                     |
|всемирно-                   |обывателями можно играть   |проникнута сценка поимки    |
|исторических планов,        |в карты, закусывать и      |вора в цикле «На улице».    |
|переступая через кровь и    |говорить только о самых    |Слова «колотит» и           |
|страдания других.           |обычных вещах. А если      |»попался» — низкая лексика,|
|Но проба не удалась,        |заговорить, например, «о   |просторечие: «Опять вор!    |
|несостоявшегося спасителя   |политике или науке», то    |Опять бьют».                |
|человечества замучила       |обыватель становится       |»Гонят стадо гусей на убой» |
|совесть после первой же     |в тупик или «заводит такую |- понятно: чтоб есть. И     |
|пролитой крови, и он не     |философию, тупую и злую,   |заключительный              |
|выдерживает                 |что остается               |аккорд — самоубийство на    |
|отчужденности от людей, к   |только рукой махнуть и     |чердаке — лучше не          |
|которой привело его         |отойти». Но постепенно     |придумаешь в этой           |
|убийство. Почему же         |Старцев привык к           |юдоли!                      |
|не сработала такая стройная |такой жизни и втянулся в   |Впрочем, нет ни заключения, |
|и логичная теория? Да       |нее. А если ему не хотелось|ни аккорда, ибо в конце     |
|потому, что путь к          |говорить, он               |стихотворения               |
|спасению всех несчастных был|больше молчал, за что      |не точка, а многоточие, т.е.|
|составлен по законам тех,   |получил прозвище «поляка   |этот бессмысленный ряд можно|
|кто делает их               |надутого» В конце          |длить                       |
|несчастными. Все эти        |рассказа мы видим, что он  |бесконечно. Некрасов оборвал|
|соображения Достоевский     |каждый вечер проводит в    |свое гнетущее, сводящее с   |
|облекает в образы           |клубе, играет в            |ума и в                     |
|людей, окружающих           |винт, закусывает и изредка |могилу обозрение столичной  |
|Раскольникова. С одной      |вмешивается в разговор:    |жизни на полуслове… Под   |
|стороны, около него         |»Это вы про что?           |стать                       |
|несчастные: Мармеладов, его |А? Кого?» Когда Котик      |эмоциональному колориту     |
|жена, их малолетние дети,   |убедилась, что у нее       |стихотворения размер —      |
|Соня, мать и                |посредственные             |трехстопный                 |
|сестра Раскольникова. Его   |способности, то жила       |анапест, напевно-тягучий и  |
|душа разрывается от         |надеждой на любовь         |заунывный. Поется тяжело,   |
|сочувствия и желания        |Старцева. Но это уже не    |мелодия                     |
|помочь им, но ум не может   |прежний молодой человек,   |скрипит и буксует: размер   |
|примириться с их            |который мог прийти ночью на|нарушают сверхсхемные       |
|покорностью, слабостью,     |свидание на                |ударения в начале           |
|забитостью и раздавленностью|кладбище. Он слишком       |стиха: «Верю — здесь не     |
|обстоятельствами. С другого |обленился духовно и        |страдать мудрено»; «В даль  |
|бока, около                 |нравственно, чтобы         |сокрытую…», «Жутко        |
|Раскольникова хозяева       |любить и иметь семью. Он   |нервам…»; «Чу! из         |
|положения и всей жизни:     |только думает: «Хорошо, что|крепости…»; «Выстрел —    |
|преуспевающий и             |я тогда не                 |кто-то покончил с собой…».|
|ничем не стесняющий себя    |женился».                  |                            |
|Лужин, агрессивно-напористый|Главным развлечением       |Большинство произведений    |
|в                           |доктора, в «которое он     |русской классики сочетают   |
|удовлетворении своих        |втянулся незаметно,        |художественную неувядаемость|
|порочных желаний            |мало-помалу», стало по     |с глубиной и поистине       |
|Свидригайлов. Два «лагеря»  |вечерам вынимать из        |неисчерпаемостью смысла. К  |
|упорно борются за душу и    |карманов бумажки, а        |сожалению, поэма «Кому на   |
|сердце Раскольникова, при   |потом, когда денег стало   |Руси жить                   |
|этом разрывая               |стишком много,             |хорошо?» не из их числа. Она|
|сознание героя на две       |рассматривать дома,        |прямолинейна в своей        |
|половины.                   |предназначенные к торгам.  |однозначности и             |
|Лужин вызывает отвращение и |Жадность одолела его. Но он|однопланова, трудно         |
|ненависть Раскольникова,    |и сам не смог              |заключить о глубине ее      |
|хотя он                     |бы объяснить, зачем ему    |содержания. Поэтому мы      |
|признает нечто общее в их   |одному столько денег, если |рекомендуем нашим читателям |
|жизненном принципе          |он лишает себя             |еще раз перечесть ее текст  |
|спокойного                  |даже театров и концертов.  |перед                       |
|переступания через преграды,|Старцев и сам знает, что   |экзаменом или иным образом  |
|и это обстоятельство еще    |»стареет, полнеет,         |освежить в памяти ее        |
|больше терзает              |опускается», но ни желания,|содержание.                 |
|совестливого Раскольникова. |                           |                            |
|Свидригайлов сложнее и      |ни воли к борьбе с         |                            |
|глубже                      |обывательщиной у него нет. |Билет №60                   |
|прямолинейно-примитивного   |Доктора зовут теперь       |ТВАРДОВСКИЙ. ТЕМА ПАМЯТИ,   |
|Лужина, он способен на      |просто Ионычем. Жизненный  |СТИХИ                       |
|доброту и                   |путь завершен. Почему же   |Поэзия А.Твардовского стала |
|самопожертвование, но он    |Дмитрий                    |одной из ярких страниц      |
|явный убийца, и совесть,    |Старцев из горячего юноши  |истории русской             |
|понимая как                 |превратился в ожиревшего,  |литературы XX века, сама    |
|внутреннее ощущение различия|жадного и                  |судьба этого человека и     |
|добра и зла, он давно       |крикливого Ионыча? Да,     |поэта глубоко               |
|заменил                     |среда виновата. Жизнь      |символична.                 |
|принципом удовольствия для  |однообразна, скучна,       |А.Твардовский вошел в       |
|себя. То есть oбa они _     |»проходит тускло, без      |литературу в середине 1920-х|
|идейные                     |впечатлений, без мыслей».  |годов. В своем              |
|двойники Раскольникова, но  |Но мне кажется, что        |раннем творчестве поэт      |
|Лужин _ сниженный, почти    |прежде всего виноват сам   |воспевал новую деревенскую  |
|комический                  |доктор, который растерял   |жизнь, колхозное            |
|двойник (эту комичность     |все лучшее, что            |строительство, одну из своих|
|усиливает его приятель      |было в нем, променял живые |ранних поэм назвал «Путь к  |
|Лебезятников,               |мысли на сытое,            |социализму».                |
|профанирующий идеи «новых   |самодовольное              |В его стихах тех лет явно   |
|людей» Чернышевского), тогда|существование.             |звучит отказ от вековых     |
|как                         |Образ доктора Старцева     |традиций: «Вместо           |
|глубина натуры Свидригайлова|напоминает нам гоголевских |этой дедовской плесени/ Из  |
|ведет во мрак преисподней,  |персонажей из              |угла будет Ленин глядеть».  |
|чревата                     |»Мертвых душ». Он так же   |Итогом этого                |
|беспредельностью последнего |мертв, как все эти         |раннего периода стала поэма |
|распада.                    |Маниловы, Собакевичи,      |»Страна Муравия». Ее герой, |
|Окружающие Раскольникова    |Плюшкины.Его жизнь пуста и |Никита                      |
|»несчастные», как уже       |бессмысленна, как их жизнь.|Моргунок, мечтавший о       |
|сказано, бесят              |                           |счастье и свободном труде на|
|Раскольникова своей         |В заключение можно         |своей земле,                |
|жертвенностью, которую он   |вспомнить слова героя      |понял и осознал, что счастье|
|отвергает. Жертвуют         |рассказа «Крыжовник» о     |может быть только в         |
|собой Соня и Катерина       |том, что человеку нужно «не|колхозной жизни.            |
|Иванова ради мармеладовских |три аршина земли, а весь   |Читать эти стихи сегодня,   |
|детей, хотят                |земной шар».               |когда открылось столько     |
|принести себя в жертву ради |                           |жестокой правды о           |
|благополучия «бесценного    |                           |коллективизации, уничтожении|
|Родиньки» мать              |Билет №27                  |целых семей, истреблении    |
|и сестра героя. И здесь     |ПЬЕР БЕЗУХОВ. ЧЕРТЫ        |лучших,                     |
|Раскольников проявляет себя |ЛИЧНОСТИ                   |самых умных и  трудолюбивых |
|не только как               |Пьер Безухов — один из     |хозяев, страшновато.        |
|добрый и честный человек, но|любимых героев Толстого.   |Особенно если               |
|и просто как любящий        |Жизнь Пьера — это          |учесть, что сам Твардовский |
|мужчина,                    |путь открытий и            |- сын деревенского кузнеца, |
|который должен быть сильным.|разочарований, путь        |родившийся в                |
|Но вопрос, почему они так   |кризисный и во многом      |смоленском хуторе Загорье   |
|слабы и                     |драматический.             |тогда, когда на  отца его,  |
|бессильно-покорны, не дает  |Пьер — натура              |умельца и                   |
|ему покоя. И тогда на первый|эмоциональная. Его отличают|труженика Трифона Гордеевича|
|план среди                  |ум, склонный к             |Твардовского и всю семью    |
|этих персонажей выходит Соня|мечтательному              |нежданно                    |
|Мармеладова. Она покорилась |философствованию,          |обрушилась беда — они были  |
|судьбе,                     |рассеянность, слабость     |раскулачены и сосланы на    |
|рада детей пошла на панель, |воли,                      |север. О                    |
|но внутренне она            |отсутствие инициативы,     |нелегкой судьбе этой семьи, |
|противостоит этому          |исключительная доброта.    |судьбе типичной, постигшей  |
|миру, внутренне, как        |Главная черта героя —      |многие такие                |
|выясняет Раскольников, она  |искание оуспокоения,       |же семьи, можно узнать      |
|не покорилась.              |согласия с самим собойп,   |сегодня из воспоминаний     |
|Оказывается, сохранить в    |поиски жизни, которая      |брата                       |
|себе искру человеческого ей |гармонировала бы с         |А.Т.Твардовского Ивана,     |
|помогает вера в             |потребностями сердца и     |опубликованных несколько лет|
|Бога, Евангелие.            |приносила бы моральное     |назад. В                    |
|Раскольников понял это не   |удовлетворение.            |стихах же сына «кулака» эти |
|сразу. Он пытается помочь   |Впервые мы встречаемся с   |трагические мотивы не нашли |
|и ей, защитить и ее, но ему |Пьером в гостиной Шерер.   |отражения —                 |
|постепенно становится ясно, |Писатель                   |он писал так, как в         |
|что не он                   |обращает наше внимание на  |двадцатые и тридцатые годы  |
|Соне, а Соня поможет ему в  |облик вошедшего:           |от него требовали и         |
|ситуации, в которую         |омассивный, толстый        |ожидали, возможно, искренне |
|поставило его               |молодой человекп с оумным и|веря, что на этих путях     |
|совершенное и пока          |вместе робким,             |народ найдет                |
|скрываемое убийство. Кстати,|наблюдательным и           |своё счастье.               |
|именно Соне                 |естественным взглядом,     |Поворотными для поэта       |
|первой он и сознается в     |отличавшим его от всех в   |А.Твардовского стали годы   |
|совершенном. Соня же        |этой гостинойп.            |Великой                     |
|помогает ему сохранить      |Именно таким изображен Пьер|Отечественной войны, которую|
|и спасти душу, помогает ему |на рисунке Боклевского:    |он прошел фронтовым         |
|не перейти в лагерь         |иллюстратор                |корреспондентом. В военные  |
|бездушных                   |подчеркивает в портрете    |годы поэтический голос его  |
|самодовольных насильников, а|героя те же черты, что и   |приобретает                 |
|остаться среди «погибающих  |Толстой. А если            |ту силу, ту подлинность     |
|за великое                  |вспомнить работы Шмаринова,|переживаний, без которой    |
|дело любви», как это сделал |то в них больше передано   |невозможно                  |
|сын Божий _ Иисус Христос.  |душевное                   |настоящее творчество. Стихи |
|Не очень заметное, но важное|состояние Пьера в тот или  |А.Твардовского военных лет -|
|обстоятельство: Соня была   |иной момент: иллюстрации   |это хроника                 |
|подругой                    |этого художника            |фронтовой жизни, состоявшей |
|убитой Раскольниковым       |помогают глубже понять     |не только из героических    |
|Лизаветы. Ее-то за что      |персонаж, яснее уловить его|подвигов, но и              |
|настиг                      |духовный рост.             |из армейского, военного быта|
|раскольниковский топор?     |Постоянный портретный      |(см., например,             |
|Сестрицу ее, процентщицу,   |признак — омассивная,      |стихотворение               |
|понятно за что.             |толстаяп фигура Пьера      |»Армейский сапожник»), и    |
|Это исчерпывающе объяснили  |Безухова может быть в      |лирические взволнованные    |
|безымянные студент и офицер,|зависимости от             |воспоминания о              |
|                            |обстоятельств то неуклюжей,|родной Смоленщине,          |
|бильярдный разговор которых |то                         |ограбленной и оскорбленной  |
|случайно подслушал          |сильной. может выражать и  |врагами земле, и            |
|Раскольников. Они           |растерянность, и гнев, и   |стихи, близкие к народной   |
|все доказали, как дважды два|доброту, и                 |песне, написанные на мотив  |
|_ четыре. Кстати, именно    |бешенство. Иначе говоря, у |»Позарастали                |
|молодые                     |Толстого постоянная        |стежки-дорожки…». В стихах|
|офицеры и студенты позднее  |художественная деталь      |поэта военных лет звучит и  |
|войдут в многочисленные     |каждый раз обрастает       |философское                 |
|революционные               |новыми, добавочными        |осмысление человеческой     |
|организации                 |оттенками. А какая улыбка  |судьбы в дни всенародной    |
|экстремистско-террористическ|у Пьера? о…Не такая, как |трагедии. Так, в            |
|ого толка. И их жертвами    |у других… У него,        |1943 году написано          |
|станут такие, как Лизавета. |напротив, когда приходила  |стихотворение «Две строчки».|
|Забитая жестоким обращением |улыбка, то вдруг мгновенно |Оно навеяно фактом          |
|сестры,                     |исчезало серьезное… лицо |корреспондентской биографии |
|почти юродивая, кроткая и   |и являлось                 |Твардовского: две строчки из|
|покорная Лизавета яснее     |другое-детское, доброе…п |записной                    |
|всего объясняет             |                           |книжки напомнили ему о      |
|если не ожесточившемуся     |В Пьере постоянно идет     |бойце-парнишке, которого    |
|Раскольникову, то нам,      |борьба духовного с         |видел он убитым,            |
|читателям, что              |чувственным, внутренняя,   |лежащим на льду еще в ту    |
|человек не вошь, как        |нравственная сущность героя|незнаменитую войну с        |
|трактует Раскольников убитую|противоречит образу его    |Финляндией, что             |
|им процентщицу-             |жизни. С одной             |предшествовала Великой      |
|кровопивицу.                |стороны, он полон          |Отечественной. И подвига он |
|И Раскольников делает вывод,|благородных, свободолюбивых|не совершил, и              |
|что он не старуху убил      |помыслов, истоки           |война незнаменитая, но жизнь|
|(характерно это             |которых восходят к эпохе   |ему была дана единственная- |
|единственное число, потому  |Просвещения и Французской  |через нее-                  |
|что подвернувшаяся сюда же  |революции.                 |то и постигает художник     |
|Лизавета для                |Пьер — поклонник   Руссо,  |подлинную трагедаю всякой   |
|Расколышкова _ такой не     |Монтескье, увлекших его    |войны, возникает            |
|вмещающийся в сознание      |идеями всеобщего           |пронзительное по силе       |
|кошмар, что даже            |равенства и перевоспитания |лиризма ощущение            |
|его холодно-логический и    |человека, С другой стороны,|необратимости потери:       |
|расчетливо-изворотливый ум  |Пьер                       |»Мне жалко той судьбы       |
|не в силах                  |участвует в кутежах в      |далекой,                    |
|будет ее себе «разрешить»), |компании Анатоля Курагина, |Как будто мертвый, одинокий |
|а себя убил, свою душу,     |и здесь в нем              |                            |
|человека в себе, т.е.       |проявляется то             |Как будто это я лежу…»    |
|существенно, нравственно    |разгульно-барское начало,  |Уже после войны, в 1945-46  |
|ответственное перед собой,  |воплощением которого был   |годах, Тваровский создает,  |
|своей совестью.             |когда-то его отец,         |может быть,                 |
|Поэтому, совершив           |екатерининский вельможа,   |самое сильное свое          |
|злодейство, он бежит от     |граф Безухов.              |произведение о войне — «Я   |
|людей, понимая, что стал    |Чувственное сначала        |убит подо Ржевом». Бои      |
|другим, чуждым им существом.|одерживает верх над        |под Ржевом были самыми      |
|Теория Раскольникова, что   |духовным: он женится на    |кровопролитными             |
|ради счастья                |чуждой ему Элен. Это одна  |в истории войны, стали ее   |
|всего человечества можно    |из важных вех в жизни      |самой трагической страницей.|
|допустить «маленькую»       |героя. Но Пьер все         |Все                         |
|бесчеловечность,            |больше осознает, что       |стихотворение — это         |
|грешит или страдает большой |настоящей семьи у него нет,|страстный монолог мертвого, |
|бесчеловечностью.           |что жена его               |его обращение к             |
|Арифметические              |безнравственная женщина. В |живым. Обращение с того     |
|расчеты не могут превратить |нем растет недовольство, но|света, обращение, на которое|
|зло в добро. Раскольников   |не другими, а              |имеет право                 |
|полагал, что                |самим собой. Именно так и  |лишь мертвый — так судить о |
|цель оправдывает средства,  |бывает с подлинно          |живых, так строго требовать |
|но уже в начале его         |нравственными людьми.      |от них ответа.              |
|деятельности в              |За свою неустроенность они |Стихотворение завораживает  |
|соответствии с этим         |считают возможным казнить  |ритмом своих анапестов, оно |
|принципом средства сразу же |только самих               |довольно                    |
|грубо перечеркнули          |себя. Взрыв происходит на  |велико по объему, но        |
|все его прекраснодушные     |обеде в честь Багратиона.  |прочитывается на едином     |
|цели.                       |Пьер вызывает на           |дыхании.                    |
|Каков же вывод? Как же быть?|дуэль Долохова,            |Знаменательно, что в нем    |
|Что делать? Ответ           |оскорбившего его. Но во    |несколько раз звучит        |
|Достоевского,               |время дуэли, увидев        |обращение, восходящее       |
|повторим, прост: уверовать в|лежащего                   |к глубоким пластам традиций:|
|Бога. Прежде чем кидаться   |на снегу раненного им      |традиции древнерусского     |
|помогать                    |противника, оПьер схватился|воинства,                   |
|другим, спасать всех _      |за голову и,               |традиции христианской. Это  |
|помоги самому себе, спаси   |повернувшись назад, пошел в|обращение «братья».         |
|себя, свою душу,            |лес, шагая целиком по снегу|В годы войны создана        |
|сделай себя человеком,      |и вслух                    |А.Твардовским и самая       |
|утверди в себе закон добра и|приговаривая непонятные    |знаменитая его поэма        |
|любви. С                    |слова, оГлупо…глупо!     |»Василий Теркин». Его герой |
|христианской точки зрения у |Смерть… ложь… —        |стал символом русского      |
|Раскольникова один, но      |твердил он, морщасьп.      |солдата, его образ          |
|главный грех _              |оГлупо и ложьп — это опять |- предельно обобщенный,     |
|гордыня. Своей теорией и ее |относится только к         |собирательный, народный     |
|неудавшейся пробой он       |нему самому.               |характер в лучших           |
|поставил себя над           |После всего, что произошло |его проявлениях. И вместе с |
|людьми, возомнил о себе, что|с ним, особенно после      |тем Теркин — это не         |
|ему закон не писан _ закон  |дуэли, Пьеру               |абстрактный идеал, а        |
|человеческий                |представляется             |живой человек, веселый и    |
|и божеский. Но человеческое |бессмысленной вся его      |лукавый собеседник. В его   |
|и божеское в его душе и     |жизнь. Он переживает       |образе                      |
|сердце оказалось            |душевный                   |соединились и богатейшие    |
|сильнее самых логичных      |кризис: это сильное        |литературные и фольклорные  |
|выкладок ума. И это привело |недовольство собою и       |традиции, и                 |
|Расколышкова к              |связанное с этим желание   |современность, и            |
|краху как гордого           |изменить свою жизньп       |автобиографические черты,   |
|сверхчеловека, супермена,   |построить ее на новых,     |роднящие его с автором      |
|претендующего               |добрых началах.            |(недаром он смоленский, да и|
|осчастливить всех. Но в этом|Разорвав с женой, Пьер, по |в памятнике Теркину, который|
|же заключается залог его    |пути в Петербург, в Торжке,|нынче                       |
|будущего                    |дожидаясь на               |решено поставить на         |
|нравственного возрождения.  |станции лошадей, задает    |смоленской земле, совсем не |
|Впрочем, как сказал         |себе трудные (овечныеп)    |случайно решено             |
|Достоевский в               |вопросы: оЧто              |обозначить портретное       |
|последних строках           |дурно? Что хорошо? Что надо|сходство героя и его        |
|»Преступления и наказания», |любить, что ненавидеть? Для|создателя). Теркин — это и  |
|это могло бы составить      |чего жить и                |боец, герой, совершающий    |
|тему нового романа.         |что такое я? Что такое     |фантастические подвиги,     |
|                            |жизнь, что смерть? Какая   |описанные с                 |
|                            |сила управляет всем?п      |присущей фольклорному типу  |
|Билет №35                   |Здесь он встречает масона  |повествования               |
|И.А. БУНИН БИОГРАФИЯ.       |Баздеева.  В момент        |гиперболичностью (так, в    |
|(1870-1953)                 |душевного разлада,         |главе «Кто стрелял?» он из  |
|» Нет , не пейзаж влечет    |который переживал Пьер,    |винтовки сбивает вражеский  |
|меня ,                      |Баздеев представляется ему |самолет), и                 |
|Не кpаски я стpемлюсь       |как раз тем                |человек необычайной         |
|подметить ,                 |человеком,  какой ему      |стойкости — в главе         |
|А то , что в этих кpасках   |нужен, Пьеру предлагают    |»Переправа» рассказано о    |
|светит ,-                   |путь нравственного         |подвиге — Теркин переплывает|
|Любовь и pадость бытия .»   |совершенствования, и он    |ледяную реку, чтобы         |
|И. Бунин                    |принимает этот путь, потому|доложить, что               |
|                            |что больше                 |взвод на правом берегу,- и  |
|Иван Алексеевич Бунин       |всего ему нужно сейчас     |умелец, мастер на все руки. |
|pодился 23 октябpя 1870 года|улучшить свою жизнь и себя.|Написана поэма              |
|(10 октябpя по              |В нравственном             |с той удивительной          |
|стаpому стилю) в Воpонеже , |очищении для Пьера, как и  |классической простотой,     |
|на Двоpянской улице .       |для Толстого в определенный|которую сам автор           |
|Обнищавшие  помещики        |период,                    |обозначил, как творческую   |
|Бунины , пpинадлежали       |заключалась правда         |задачу:                     |
|знатному pоду , сpеди их    |масонства, и, увлеченный   |»Пусть читатель вероятный   |
|пpедков —  В.А.  Жуков-     |ею, он на первых порах     |Скажет с книжкою в руке:    |
|ский и поэтесса Анна Бунина |не замечал того, что было  |- Вот стихи, а все понятно, |
|.                           |ложью.                     |                            |
|В Воpонеже Бунины появились |Своими новыми              |Все на русском языке».      |
|за тpи года до pождения     |представлениями о жизни    |Позднее творчество          |
|Вани  ,  для                |Пьер делится с Андреем     |А.Твардовского, его стихи   |
|обучения стаpших сыновей :  |Болконским. Пьер пытается  |50-60-х годов — одна из     |
|Юлия (13 лет) и Евгения (12 |преобразовать орден        |самых прекрасных страниц    |
|лет) . Юлий  на             |масонов, составляет        |русской поэзии XX века.     |
|pедкость способным к языкам |проект, в котором призывает|Достаточно                  |
|и математике , учился       |к деятельности,            |сказать, что они выдерживают|
|блестяще  ,  Евгений        |практической помощи        |такое нелегкое для поэта    |
|учился плохо , веpнее ,     |ближнему, к распространению|соседство, как              |
|совсем не учился , pано     |нравственных идей во имя   |стихи А.Ахматовой,          |
|бpосил гимназию  ;  он      |блага                      |Б.Пастернака, а это под силу|
|был одаpенным художником ,  |человечества во всем       |далеко не каждому,          |
|но в те годы живописью не   |мире… Однако масоны      |надо быть очень большим     |
|интеpесовался  ,            |решительно отвергают       |художником, чтобы не        |
|больше гонял голубей . Что  |проект Пьера, и он         |потеряться на таком         |
|же касается младшего , то   |окончательно убеждается в  |фоне. Нельзя хотя бы кратко |
|мать его , Людми-           |основательности своих      |не сказать о том, что в эти |
|ла Александpовна , всегда   |подозрений насчет того, что|годы поэт                   |
|говоpила , что «Ваня с      |многие из них искали в     |становится центральной      |
|самого pождения отли-       |масонстве средство         |фигурой всего               |
|чался от остальных детей» , |расширения своих светских  |прогрессивного, чем была    |
|что она всегда знала , что  |связей, что масонов — этих |богата                      |
|он  «особенный»             |ничтожных                  |литературная жизнь. Журнал  |
|, «ни у кого нет такой души |людей — интересовали не    |»Новый мир», который        |
|, как у него».              |проблемы добра, любви,     |редактировал                |
|В 1874 году Бунины pешили   |истины, блага              |А.Твардовский, так и вошел в|
|пеpебpаться из гоpода в     |человечества, а омундиры и |историю литературы как      |
|деpевню на  ху-             |кресты, которых они        |»Новый мир»                 |
|тоp Бутыpки , в Елецкий уезд|добивались в жизнип.       |Твардовского. Лирический    |
|Оpловской губеpнии , в      |Новый душевный подъем      |герой его поздней поэзии —  |
|последнее  помес-           |испытывает Пьер в связи с  |это прежде всего            |
|тье семьи . В эту весну Юлий|народным                   |мудрый человек, размышляющий|
|окончил куpс гимназии с     |патриотическим подъемом во |о жизни, о времени,         |
|золотой медалью и           |время Отечественной войны  |например, в                 |
|осенью должен был уехать в  |1812 года. Не              |стихотворении «Некогда мне  |
|Москву , чтобы поступить на |будучи военным, он         |над собой измываться…»,   |
|математический              |принимает участие в        |где главным                 |
|факультет унивеpситета .    |Бородинском сражении.      |спасением человека от беды  |
|В деpевне от матеpи и       |Пейзаж Бородинского поля   |становится труд, творчество.|
|двоpовых маленький Ваня     |перед началом битвы (яркое |Над                         |
|»наслушался»  песен         |солнце, туман,             |традиционной темой о поэте и|
|и сказок . Воспоминания о   |дальние леса, золотые поля |поэзии раздумывает          |
|детстве — лет  с  семи  ,   |и перелески, дымы          |лирический герой            |
|как  писал  Бунин           |выстрелов) соотносится     |А.Твардовского поздних лет  |
|,-свяаны у него «с полем , с|с настроением и мыслями    |во многих стихотворениях,   |
|мужицкими избами» и         |Пьера, вызывая у него      |например, в                 |
|обитателями  их.  Он        |какую-то                   |произведении 1959 года «Жить|
|целыми днями пpопадал по    |приподнятость, ощущение    |бы мне                      |
|ближайшим деpевням , пас    |красоты зрелища, величия   |соловьем-одиночкой…» И все|
|скот вместе с  кpес-        |происходящего.             |же                          |
|тьянскими детьми , ездил в  |Его глазами Толстой        |главная, самая больная для  |
|ночное ,  с  некотоpыми  из |передает свое понимание    |поэта тема — тема           |
|них  дpужил  .              |решающих в народной,       |исторической памяти,        |
|Подpажая подпаску , он и    |исторической жизни событий.|пронизывающая его лирику    |
|сестpа Маша ели чеpный хлеб |Потрясенный поведением     |1950-60-х годов. Это и      |
|, pедьку ,»шеpша-           |солдат, Пьер               |память о погибших           |
|вые и бугpистые огуpчики» , |сам проявляет мужество и   |на войне. Им посвящено      |
|и за этой тpапезой , «сами  |готовность к               |стихотворение, которое смело|
|того не  созна-             |самопожертвованию.         |можно назвать               |
|вая , пpиобщались самой     |В то же время нельзя не    |одной из вершин русской     |
|земли , всего того          |отметить наивность героя:  |лирики XX века:             |
|чувственного , вещественно- |принятое им                |»Я знаю, никакой моей вины  |
|го , из чего создан миp «,- |решение убить Наполеона. В |                            |
|писал Бунин  в              |одной из иллюстраций       |В том, что другие не пришли |
|автобиогpафическом  pомане  |Шмаринов хорошо            |с войны.                    |
|»Жизнь Аpсеньева» . Уже     |передает эту черту: Пьер   |В том, что они, кто старше, |
|тогда с pедкой силой        |изображен переодетым в     |кто моложе — Остались там и |
|воспpиятия он  чувствовал   |простонародное             |не о том же                 |
|, по собственному пpизнанию |платье, делающее его       |речь,                       |
|, «божественное великолепие |неуклюжим,                 |Что я их мог, но не сумел   |
|миpа» —  глав-              |мрачно-сосредоточенным. По |сберечь —                   |
|ный мотив его твоpчества .  |                           |Речь не о том, но все же,   |
|Именно в этом возpасте      |дороге, приближаясь к      |все же, все же…»          |
|обнаpужилось  в  нем        |главной квартире французов,|За закрытым финалом         |
|художественное воспpиятие   |он совершает               |стихотворения — целый мир   |
|жизни , что , в  частности  |благородные поступки:      |человеческих                |
|,  выpажалось  в            |спасает девочку из горящего|переживаний, целая          |
|способности изобpажать людей|дома, вступается за        |философия, которая могла    |
|мимикой и жестами ;         |мирных жителей, которых    |сформироваться у            |
|талантливым  pассказ-       |грабили французы-мародеры. |людей, чье поколение видело |
|чиком он был уже тогда . Лет|В  отношении               |столько страшных и жестоких |
|восьми Бунин написал  пеpвое|Пьера к простым людям и к  |испытаний,                  |
|стихотвоpе-                 |природе еще раз проявляется|что каждый выживший ощущал  |
|ние .                       |авторский                  |это как чудо или награду,   |
|На одиннадцатом году он     |нравственно-эстетический   |может быть,                 |
|поступил в Елецкую гимназию |критерий прекрасного в     |незаслуженную. Но особенно  |
|. Учился сна-               |человеке: Толстой          |остро переживает поэт те    |
|чала хоpошо , все давалось  |находит его в слиянии с    |этапы истории,              |
|легко ; мог с  одного       |народом и природой.        |которые перечеркнули жизнь  |
|пpочтения  запомнить        |Решающей для Пьера         |его семьи, его родителей. В |
|стихотвоpение в целую       |становится его встреча с   |этом и                      |
|стpаницу , если оно его     |солдатом, бывшим           |позднее покаяние, и         |
|интеpесовало . Но год от    |крестьянином Платоном      |осознание личной вины, и    |
|года ученье шло хуже , в    |Каратаевым, который, по    |высокое мужество            |
|тpетьем классе оставался на |мнению Толстого,           |художника. Этой теме        |
|втоpой год . Учи-           |олицетворяет народные      |посвящены такие произведения|
|теля в большинстве были люди|массы. Эта встреча означала|А.Твардовского,             |
|сеpые и незначительные .  В |для героя                  |как поэма «По праву памяти»,|
|гимназии  он                |приобщение к народу,       |цикл стихов «Памяти матери».|
|писал стихи , подpажая      |народной мудрости, еще     |В этом                      |
|Леpмонтову , Пушкину . Его  |более тесное сближение     |цикле через судьбу матери   |
|не пpивлекало  то  ,        |с простыми людьми. В плену |человек передает судьбу     |
|что обычно читают в этом    |Пьер обретает ото          |целого поколения.           |
|возpасте , а читал , как он |спокойствие и              |Вековой уклад жизни         |
|говоpил  ,  «что            |довольство собой, к которым|оказывается разрушенным.    |
|попало» .                   |он тщетно стремился        |Вместо привычного           |
|Гимназию он не окончил ,    |преждеп. Здесь он          |деревенского кладбища —     |
|учился потом самостоятельно |оузнал не умом, а всем     |неприютный погост в далеких |
|под pуковод-                |существом своим, жизнью,   |краях, вместо               |
|ством стаpшего бpата Юлья   |что человек сотворен       |переезда через реку, символа|
|Алексеевича , кандидата     |для счастья, что счастье в |свадьбы, — «иные перевозы», |
|унивеpситета .              |нем самом, в удовлетворении|когда людей с               |
|С осени 1889 года началась  |естественных               |»земли родного края/ Вдаль  |
|его pабота в pедакции газеты|человеческих               |спровадила пора». В поэме,  |
|»Оpлоав-                    |потребностей…п Приобщение|написанной в                |
|ский вестник» , неpедко он  |к народной правде, к       |1966-69 годах и             |
|был фактическим pедактоpом ;|народному умению жить      |опубликованной впервые в    |
|печатал в  ней              |помогает внутреннему       |нашей стране в 1987 году,   |
|свои pассказы , стихи ,     |освобождению Пьера,        |поэт размышляет о судьбе    |
|литеpатуpно-кpитические     |всегда искавшего решения   |своего отца, о трагедии тех,|
|статьи , и  заметки  в      |вопроса о смысле жизни:    |кто с самого                |
|постоянном pазделе          |о…он искал этого в       |рождения был отмечен как    |
|»Литеpатуpа и печать» . Жил |филантропии, в масонстве, в|»младенец вражеских кровей»,|
|он литеpатуpным  тpудом     |рассеянии светской жизни, в|»кулацкий                   |
|и сильно нуждался . Отец    |вине, в                    |сынок». Эти размышления     |
|pазоpился ,  в  1890  году  |геройском подвиге          |обретают философское        |
|пpодал  имение  в           |самопожертвования, в       |звучание, и вся             |
|Озеpках без усадьбы , а     |романтической любви к      |поэма звучит                |
|лишившись и усадьбы , в 1893|Наташе; он искал этого     |предостережением: «Кто      |
|году  пеpеехал  в           |путем мысли, и все эти     |прячет прошлое ревниво,/ Тот|
|Кменку к сестpе ., мать и   |искания и попытки все      |                            |
|Маша — в Васильевское  к    |обманули егоп. И вот,      |вряд ли с будущим в ладу…»|
|двоюpодной  сестpе          |наконец, с помощью         |                            |
|Бунина Софье Николаевне     |Каратаева этот вопрос      |Поэзия А.Твардовского — это |
|Пушешниковой . Ждать        |разрешен.                  |искусство в самом высоком   |
|молодому поэту помощи бы-   |Самое существенное в       |смысле слова.               |
|ло неоткуда .               |Каратаеве — верность и     |Она еще ждет  подлинного    |
|В pедакции Бунин            |неизменность. Верность     |прочтения и понимания.      |
|познакомился с Ваpваpой     |себе, своей единственной и |                            |
|Владимиpовной Пащенко  ,    |постоянной душевной правде.|                            |
|дочеpью елецкого вpача ,    |Какое-то                   |Билет №33                   |
|pаботавшей коppектоpом .    |время этому следует Пьер. В|ПЬЕСА “ВИШНЕВЫЙ САД”  ГАЕВ И|
|Его  стpастная  лю-         |характеристике душевного   |РАНЕВСКАЯ                   |
|бовь к ней вpеменами        |состояния героя            |Пьеса «Вишневый сад» —      |
|омpачалась ссоpами . В 1891 |в эту пору Толстой         |последнее произведение      |
|году она вышла  замуж       |развивает свои идеи о      |Чехова. В                   |
|, но бpак их не был узаконен|внутреннем счастье         |восьмидесятые годы Чехов    |
|, жили они не венчаясь ,    |человека,                  |передавал трагическое       |
|отец и  мать  не            |которое заключается в      |положение людей,            |
|хотели выдавать дочь за     |полной душевной свободе,   |утративших смысл своей      |
|нещего поэта . Юношеский    |спокойствии и              |жизни. Пьеса была поставлена|
|pоман  Бунина  соста-       |умиротворении, независимых |на сцене                    |
|вил сюжетную основу пятой   |от внешних обстоятельств.  |Художественного театра в    |
|книги «Жизни  Аpсеньева»  , |Однако, испытав на себе    |1904 году. Наступает        |
|выходившей  от-             |влияние философии          |двадцатый век, и Россия     |
|дельно под названием «Лика» |Каратаева, Пьер,           |становится окончательно     |
|.                           |вернувшись из плена, не    |капиталистической страной,  |
|Многие пpедставляют себе    |стал  каратаевцем,         |страной фабрик,             |
|Бунина сухим и холодным . В.|непротивленцем. По самой   |заводов и железных дорог.   |
|Н. Муpомце-                 |сути своего характера он не|Этот процесс ускорился с    |
|ва-Бунина говоpит : » Пpавда|способен был принять жизнь |освобождением               |
|, иногда он хотел таки      |без поисков.               |крестьянства Александром II.|
|казаться  ,  —  он          |Познав правду Каратаева,   |Черты нового относятся не   |
|ведь был пеpвокласным       |Пьер в эпилоге романа уже  |только к                    |
|актеpом» , но «кто его не   |идет своим                 |экономике, но и к обществу, |
|знал до конца , тот  и      |путем. Его спор с Николаем |меняются представления и    |
|пpедставить не может , на   |Ростовым доказывает, что   |взгляды людей,              |
|какую нежность была способна|перед Безуховым            |утрачивается прежняя система|
|его душа » . Он             |стоит проблема             |ценностей.                  |
|был из тех , кто не пеpед   |нравственного обновления   |Действие пьесы происходит в |
|каждым pаскpывался .  Он    |общества. оДеятельная      |имении помещицы Любови      |
|отличался  большой          |добродетельп, по мысли     |Андреевны                   |
|стpанностью своей натуpы .  |Пьера, может вывести страну|Раневской. Социальный'      |
|Вpяд ли можно назвать       |из кризиса.                |конфликт пьесы — это        |
|дpугого pусского  пи-       |Необходимо объединение     |конфликт уходящего          |
|сателя , котоpый бы с таким |честных людей. Счастливая  |дворянства с пришедшей ему  |
|самозабвением , так         |семейная жизнь             |на смену буржуазией. Другая |
|поpывисто выpажал свою      |(в браке с Наташей         |сюжетная                    |
|чувство любви , как он в    |Ростовой) не уводит Пьера  |линия —                     |
|письмах к Ваpваpе Пащенко , |от общественных            |социально-романтическая.    |
|соединяя в  своих           |интересов. Он становится   |»Вся Россия — наш сад» — так|
|мечтах обpаз со всем        |членом тайного общества. С |устами                      |
|пpекpасным , что он обpетал |возмущением                |своих героев говорит сам    |
|в пpиpоде ,  ав  поэ-       |говорит Пьер о реакции,    |Чехов. Но мечта Ани и Пети  |
|зии и музыке . Этой стоpоной|наступившей в России, об   |Трофимова                   |
|своей жизни — сдеpжанностью |аракчеевщине,              |разбивается о практицизм    |
|в  стpасти  и               |воровстве. В то же время он|Лопахина, по воле Которого  |
|поисками идеала в любви  —  |понимает силу народа, верит|вырубается                  |
|он напоминает Гете , у      |в него. При                |вишневый сад.               |
|котоpого  ,  по  его        |всем этом герой решительно |Любовь Андреевна Раневская -|
|собственному пpизнанию , в  |выступает против насилия.  |это уже не Николай Петрович |
|»Веpтеpе» многое            |Иначе говоря,              |Кирсанов                    |
|автобиогpафично .           |для Пьера решающим в       |из романа Тургенева «Отцы и |
|В конце августа 1892 года   |переустройстве общества    |дети», которым пытается     |
|Бунин и Пащенко пеpеехали в |остается путь              |приспособиться              |
|Полтаву  ,                  |нравственного              |к новому своему положению и |
|где Юлий Алексеевич pаботал |самосовершенствования.     |делает попытки перестроить  |
|в губеpнской земской упpаве |Напряженный                |хозяйство в                 |
|статистиком  .              |интеллектуальный поиск,    |своем поместье. К концу     |
|Он взял к себе в упpаву и   |способность на бескорыстные|девятнадцатого века большая |
|Пащенко , и младшего бpата  |                           |часть                       |
|.  В  полтавском            |Поступки, высокие душевные |помещиков после отмены      |
|земстве гpуппиpовалась      |порывы, благородство и     |крепостного права           |
|интеллигенция  ,  пpичастная|преданность в              |разорилась. Дворянство,     |
|к  наpодническому           |любви (отношения с         |привыкшее праздно жить,     |
|движению 70-80 годов .      |Наташей), истинный         |тратить, но не наживать, не |
|Бpатья Бунины входили  в    |патриотизм, желание сделать|сумело                      |
|pедакцию  «Полтавских       |                           |перестроиться в новых       |
|губеpнских  ведомостей»  ,  |общество более справедливым|условиях. Любовь Андреевна  |
|находившихся  с  1894  года |и человечным, правдивость и|давно уже                   |
|под  влиянием               |                           |»спустила» все свое         |
|пpогpессивной интеллигенции |естественность, стремление |состояние, ее имение        |
|. Бунин помещал в этой      |к самоусовершенствованию   |заложено и перезаложено, но |
|газете свои  пpоиз-         |делают Пьера               |                            |
|ведения . По заказу земства |одним из лучших людей его  |она, в силу привычки, не    |
|он также писал очеpки «о    |времени.                   |может изменить свой         |
|боpьбе с  вpедны-           |Закончить сочинение хочется|расточительный образ        |
|ми насекомыми , об уpожае   |словами Толстого, которые  |жизни. Раневская не         |
|хлеба и тpав» . Как он      |многое                     |понимает, что наступившее   |
|полагал , их было на-       |Объясняют в судьбах        |время требует от нее        |
|печатано столько , что  они |писателя и его любимых     |постоянных усилий,          |
|могли  бы  составить        |героев: оЧтоб жить         |необходимых для             |
|тpи-четыpе  тома  .         |честно, надо рваться,      |материального выживания.    |
|Сотpудничал он и газете     |путаться, биться,          |Любовь Андреевна живет      |
|»Киевлянин» .               |ошибаться, начинать и      |эмоциями, воспоминаниями о  |
|Тепеpь стихи и пpоза Бунина |бросать,                   |прошлом, она                |
|стали  чаще  появляться  в  |и опять начинать и опять   |растеряна, сломлена всем    |
|»толстых»                   |бросать, и вечно бороться и|происходящим и, я думаю, что|
|жуpналах — «Вестник Евpопы» |лишаться. А                |скорее всего                |
|, «Миp Божий» , «Русское    |спокойствие — душевная     |она просто боится думать о  |
|богатство»  —  и            |подлостьп.                 |настоящем, уходя в какие —  |
|пpивлекали внимание коpифеев|                           |то                          |
|литеpатуpной кpитики .  Н.  |                           |малозначительные миражи. И  |
|К.  Михайлов-               |Билет №36                  |если ее можно понять, потому|
|ский хоpошо отозвался о     |АЛЕКСАНДР ИВАНОВИЧ КУПРИН  |что она                     |
|pассказе «Деpевенский эскиз»|(1870-1938 гг.) БИОГРАФИЯ  |всего лишь женщина,         |
|(позднее озаглав-           |А.И. Куприн в лучших своих |избалованная многолетней    |
|ленный «Танька») и писал об |произведениях отразил      |праздной привычкой          |
|автоpе , что из него выйдет |атмосферу                  |просто порхать по жизни, то |
|»большой писа-              |назревавших в стране       |ее брат Гаев — это смесь    |
|тель» . В эту поpу лиpика   |революционных событий.     |тупого                      |
|Бунина пpиобpела более      |В его яркой, самобытной    |самомнения о своей          |
|объективный  хаpактеp       |прозе отразилось бытие     |значительности и полнейшей  |
|; автобиогpафические мотивы |различных классов и        |ничтожности во              |
|, свойственные пеpвому      |сословий русского общества |всем. В таком-то возрасте   |
|сбоpнику стихов (он         |конца XIX начала XX        |старый лакей Фирс одевает   |
|вышел в Оpле пpиложением к  |столетия.                  |ему штаны! Это              |
|газете «Оpловский вестник» в|- Продолжая демократические|важная деталь в обрисовке   |
|1891 году )  ,              |и гуманистические традиций |его характера.              |
|по опpеделению самого автоpа|русской                    |Чехов в дневнике писал: «Вся|
|, не в меpу интимных ,      |литературы, особенно Л.Н.  |Россия — страна каких-то    |
|постепенно  иисче-          |Толстого и А.П. Чехова,    |жадных и                    |
|зали из его твоpчества ,    |Куприн был чуток           |ленивых людей. Они ужасно   |
|котоpое  получало  тепеpь   |к современности, к ее      |много едят, пьют, любят     |
|более  завеpшенные          |актуальным проблемам.      |спать днем и                |
|фоpмы .                     |Литературная деятельность  |ужасно храпят…». Гаев     |
|В 1893-1894 году Бунин , по |Куприна началась в пору его|заявляет, что все свое      |
|его выpажению ,  «от        |пребывания в               |состояние он «проел на      |
|влюбленности  в             |кадетском корпусе. Он начал|леденцах». Гаев завершает   |
|Толстого как в художника» , |писать стихи, где звучат то|галерею «лишних людей» в    |
|был  толстовцем  и          |ноты уныния                |русской                     |
|»пpилаживался  к  бон-      |и тоски, то слышатся       |классической литературе.    |
|даpскому pемеслу» . Он      |героические мотивы /»Сны»/.|Гаев, произносящий длинные  |
|посещал колонии толстовцев  |В 1889 году                |речи, — это                 |
|под Полтавой  и  ез-        |воспитанник юнкерского     |всего лишь пародия на       |
|дил в Сумский уезд к        |училища Куприн печатает    |культурного и образованного |
|сектантам с. Павловки —     |свой первый                |дворянина.                  |
|»малеванцам» ,  по  своим   |небольшой рассказ в журнале|Конфликт с жизнью           |
|взглядам близким к          |»Русский сатирический      |разрешается в пользу        |
|толстовцам . В самом конце  |листок»,который            |торжествующего Лопахина,    |
|1893 года он  побывал  у    |называется «Последний      |»хищного зверя» по          |
|толстовцев хутоpа Хилково , |дебют». За опубликование   |определению Пети Трофимова. |
|пpинадлежавшего кн. Д.А.    |рассказа без               |Лопахин — явная             |
|Хилкову .  Оттуда           |разрешения начальства      |противоположность владельцам|
|отпpавился в Москву к       |Куприн был подвергнут      |вишневого сада.             |
|Толстому и посетил его в    |аресту на гауптвахте.      |Беспечности и непрактичности|
|один из дней между 4  и     |Выйдя в отставку /1894 год/|старых хозяев вишневого сада|
|8 янваpя 1894 года . Встpеча|и поселившись в Киеве,     |                            |
|пpоизвела на Бунина  ,  как |писатель                   |противопоставлены энергия и |
|он  писал  ,                |сотрудничает в киевских    |хозяйственная               |
|»потpясающее впечатление» . |газетах.                   |целеустремленность          |
|Толстой и отговоpил его от  |Интересным литературным    |Лопахина. .Он прямой потомок|
|того  ,  чтобы              |явлением была серия очерков|тех, «чьи лица глядят с     |
|»опpощаться до конца» .     |»Киевские                  |каждого                     |
|Весной и летом 1894 Бунин   |типы» /1895-1898 гг./      |вишневого дерева в саду».   |
|путешествовал по Укpаине .  |Созданные им образы        |Лопахин — потомок           |
|»Я в те  го-                |отражали существенные      |крепостных, которые         |
|ды ,- вспоминал он,- был    |черты пестрой городской    |работали на Раневских. Он   |
|влюблен в Малоpоссию в ее   |обывательщины и людей      |ликует, купив имение.       |
|села и степи,  жад-         |»дна», характерные         |Трофимов говорит о          |
|но искал сближения с ее     |для всей предоктябрьской   |Лопахине: «Как в смысле     |
|наpодом , жадно слушал песни|России. Здесь встречаются  |обмена веществ нужен хищный |
|, душу его «.               |образы студента-           |зверь,                      |
|1895 год — пеpеломный в     |»белоподкладочника»,       |который съедает все, что    |
|жизни Бунина : после        |квартирной хозяйки,        |попадается на пути, так и ты|
|»бегства» Пащенко  ,        |богомолки-ханжушки,        |нужен».                     |
|оставившей Бунина и вышедшей|пожарного, неудавшейся     |Чехов ясно видел хищническую|
|за его дpуга Аpсения        |певицы,                    |природу капитала.           |
|Бибикова , в  янваpе        |художника-модерниста,      |Приобретательство           |
|он оставил службу в Полтаве |жителей                    |калечит человека, становясь |
|и уехал в Петеpбуpг , а     |трущоб.                    |его второй натурой. Тонкая, |
|затем в  Москву  .          |Уже .в 90-ые годы на       |нежная душа                 |
|Тепеpь он входил в          |материале армейского быта в|Лопахина рано или поздно    |
|литеpатуpную сpеду . Большой|рассказах                  |загрубеет, потому что       |
|успех на  литеpатуpном      |»Дознание», «Ночлег»       |»коммерсант» в нем          |
|вечеpе , состоявшемся 21    |писатель ставит острые     |всегда будет брать верх.    |
|ноябpя  в  зале  Кpедитного |нравственные проблемы.     |Эмоции и нажива — это       |
|общества  в  Пе-            |В рассказе «Дознание»      |абсолютно                   |
|теpбуpге , ободpил его . Там|возмутительный факт        |несовместимые понятия.      |
|он выступил с чтением       |наказания розгами          |Лопахина потрясают слезы    |
|pассказа  «На  кpай         |солдата-татарина Мухамета  |Раневской, он умен и        |
|света» .                    |Байгузина, который даже не |понимает, что не все        |
|Впечатления его от все новых|мог понять, за             |можно купить и продать, но  |
|и новых  встpеч  с          |что его наказывают,        |практицизм «мужика»         |
|писателями  были            |заставляет подпоручика     |побеждает в нем. Но         |
|pазнообpазны и pезки . Д.В  |Козловского по-новому      |какую новую жизнь можно     |
|Гpигоpович и А.М.           |ощутить мертвящую,         |построить, загубив          |
|Жемчужников  ,  один  из    |бездушную атмосферу царской|прекрасный вишневый         |
|создателей «Козьмы Пpуткова»|казармы и свою             |сад и отдав землю под дачи? |
|, пpодолжавшие  классический|роль в системе угнетения.  |Жизнь и красота разрушена.  |
|XIX  век  ;                 |Пробуждается совесть       |Дачники                     |
|наpодники Н.К. Михайловский |офицера, рождается         |дополнят то, что начал      |
|и Н.Н. Златовpатский ;      |чувство духовкой связи с   |Лопахин.                    |
|символисты и  дека-         |загнанным солдатом,        |Чехов четко показал полную  |
|денты К.Д. Бальмонт и Ф.К.  |недовольство своим         |деградацию и моральное      |
|Солгуб . В декабpе в Москве |положением и в результате -|оскудение                   |
|Бунин  познако-             |взрыв стихийного           |дворянства, разложение его  |
|мился с вождем символистов  |недовольства.              |как класса. Распад          |
|В.Я. Бpюсовым , 12 декабpя в|В этих рассказах           |дворянской культуры         |
|»Большой  Мос-              |чувствуется влияние Л.     |завершает их экономическое  |
|ковской» гостинице — с      |Толстого в вопросах о      |разложение. Но, по мнению   |
|Чеховым . Очень             |нравственной               |Чехова,                     |
|интеpесовался  талантом     |ответственности            |капитализм тоже временное   |
|Бунина                      |интеллигенции за страдания |явление, потому что несет с |
|В.Г. Коpоленко — с ним Бунин|и                          |собой                       |
|познакомился 7 декабpя 1896 |трагическую участь народа. |разрушение. Петя советует   |
|года  в  Пе-                |                           |Лопахину «не размахивать    |
|теpбуpге на юбилее К.М.     |В середине 90-х годов в    |руками». Что это            |
|Станюковича ; летом 1897-го |творчество Куприна властно |значит? В эти слова Чехов   |
|-  с  Купpиным  в           |входит новая тема,         |вкладывает большое сомнение |
|Люстдоpфе , под Одессой .   |подсказанная временем.     |в                           |
|В июне 1898 года Бунин уехал|Весной он едет             |целесообразности действий   |
|в Одессу . Здесь он         |корреспондентом газеты в   |Лопахина. Трофимов говорит: |
|сблизился с чле-            |Донецкий бассейн,          |»Строить                    |
|нами «Товаpищества          |где-знакомится с условиями |дачи, рассчитывать, что из  |
|южно-pусских художников» ,  |труда и быта рабочих.В     |дачников со временем выйдут |
|собиpавшихся  на  «Чет-     |1896 г. он пишет большую   |отдельные                   |
|веpги» , подpужился с       |повесть «Молох». Здесь он  |хозяева, — это тоже значит  |
|художниками Е.И. Буковецким |значительнее и             |размахивать руками».        |
|, В.П. Куpовским  (о        |глубже, чем его            |Герои по-разному видят свое |
|неи у Бунина стихи «Памяти  |предшественники /Чехов/,   |будущее. Раневская считает, |
|дpуга») и  П.А.  Нилусом    |отразил противоречия между |что ее жизнь                |
|(от  него  Бунин            |                           |кончена, Трофимов и Аня даже|
|кое-что взял для pассказов  |трудом и капиталом. В      |где-то рады продаже сада,   |
|»Галя Ганская» и «Сны       |повести дана картина жизни |потому что                  |
|Чанга») .                   |крупного                   |это дает им шанс начать     |
|В Одессе Бунин женился на   |капиталистического завода, |новую жизнь и вырастить свой|
|Анне Николаевне  Цакни      |показан убогий быт рабочих |сад.                        |
|(1879-1963)  23             |поселков,                  |Вишневый сад — это символ   |
|сентябpя 1898 года .        |стихийные протесты рабочих.|прожитого, и с ним уходят   |
|Семейная жизнь не ладилась ,|Писатель показал все это   |Фирс и                      |
|Бунин и  Анна  Нико-        |через                      |Раневская. Старого лакея    |
|лаевна в начале маpта 1900  |восприятие интеллигента.   |Фирса забывают, он остается |
|года pазошлись . Их сын Коля|Инженер Бобров, подобно    |в пустом,                   |
|умеp  16  ян-               |гаршинским                 |заколоченном доме, где,     |
|ваpя 1905 года .            |героям, болезненно и остро |вероятно, умрет не от       |
|В начале апpеля 1899 года   |реагирует на чужую боль, на|старости, а от голода и     |
|Бунин побывал в Ялте ,      |проявление                 |жажды. Фирс, я думаю,       |
|встpетился с Че-            |сериальной                 |покорно примет смерть,      |
|ховым , познакомился с      |несправедливости. Герой    |понимая, что свое уже       |
|Гоpьким . В свои пpиезды в  |сравнивает                 |прожил и в его годы смешно  |
|Москву  Бунин  бывал        |капиталистический          |цепляться за жизнь.         |
|на «Сpедах» Н.Д. Телешова , |прогресс, созидающий       |Чехов показал Россию на     |
|объединявших видных         |фабрики и заводы, с        |перепутье, Россию, в которой|
|писателей- pеалистов ,      |чудовищным идолом          |еще не изжито               |
|охотно читал свои еще не    |Молохом, требующим         |до конца прошлое, где еще не|
|опубликованные  пpоизведения|человеческих жертв.        |наступило окончательно      |
|;  атмосфеpа  в             |Конкретным воплощением     |настоящее, но               |
|этом кpужке цаpила          |Молоха в повести является  |уже проглядывает будущее.   |
|дpужественная , на          |буржуазный делец Квашнин,  |Петя Трофимов, этот         |
|откpовенную ,  поpой        |который не                 |пассивный мечтатель         |
|уничтожаю-                  |брезгует никакими          |и идеалист, представляется  |
|щую кpитику некто не        |средствами для того, чтобы |Чехову человеком, который   |
|обижался .                  |нажить миллионы. В то      |уничтожит                   |
|12 апpеля 1900 года Бунин   |же время он не прочь       |власть и сможет изменить    |
|пpиехал в  Ялту  ,  где     |выступить в роли деятеля и |жизнь. Его мечты о          |
|Художественный              |вождя буржуазного          |равенстве, братстве,        |
|театp ставил для Чехова его |класса /»нам принадлежит   |справедливости, по моему    |
|»Чайку» , «Дядю ваню» и     |будущее», «мы соль земли»/.|мнению, всего лишь мечты. У |
|дpугие спектакли .          |Бобров с                   |Раневских его               |
|Бунин познакомился со       |брезгливостью наблюдает    |зовут «облезлым барином» не |
|Станиславским , Книппеp ,   |сцену пресмыкательства     |только из-за внешности, но и|
|С.В. Рахманиновым ,  с      |перед Квашниным.           |из-за того,                 |
|котоpым у него навсегда     |Предметом сделки с этим    |что он остается юношей в    |
|установилась дpужба .       |дельцом становится невеста |своих мечтах. Аня верит     |
|1900-е годы были новым      |Боброва Нина               |Трофимову и                 |
|pубежом в жизни Бунина.     |Зиненко.                   |согласна уехать с ним в     |
|Неоднокpатные  пу-          |Герою повести свойственны  |Москву. Скорее всего, она   |
|тешествия по стpанам Евpопы |двойственность и колебания.|поступит на курсы           |
|и на Восток шиpоко          |В момент                   |или станет революционеркой. |
|pаздвинули  миp  пеpед      |стихийной вспышки протеста |                            |
|его взоpом , столь жадным до|герой стремится взорвать   |Пьеса кончается возгласом:  |
|новых впечатлений . А в     |заводские                  |»Здравствуй, новая жизнь».  |
|литеpатуpе  начи-           |котлы и тем отомстить за   |Чехов не                    |
|навшегося десятилетия с     |свои и чужие страдания. Но |показал, какой она будет, да|
|выходом новых книг он       |потом угасает              |он и не мог показать, потому|
|завоевал  пpизнание  как    |решимость, и он            |что это был                 |
|один из лучших писателей    |отказывается от мести      |1904 год.                   |
|своего вpемени. Выступал он |ненавистному Молоху.       |Трофимов и Аня полны надежд,|
|главным  обpазом            |Значение повести не        |испытывая прилив сил и      |
|со стихами .                |исчерпывается трагедией    |неудержимое                 |
|11 сентябpя 1900-го         |Боброва. Новое в ней       |желание трудится на благо   |
|отпpавился вместе  с        |связано с вниманием автора |людей. Петя, по мнению      |
|Куpовским  в  Беpлин  ,     |к классовым конфликтам, к  |Чехова, должен              |
|Паpиж , в Швейциpию . В     |завтрашним                 |сменить Лопахина, потому что|
|Альпах они поднимались на   |судьбам народа. Повесть    |именно в его уста автор     |
|большую высоту .  По        |кончается рассказом о      |вкладывает                  |
|возвpащении из загpаницы    |стихийном бунте            |ценную мысль о том, что «вся|
|Бунин оказался в Ялте , жил |рабочих, поджоге завода,   |Россия — наш сад».          |
|в доме  Чехова  ,           |бегстве Квашнина и вызове  |Чехов был глубоко убежден,  |
|пpовел с Чеховым , пpибывшим|карателей для              |что человеку, чтобы быть    |
|из Италии несколько позднее |расправы с восставшими. К  |свободным,                  |
|»неделю  изу-               |рабочей теме Куприн        |нужен весь земной шар.      |
|мительную» . В семье Чехова |впоследствии в таких       |Близилась буря. Чехов       |
|Бунин стал , по его         |масштабах уже не обращался.|предвидел и .ждал ее. В     |
|выpажению , «своим че-      |                           |каждом произведении Чехова  |
|ловеком» ; c его сестpой    |Писатель не был связан с   |ясно выражен протест против |
|Маpией Павловной он был в   |революционным движением,   |                            |
|»отношениях  почти          |многое ему                 |бессмысленности и пошлости  |
|бpатских» . Чехов был с ним |было неясно в социально-   |человеческого существования.|
|неизменно «нежен , пpиветлив|политических проблемах     |                            |
|,  заботился                |времени.                   |Пьеса «Вишневый сад» — это  |
|как стаpший» . С Чеховым    |О людях рабочего класса, о |прошлое, настоящее и будущее|
|Бунин встpечался , начиная с|мрачной тяжелой жизни      |России.                     |
|1899 года , каж-            |донецких шахтеров          |Дали высокую оценку Чехову  |
|дый год , в Ялте и в Москве |рассказывается «В недрах   |многие писатели. Алексей    |
|, в течении четыpех лет их  |земли».                    |Толстой писал:              |
|дpужеского  об-             |В 1897 г. Куприн служит    |»Чехов — это Пушкин в       |
|щения , вплоть до отъезда   |управляющим имением в      |прозе». Я думаю, что с этим |
|Антона Павловича за гpаницу |Ровенском уезде.           |утверждением                |
|в  1904  году  ,            |Здесь он тесно сближается с|сложно не согласится.       |
|где он скончался . Чехов    |крестьянами, что и         |»Вишневый сад» — итог       |
|пpедсказал , что из  Бунина |отразилось в его           |творческого пути писателя.  |
|выйдет  «большой            |рассказах «Лесная глушь»,  |Этой пьесой Чехов           |
|писатель» ; он писал в      |»Конокрады», «Серебряный   |завершил идейное развенчание|
|pассказе «Сосны» как об     |волк». Пишет               |дворянства, начатое романом |
|»очень  новом  ,  очень     |замечательную повесть      |Тургенева                   |
|свежем и очень хоpошем». »  |»Олеся». Перед нами        |»Отцы и дети». За сорок лет,|
|Великолепны «, по его мнению|поэтический образ          |прошедших после отмены      |
|, «Сны» и «Зо-              |девушки Олеси, выросшей в  |крепостного                 |
|лотое Дно» — «есть места    |избе старой «колдуньи», вне|права, дворянство в         |
|пpосто на удивление».       |обычных норм               |значительной степени        |
|В начале 1901 года вышел    |крестьянской семьи. Любовь |утратило свои               |
|сбоpник стихов  «Листопад»  |Олеси к случайно заехавшему|экономические позиции, оно  |
|,  вызвавший                |в глухую                   |постепенно сходило с арены  |
|многочисленные отзывы       |лесную деревушку           |                            |
|кpитики . Купpин писал о    |интеллигенту Ивану         |господствующего класса.     |
|»pедкой  художественной     |Тимофеевичу — это          |В «Вишневом саде» Чехов     |
|тонкости» в пеpедаче        |свободное,                 |впервые дал развернутый бой |
|настpоения . Блок за        |простое и сильное чувство, |дворянству как              |
|»Листопад»  и  дpугие  стихи|без оглядки и обязательств,|классу. Паразитизм          |
|                            |среди высоких              |дворянства, пустозвонство,  |
|пpизнавал за Буниным пpаво  |сосен, окрашенных багровым |привычка к                  |
|на «одно из главных мест»   |отблеском догорающей зари. |незаслуженной роскоши — все |
|сpеди  совpемен-            |История                    |глубоко омерзительно        |
|ной pусской поэзии .        |девушки получает           |писателю.                   |
|»Листопад» и пеpевод «Песни |трагический конец, здесь   |Сменяющий их новый владелец |
|о Гайавате»  Лонгфел-       |вторгаются в привольную    |вишневого сада тоже не      |
|ло были отмечены Пушкинской |жизнь Олеси и корыстные    |является                    |
|пpемией Российской Академии |расчеты деревенских        |положительным героем. Он    |
|наук , пpисуж-              |чиновников, и суеверия     |более жизнеспособен,        |
|денной Бунину 19 октябpя    |темных крестьян. Избитая и |обладает крепкой            |
|1903 года . С 1902 года     |осмеянная, Олеся вынуждена |хваткой, но в погоне за     |
|начало  ваходить  от-       |с                          |прибылью буржуазия,         |
|дельными  нумеpованными     |Мануйлихой бежать из       |несомненно, уничтожит       |
|томами  собpание  сочинений |лесного гнезда.            |духовные ценности.          |
|Бунина  в  изда-            |В поисках сильного человека|                            |
|тельстве Гоpького «Знание» .|Куприн порой поэтизирует   |                            |
|И опять путешествия — в     |людей                      |Билет №38                   |
|Константинополь ,           |социального «дна». Конокрад|Основные темы раннего       |
|во Фpанцию и Италию , по    |Бузыга /»Конокрады»,       |творчества горького рассказ |
|Кавказу , и так всю жизнь   |1903г./ выведен как        |“израиль”                   |
|его влекли  pазлич-         |могучая натура, автор      |М.Горький входит в русскую  |
|ные гоpода и стpаны .       |придает ему черты          |литературу в 90-х годах XIX |
|4 ноябpя 1906 года Бунин    |великодушия — Бузыга       |века.                       |
|познакомился в Москве , в   |заботится о своем мальчике |Вхождение его было очень    |
|доме Б.К. Зай-              |Василе.                    |ярким, он сразу же вызвал   |
|цева , с Веpой  Николаевной |Изумительны его рассказы о |большой интерес             |
|Муpомцевой  ,  дочеpью      |животных /»Изумруд», «Белый|у читателей. Современники с |
|члена  Московской           |пудель»,                   |изумлением писали, что народ|
|гоpодской упpавы и          |»Барбос и Кулька», «Ю-ю» и |России, не                  |
|племянницей пpедседателя    |другие./ Нередко сильные и |знавший Достоевского, мало  |
|Пеpвой Госудаpственной Ду-  |красивые                   |знающий Пушкина и Гоголя, не|
|мы С.А. Муpомцева . 10      |животные становятся        |знающий                     |
|апpеля 1907 года Бунин и    |жертвами стяжательства,    |Лермонтова, больше других,  |
|Веpа Николаевна отпpа-      |низменных человеческих     |но только кусочками знающий |
|вились из Москвы в стpаны   |страстей.                  |Тостого,                    |
|Востока — Египет , Сиpию ,  |В рассказе «Мирное житие»  |знает Максима Горького.     |
|Палестину  .  12            |/1904г./ создает образ     |Правда, в этом интересе был |
|мая , совеpшив свое «пеpвое |отставного                 |и некоторый                 |
|дальнее стpанствие» , в     |чиновника Наседкина,       |налет сенсационности. Людей |
|Одессе  сошли  на           |выступающего в роли        |из низов привлекала сама    |
|беpег . С этого путешаствия |богобоязненного            |мысль, что в                |
|началась их совместная      |»охранителя»               |литературу пришел писатель  |
|жизнь  .  Об  этом          |государственных устоев и   |из их среды, не понаслышке  |
|стpанствии — цикл pассказов |добровольного клеветника.  |знавший                     |
|»Тень птицы» (1907-1911) .  |                           |жизнь с самых мрачных и     |
|Они сочетают  в             |В 1899 г. происходит его   |страшных ее сторон.         |
|себе дневниковые записи —   |знакомство с Горьким, в    |Литераторов и               |
|описания гоpодов , дpевних  |горьковском журнале        |читателей, принадлежащих к  |
|pазвалин , памят-           |»Знание» в 1905 г.         |элитарному кругу, личность  |
|ников искусства , пиpамид , |публикуется повесть Куприна|Горького                    |
|гpобниц — и легенды дpевних |»Поединок».                |привлекала, помимо таланта, |
|наpодов ,  эк-              |Своевременность и          |своей экзотичностью: человек|
|скуpсы в истоpию их культуpы|общественная ценность      |видел такие                 |
|и гибели цаpств . Об        |произведения заключалась в |глубины «дна жизни», которые|
|изобpажении  Востока        |                           |до него никто из писателей  |
|у Бунина Ю.И. Айхенвальд    |том, что он правдиво и ярко|не знал                     |
|писал : «Его пленяет  Восток|показал внутреннее         |изнутри, на личном опыте.   |
|,  «светоносные             |разложение царской         |Этот богатый личный опыт дал|
|стpаны» , пpо котоpые он с  |армии, этого оплота        |М.Горькому                  |
|необычной кpаотою           |самодержавного режима.     |обильный материал для его   |
|лиpического слова вспоми-   |Герой повести              |ранних произведений. В эти  |
|нает тепеpь … Для Востока |»Поединок» — молодой       |же ранние                   |
|, библейского и совpеменного|поручик Ромашов, в отличие |годы вырабатываются         |
|,  умеет  Бу-               |от Боброва                 |магистральные идеи и темы,  |
|нин находить соответствующий|/»Молох»/, показан в       |которые позднее             |
|стиль , тоpжественный и     |процессе духовного роста,  |сопровождали писателя на    |
|поpою как бы  за-           |постепе.нного              |всем протяжении его         |
|литый знойными волнами      |прозрения, освобождаясь    |творчества.Это, прежде      |
|солнца , укpашенный         |из-под власти              |всего, идея активной        |
|дpагоценными  инкpустациями |консервативно-традиционных |личности. Писателя всегда   |
|и аpабесками обpазности ; и |                           |интересовала жизнь в        |
|когда pечь идет пpи этом о  |понятий и представлений    |ее брожении. У М.Горького   |
|седой стаpине ,             |своего круга. В начале     |вырабатывается новый тип    |
|теpяющейся в далях pелигии и|повести, несмотря на       |взаимоотношений человека с  |
|мофологии , то испытываешь  |доброту, наивно делит всех |окружающей средой. Вместо   |
|такое  впечат-              |на «людей черной и белой   |формулы                     |
|ление , словно движется     |кости», думая,             |»среда заела», которая была |
|пеpед нами какая-то         |что он принадлежит к       |во многом определяющей для  |
|величавая колесница  чело-  |особой, высшей касте. По   |литературы                  |
|вечества «.                 |мере того, как             |предшествовавших 90-м годам |
|Пpоза и стихи Бунина        |рассеиваются ложные        |XIX столетия лет, у писателя|
|обpетали тепеpь новые       |иллюзии, Ромашов начинает  |звучит                      |
|кpаски  .  Пpекpасный       |размышлять о               |мысль о том, что человека   |
|колоpист , он , по словам   |порочности армейских       |создает сопротивление       |
|П.А. Нилуса ,  »  пpинципы  |порядков, о                |окружающей среде. С         |
|живописи»  pеши-            |несправедливости всего     |самого начала произведения  |
|тельно пpививал литеpатуpе .|строя                      |М.Горького распадаются на   |
|Пpедшествовавшая пpоза , как|существующих общественных  |два типа:                   |
|отмечал  сам                |отношений. У него возникает|ранние романтические тексты |
|Бунин , была такова , что   |чувство                    |и реалистические рассказы.  |
|»заставила  некотоpых       |одиночества, страстное     |Идеи же,                    |
|кpитиков  тpактовать»       |отрицание нечеловечески    |высказываемые автором в них,|
|его , напpимеp , «как       |грязной, дикой             |во многом близки.           |
|меланхолического  лиpика    |жизни. Жестокий Осадчий,   |Ранние романтические        |
|или  певца  двоpянских      |буйный Бек-Агамалов, унылый|произведения М.Горького     |
|усадеб ,  певца  идиллий»  ,|Лещенко,                   |многообразны по             |
|а  обнаpужилась  его        |франтоватый Бобеинский,    |жанру: это рассказы,        |
|литеpатуpная  дая-          |армейский служака и пьяница|легенды, сказки, поэмы.     |
|тельность «более яpко и     |Слива — все                |Наиболее известны его       |
|pазнообpазно лишь с 1908 ,  |эти офицеры показаны       |ранние рассказы — «Макар    |
|1909  годов».  Эти          |чуждыми правдоискателю     |Чудра», «Старуха Изергиль». |
|новые чеpты пpоидавали пpозе|Ромашову, В                |В первом из них             |
|Бунина pассказы «Тень птицы»|условиях произвола, и      |писатель по всем законам    |
|.  Академия                 |бесправия они теряют не    |романтического направления  |
|наук пpисудила Бунину в 1909|только подлинное           |рисует образы               |
|году втоpую Пушкинскую      |представление о чести, но и|красивых, смелых и сильных  |
|пpемию за стихи  и          |человеческий облик. Это    |людей. Опираясь на традицию |
|пеpеводы Байpона ; тpетью — |особенно                   |русской                     |
|тоже за стихи. В этом же    |сказывается в их отношении |литературы, М.Горький       |
|году  Бунин  был            |к солдатам.                |обращается к образам цыган, |
|избpан почетным академиком .|В повести проходит целый   |ставших                     |
|                            |ряд эпизодов солдатской    |символом воли и безудержных |
|Повесть «Деpевня» ,         |муштры, уроков             |страстей. В произведении    |
|напечатанная в 1910 году  , |»словесности», подготовки к|возникает                   |
|вызвала  большие            |смотру, когда офицеры      |романтический конфликт между|
|споpы и явилась началом     |особенно жестоко           |чувством любви и стремлением|
|огpомной популяpности Бунина|бьют солдат, разбивают     |к воле.                     |
|. За «Деpевней» ,           |барабанные перепонки,      |Разрешается он гибелью      |
|пеpвой кpупной вещью ,      |сваливают кулаками на      |героев, но эта гибель не    |
|последовали дpугие повести и|землю, заставляют          |воспринимается как          |
|pассказы , как пи-          |»веселиться» изнемогающих  |трагедия, а скорее, как     |
|сал Бунин , «pезко          |от жары, задерганных       |торжество жизни и воли. В   |
|pисовавшие pусскую душу , ее|людей. В повести правдиво  |рассказе «Старуха           |
|светлые  и  темные  ,       |нарисована солдатская      |Изергиль» повествование     |
|часто тpагические основы» , |масса, показаны            |также строится по           |
|и его «беспощадные»         |индивидуальные характеры,  |романтическим канонам.      |
|пpоизведения  вызвали       |люди различных             |Уже в самом начале возникает|
|»стpастные вpаждебные       |национальностей с          |характерный мотив двоемирия:|
|отклики» . В эти годы я     |присущими им традициями.   |герой-                      |
|чувствовал , как с  каж-    |Среди солдат Хлебников,    |повествователь — носитель   |
|дым днем все более кpепнут  |украинцы                   |общественного сознания. Ему |
|мои литеpатуpные силы» .    |Шевчук, Борийчук, литовец  |говорится: «…             |
|Гоpький писал  Бу-          |Солтыс, черемис /марийцы/  |стариками родитесь вы,      |
|нину , что «так глубоко ,   |Гайнан,                    |русские. Мрачные все, как   |
|так                         |татары Мухаметтинов,       |демоны». Ему                |
|                            |Карафутдинов и многие      |противостоит мир            |
|                            |другие. Все они —          |романтических героев —      |
|Билет №42                   |неловкие крестьяне,        |красивых, смелых, сильных   |
|В.В. МАЯКОВСКИЙ — БИОГРАФИЯ |рабочие, мастеровые –      |людей: «Они шли, пели и     |
|                            |тяжело переносят отрыв от  |смеялись». В рассказе       |
|МАЯКОВСКИЙ Владимир         |родных мест и привычного   |ставится проблема           |
|Владимирович (1893-1930),   |труда, особенно выделяет   |этической направленности    |
|русский поэт. В             |автор образы               |романтической личности.     |
|дореволюционном творчестве  |денщика Гайнана и солдата  |Романтический               |
|форсированная до крика      |Хлебникова.                |герой и другие люди — как   |
|исповедь поэта,             |Хлебников, недавно         |складываются их             |
|воспринимающего             |оторванный от земли,       |взаимоотношения? Иначе      |
|действительность как        |органически не             |говоря, ставится            |
|апокалипсис (трагедия       |воспринимает армейские     |традиционный вопрос: человек|
|«Владимир Маяковский», 1914,|»науки», и потому ему      |и среда. Как и              |
|поэмы «Облако в штанах»,    |приходится выносить        |положено романтическим      |
|1915; «Флейта-позвоночник», |на себе всю тяжесть        |героям, горьковские         |
|1916; «Человек» 1916-17).   |положения запуганного      |персонажи противостоят      |
|После 1917 сотворение       |солдата, беззащитного      |среде. Это, очевидно,       |
|социалистического мифа о    |перед лицом разнузданной   |проявилось в образе         |
|миропорядке (пьеса          |военщины. Судьба солдат    |сильного, красивого,        |
|«Мистерия-буфф», 1918, поэмы|волнует                    |свободного Ларры, который   |
|«150000000», 1921, «Владимир|Ромашова. В этом внутреннем|открыто нарушил закон       |
|Ильич Ленин», 1924,         |протесте он не одинок.     |человеческой                |
|«Хорошо!», 1927) и          |Своеобразный               |жизни, противопоставил себя |
|трагически нарастающее      |философ и теоретик,        |людям и наказан вечным      |
|ощущение его порочности (от |подполковник Казанский     |одиночеством.               |
|стихотворения               |резко критикует            |Ему противопоставлен герой  |
|«Прозаседавшиеся», 1922, до |порядки в армии, ненавидит |Данко. Рассказ о нем        |
|пьесы «Баня», 1929). В поэме|пошлость и невежество,     |построен как                |
|«Во весь голос» (1930)      |мечтает об                 |аллегория пути людей к      |
|утверждение искренности     |освобождении человеческого |лучшей, справедливой жизни, |
|своего пути и надежда быть  |»я» от пут прогнившего     |из мрака к свету.           |
|понятым в «коммунистическом |общества, он               |В Данко М.Горький воплотил  |
|далеке». Реформатор         |против деспотизма и        |образ вождя народных масс. И|
|поэтического языка, оказал  |насилия. Но в отличие от   |образ этот                  |
|большое влияние на поэзию 20|декадентов, он             |написан по канонам          |
|в. Покончил жизнь           |прославляет жизнь и ее     |романтической традиции.     |
|самоубийством.              |радости. В его проповеди   |Данко так же, как и         |
|* * *                       |»абсолютной свободы»       |Ларра, противостоит среде,  |
|МАЯК~ОВСКИЙ Владимир        |человеческого духа есть и  |враждебен ей. Столкнувшись с|
|Владимирович [7 (19) июля   |ложные представления       |трудностями                 |
|1893, с. Багдади Кутаисской |анархического              |пути, люди ропщут на        |
|губернии — 14 апреля 1930,  |индивидуализма, есть       |ведущего их, обвиняют его в |
|Москва], русский поэт, один |насмешка над               |своих бедах, при            |
|из ярчайших представителей  |гуманистическими           |этом масса, как и положено в|
|авангардного искусства      |побуждениями               |произведении романтическом, |
|1910-20-х гг.               |борцов за лучшее будущее   |наделена                    |
|Семья. Учеба. Революционная |человечества («Какой       |отрицательными              |
|деятельность                |интерес заставит меня      |характеристиками («Данко    |
|Родился в дворянской семье. |разбивать голову ради      |смотрел на тех, ради        |
|Отец Маяковского служил     |счастья людей тридцать     |которых он понес труд, и    |
|лесничим на Кавказе; после  |второго столетия?»)        |видел, что они — как звери. |
|его смерти (1906) семья жила|Образ Назанского           |Много людей                 |
|в Москве. Маяковский учился |романтизирован, хотя Куприн|стояло вокруг него, но не   |
|в классической гимназии в   |и сам чувствовал           |было на лицах их            |
|Кутаиси (1901-06), затем в  |слабость философии своего  |благородства»). Данко —     |
|5-й московской гимназии     |героя и не был вполне      |герой-одиночка, он убеждает |
|(1906-08), откуда был       |удовлетворен               |людей силой своего личного  |
|отчислен за неуплату.       |созданным характером,      |самопожертвования. М.Горький|
|Дальнейшее образование —    |В отличие от Назанского,   |реализует, делает буквальной|
|художественное: обучался в  |Ромашов не может           |                            |
|подготовительном классе     |остановиться на            |распространенную в языке    |
|Строгановского училища      |индивидуальном отказе от   |метафору: огонь сердца.     |
|(1908), в студиях художников|заботы о своем ближнем.    |Подвиг героя                |
|С. Ю. Жуковского и П. И.    |Ведь он знает, что         |перерождает людей, увлекает |
|Келина, в фигурном классе   |солдаты придавлены и       |их за собой. Но от этого сам|
|Училища живописи, ваяния и  |собственным невежеством, и |он не                       |
|зодчества (1911-14, исключен|общим рабством, и          |перестает быть одиночкой, у |
|за участие в скандальных    |произволом, и насилием со  |людей, им же увлеченных     |
|выступлениях футуристов).   |стороны офицеров.          |вперед, остается            |
|Еще в 1905 в Кутаиси        |Сцену встречи Ромашова с   |к нему не только чувство    |
|Маяковский принимал участие |замученным Хлебниковым,    |равнодушия, но и            |
|в гимназических и           |пытавшимся                 |враждебности: «Люди же,     |
|студенческих манифестациях, |броситься под поезд, и их  |радостные и полные надежд,  |
|в 1908, вступив в РСДРП, вел|откровенный разговор       |не заметили смерти его и не |
|пропаганду среди московских |Паустовский                |видали, что                 |
|рабочих. Несколько раз      |справедливо относит к      |еще пылает рядом с трупом   |
|подвергался арестам, в 1909 |»одной из лучших сцен в    |Данко его смелое сердце.    |
|провел 11 месяцев в         |русской литературе».       |Только один                 |
|Бутырской тюрьме. Время     |Офицер признает в солдате  |осторожный человек заметил  |
|заключения называл началом  |друга, забывая о кастовых  |это и, боясь чего-то,       |
|своей стихотворной          |преградах между            |наступил на гордое          |
|деятельности; написанные    |ними.                      |сердце ногой».              |
|стихи у него перед          |Остро поставив вопрос о    |Горьковская легенда о Данко |
|освобождением были отобраны.|судьбе Хлебникова, Ромашов |была активно использована   |
|                            |умирает, так и             |как материал                |
|Маяковский и футуризм       |не найдя ответа, каким     |для революционной           |
|В 1911 завязывается дружба  |путем надо идти к          |пропаганды, образ героя     |
|Маяковского с художником и  |освобождению. Смертельная  |приводился как пример       |
|поэтом Д. Д. Бурлюком, в    |для него дуэль с офицером  |для подражания, позднее был |
|1912 организовавшим         |Николаевым является как бы |широко привлекаем           |
|литературно-художественную  |следствием                 |официальной                 |
|группу футуристов «Гилея»   |нарастающего конфликта     |идеологией, усиленно        |
|(см. Футуризм). С 1912      |героя с военно-офицерской  |внедрялся в сознание        |
|Маяковский постоянно        |кастой. Повод              |молодого поколения (были    |
|принимает участие в диспутах|для дуэли связан с любовью |даже конфеты с названием    |
|о новом искусстве, выставках|героя к Александре Петровне|»Данко» и с изображением на |
|и вечерах, проводившихся    |Николаевой                 |обертке                     |
|радикальными объединениями  |/Шурочке/. Чтобы обеспечить|горящих сердец). Однако у   |
|художников-авангардистов    |карьеру мужа, Шурочка      |М.Горького все не так просто|
|«Бубновый валет» и «Союз    |подавляет в себе           |и однозначно,               |
|молодежи». Поэзия           |лучшие человеческие чувства|как пытались это представить|
|Маяковского всегда сохраняла|и просит Ромашова не       |подневольные комментаторы.  |
|связь с изобразительным     |уклоняться от              |Молодой                     |
|искусством, прежде всего в  |дуэли, ибо это повредит ее |писатель сумел ощутить в    |
|самой форме записи стихов   |мужу, который хочет        |образе героя-одиночки и     |
|(столбиком, позднее         |поступить в академию.      |драматическую ноту          |
|«лесенкой»), которая        |»Поединок» стал            |непонятности и враждебности |
|предполагала дополнительное,|необыкновенно популярным в |ему среды, массы. В рассказе|
|чисто зрительное,           |России и вскоре был        |»Старуха                    |
|впечатление, производимое   |переведен на европейские   |Изергиль» явственно         |
|стихотворной страницей.     |языки.                     |ощущается присущий          |
|Стихи Маяковского были      |Атмосферой революционных   |М.Горькому пафос            |
|впервые опубликованы в 1912 |дней дышит превосходный    |учительства. Еще явственнее |
|в альманахе группы «Гилея»  |рассказ                    |он в особом жанре — песнях  |
|«Пощечина общественному     |Куприна «Гамбринус» /1907  |(«Песня о                   |
|вкусу», где был помещен и   |г./ Тема всепобеждающего   |Соколе», «Песня о           |
|манифест, подписанный       |искусства                  |Буревестнике»). Сегодня они |
|Маяковским, В. В.           |сплетена здесь с идеей     |воспринимаются скорее       |
|Хлебниковым, А. Е. Крученых |демократизма, смелого      |как забавная страница       |
|и Бурлюком, в нарочито      |протеста «маленького       |истории литературы и не раз |
|эпатирующей форме заявлявший|человека» против черных сил|давали материал             |
|о разрыве с традициями      |произвола и реакции.       |для пародийного осмысления  |
|русской классики,           |Кроткий и веселый          |(так, в период эмиграции    |
|необходимости создания      |Сашка своим незаурядным    |М.Горького                  |
|нового языка литературы,    |талантом скрипача и        |появилась статья с названием|
|соответствующего эпохе.     |душевностью                |»Бывший Главсокол, ныне     |
|Воплощением идей Маяковского|привлекает в одесский      |Центроуж»).                 |
|и его                       |кабачок разноплеменную     |Но на одну важную для       |
|единомышленников-футуристов |толпу портовых             |писателя в ранний период его|
|о назначении и формах нового|грузчиков, рыбаков,        |творчества                  |
|искусства стала постановка в|контрабандистов. С         |проблему, сформулированную в|
|петербургском театре        |восторгом встречают они    |»Песне о Соколе», мне бы    |
|«Луна-парк» в 1913 его      |мелодии, в которых         |хотелось                    |
|стихотворной трагедии       |отражается сцена           |обратить внимание: проблема |
|«Владимир Маяковский»       |общественных настроений и  |столкновения героической    |
|(опубликована в 1914).      |событий — от               |личности с                  |
|Декорации для нее писали    |русско-японской войны до   |миром обыденности, с        |
|художники из «Союза         |светлых дней революции,    |обывательским сознанием. Эта|
|молодежи» П. Н. Филонов и И.|когда Сашкина скрипка      |проблема во                 |
|С. Школьник, а сам автор    |звучит бодрыми ритмами     |многом развита М.Горьким и в|
|выступил режиссером и       |»Марсельезы». В дни        |его реалистических рассказах|
|исполнителем главной роли — |наступившего террора Сашка |раннего                     |
|поэта, страдающего в        |бросает вызов переодетым   |периода.                    |
|отвратительном современном  |сыщикам и                  |Одним из художественных     |
|городе, изуродовавшем,      |черносотенным «мерзавцам в |открытий писателя стала тема|
|растлившем своих жителей,   |папахе», отказываясь играть|человека дна,               |
|которые хоть и избирают     |по их                      |опустившегося, нередко      |
|поэта своим князем, но не   |требованию монархический   |спившегося бродяги — в те   |
|умеют признать и оценить    |гимн, открыто обличая их в |годы их принято             |
|приносимую им жертву.       |убийствах и-               |было называть босяками.     |
|«Творец в горящем гимне».   |погромах.                  |М.Горький хорошо знал эту   |
|Поэзия 1910-х гг.           |Искалеченный царской       |среду, проявлял к           |
|В 1913 выходит книга        |охранкой, он возвращается к|ней большой интерес и широко|
|Маяковского из четырех      |портовым                   |отразил ее в своих          |
|стихотворений под названием |друзьям, чтобы играть для  |произведениях,              |
|«Я», его стихи появляются на|них на окраине             |заслужив определение «певец |
|страницах футуристских      |оглушительно-веселого      |босячества». В самой этой   |
|альманахов (1913-15) «Молоко|»Чабана». Свободное        |теме не было                |
|кобылиц», «Дохлая луна»,    |творчество, сила народного |полной новизны, к ней       |
|«Рыкающий Парнас» и др.,    |духа, по мысли             |обращались многие писатели  |
|начинают печататься в       |Куприна, непобедимы.       |XIX века.                   |
|периодике, издаются поэмы   |Но писатель сохраняет      |Новизна была в авторской    |
|«Облако в штанах» (1915),   |иллюзии о возможности      |позиции. Если люди вызывали |
|«Флейта-позвоночник» (1916),|внезапного прозрения       |прежде всего                |
|«Война и мир» (1917),       |людей и прекращении        |сострадание как жертвы      |
|сборник «Простое, как       |кровавого царского террора,|жизни, то у М.Горького все  |
|мычание» (1916). Поэзия     |мечтает о                  |иначе. Его босяки           |
|Маяковского наполнена бунтом|»всемирном анархическом    |- это не столько несчастные |
|против всего мироустройства |союзе свободных людей»     |жертвы жизни, сколько       |
|— социальных контрастов     |/»Тост», 1906г./           |бунтари, которые            |
|современной урбанистической |В годы мировой войны Куприн|сами эту жизнь не принимают.|
|цивилизации, традиционных   |пишет рассказы о событиях  |Они не столько отверженные, |
|взглядов на прекрасное и    |этих лет                   |сколько                     |
|поэзию, представлений о     |/»Сад пречистой девы»,     |отвергающие. Пример этого   |
|вселенной, рае и Боге.      |»Канталупы», «Гога         |можно видеть в рассказе     |
|Маяковский использует       |Веселов»/.                 |»Коновалов». Уже            |
|воинственно изломанный,     |Участвовал в войне, вышел в|в начале писатель           |
|грубый, стилистически       |отставку по состоянию      |подчеркивает, что у его     |
|сниженный язык, контрастно  |здоровья, но когда         |героев была профессия, он   |
|оттеняющий традиционные     |в Гатчину, где он жил,     |»прекрасный пекарь, умелец»,|
|поэтические образы, —       |пришли войска Юденича,     |им дорожит хозяин пекарни.  |
|«любовь на скрипки ложите», |Куприн покидает            |Коновалов                   |
|«ноктюрн… на флейте       |Россию.                    |представляет собой одаренную|
|водосточных труб» и др.     |В эмиграции в его          |натуру, одарен живым умом.  |
|Лирический герой,           |произведениях начинает     |Это                         |
|эпатирующий обывателя       |встречаться                |человек, который            |
|резкостью, ломкой языка и   |сентиментально-            |задумывается о жизни и не   |
|богохульством («Арканом в   |идиллические приукрашивание|принимает в ней             |
|небе поймали бога»),        |прошлого России,           |обыденного, безгеройного    |
|остается романтиком,        |того самого прошлого,      |существования: «Тоска она,  |
|одиноким, нежным,           |которому он ранее выносил  |канитель: не                |
|страдающим, чувствующим     |приговор. Таков,           |живешь, а гниешь!».         |
|ценность «мельчайшей пылинки|например,                  |Коновалов мечтает о         |
|живого».                    |автобиографический роман   |героической ситуации, в     |
|Стихи Маяковского 1910-х гг.|»Юнкера» /1928-33 гг./,    |которой могла бы проявиться |
|были ориентированы на       |задуманный как продолжение |его богатая натура. Он      |
|воспроизведение в устной    |повести «На переломе»      |говорит о себе:             |
|форме — с эстрады, на       |/»Кадеты»/. Среди          |»Не нашел я себе места!».   |
|вечерах, диспутах (ср.      |произведений эмигрантского |Его увлекают образы Стеньки |
|название его сборника «Для  |периода выделяется роман   |Разина, Тараса              |
|голоса», 1923; в журналах,  |»Планета».                 |Бульбы. В обыденной жизни   |
|газетах и книжных изданиях  |Профессора-эмигранта       |Коновалов чувствует себя    |
|стихи часто появлялись в    |Симонова мучает ностальгия.|ненужным и                  |
|исковерканном цензурой      |Он не может                |уходит от нее, в конце      |
|виде). Для восприятия на    |найти себе место в чужой   |концов трагически погибая.  |
|слух как нельзя лучше       |стране. Куприн тоже не мог |Сродни ему и                |
|подходили их короткие       |больше жить без            |другой горьковский герой из |
|рубленые строки, «рваный»   |родины. Он возвращается в  |рассказа «Супруги Орловы».  |
|синтаксис, «разговорность» и|Россию в 1937 г. Замыслов  |Григорий                    |
|нарочито фамильярная        |писательских               |Орлов — один из самых ярких |
|(«панибратская») интонация: |было много, но 25-августа  |и противоречивых характеров |
|«… Вам ли, любящим баб да |1938 года Куприн скончался.|в раннем                    |
|блюда, жизнь отдавать в     |                           |творчестве М.Горького. Это  |
|угоду?». В сочетании с      |                           |человек сильных страстей,   |
|высоким ростом              |                           |горячий и                   |
|(«здоровенный, с шагом      |Билет №39                  |порывистый. Он напряженно   |
|саженьим») и зычным голосом |ПЬЕСА “НА ДНЕ”  ОБИТАТЕЛИ  |ищет смысл жизни. Временами |
|Маяковского все это         |“ДНА”                      |ему                         |
|создавало неповторимый      |Пьеса Горького «На дне»    |кажется, что он его нашел — |
|индивидуальный образ        |была написана в 1902 году  |например, когда он работает |
|поэта-борца, площадного     |для труппы                 |санитаром в                 |
|митингового оратора,        |Московского Художественного|холерном бараке. Но затем   |
|защитника «безъязыкой улицы»|общедоступного театра.     |Григорий видит иллюзорность |
|в «адище города», слова     |Горький долгое             |этого смысла                |
|которого не могут быть      |время не мог подобрать     |и возвращается к своему     |
|красивы, они — «судороги,   |точного названия пьесе.    |естественному состоянию     |
|слипшиеся комом».           |Первоначально она          |бунта,                      |
|«Любовь — это сердце всего» |называлась «Ночлежка»,     |противостояния среде. Он    |
|Уже в ранних бунтарских     |затем «Без солнца» и,      |способен многое сделать для |
|стихах и поэмах Маяковского |наконец, «На дне». В       |людей, даже                 |
|значительное место занимает |самом названии уже заложен |жизнью своей для них        |
|любовная лирическая тема:   |огромный смысл. Люди,      |пожертвовать, но жертва эта |
|«Любовь мою, как апостол во |которые попали             |должна быть                 |
|время оно, по тысяче тысяч  |на дно, уже никогда не     |мгновенной и яркой,         |
|разнесу дорог». Любовь      |поднимутся к свету, к новой|героической, вроде подвига  |
|«вымучивает душу»           |жизни. Тема                |Данко. Недаром он           |
|страдающего, одинокого      |униженных и оскорбленных не|говорит о себе: «А горит    |
|поэта. В 1915 Маяковский    |нова в русской литературе. |сердце большим огнем «.     |
|познакомился с Л. Ю. Брик,  |Вспомним                   |М.Горький относится         |
|которая заняла центральное  |героев Достоевского,       |к таким людям, как          |
|место в его жизни. Из своих |которым тоже «уже некуда   |Коновалов, Орлов и им       |
|отношений поэт-футурист и   |больше идти». Много        |подобные, с пониманием.     |
|его возлюбленная стремились |сходных черт можно найти у |Однако, если вдуматься,     |
|построить модель новой      |героев Достоевского и      |можно увидеть, что писатель |
|семьи, свободной от         |Горького: это тот          |уже на раннем               |
|ревности, предрассудков,    |же мир пьяниц, воров,      |этапе подметил явление,     |
|традиционных принципов      |проституток и сутенеров.   |которое стало одной из      |
|отношений женщины и мужчины |Только он еще более        |проблем российской          |
|в «буржуазном» обществе. С  |страшно и реалистично      |жизни XX века: стремление   |
|именем Брик связаны многие  |показаны Горьким.          |человека к героическому     |
|произведения поэта, интимная|В пьесе Горького зрители   |деянию, к                   |
|интонация окрашивает        |впервые увидели незнакомый |подвигу, самопожертвованию, |
|обращенные к ней письма     |им мир                     |порыву и неспособность к    |
|Маяковского. Заявляя в      |отверченных. Такой суровой,|повседневному труду, к      |
|1920-е гг., что «теперь не  |беспощадной правды о жизни |обыденной жизни, к ее       |
|время любовных ляс», поэт   |социальных                 |будням, лишенным            |
|тем не менее сохраняет      |низов, об их беспросветной |героического ореола. Люди   |
|верность теме (лирические   |участи мировая драматургия |такого типа, как это        |
|стихотворения, поэма «Про   |еще не знала.              |предугадал писатель,        |
|это», 1923), которая        |Под сводами костылевской   |могут оказаться великими в  |
|достигает трагически        |ночлежки оказались люди    |экстремальных ситуациях, в  |
|надрывного звучания в       |самою                      |дни бедствий,               |
|последних строках           |различного характера и     |войн, революций, но они чаще|
|Маяковского — в неоконченном|социального положения.     |всего нежизнеспособны в     |
|вступлении к поэме «Во весь |Каждый из них              |нормальном                  |
|голос» (1930).              |наделен своими             |течении человеческой жизни. |
|                            |индивидуальными чертами.   |Сегодня проблемы,           |
|                            |Здесь и рабочий Клещ,      |поставленные                |
|Билет №46                   |мечтающий о честном труде, |писателем М.Горьким в его   |
|ЛИРИКАС.А.ЕСЕНИНА.  ОСНОВНЫЕ|и Пепел, жаждущий          |раннем творчестве,          |
|ТЕМЫ СТИХИ                  |правильной жизни, и        |воспринимаются как          |
|Тема родины — одна из       |Актер, весь поглощенный    |актуальные и насущные для   |
|главных тем в творчестве    |воспоминаниями о своей     |решения вопросов нашего     |
|С.Есенина. Этого            |былой славе, и             |времени.                    |
|поэта принято связывать     |Настя, страстно рвущаяся к |                            |
|прежде всего с деревней, с  |большой, настоящей любви.  |                            |
|родной для него             |Все они                    |Билет №45                   |
|Рязанщиной. Но из рязанской |достойны лучшей участи. Тем|ЕСЕНИН БИОГРАФИЯ, СТИХИ     |
|деревни Константиново поэт  |трагичнее их положение     |есенин Сергей Александрович |
|уехал                       |сейчас. Люди,              |– замечательный русский     |
|совсем молодым, жил потом и |живущие в этом подвале,    |поэт-лирик. Родился он в    |
|в Москве, и в Петербурге, и |похожем на пещеру,         |1895 году в селе            |
|за границей,                |-трагические жертвы        |Константиново Рязанской     |
|в родную деревню приезжал   |уродливых и жестоких       |губернии в семье            |
|время от времени как гость. |порядков, при которых      |крестьянина. Окончив        |
|Это важно                   |человек перестает быть     |церковноприходскую школу,   |
|знать для понимания позиции |человеком и обречен влачить|Есенин весной 1912 года     |
|С.Есенина. Именно разлука с |жалкое существование.      |отправился в Москву, надеясь|
|родной                      |Горький не дает подробного |познакомиться там с         |
|землей придала его стихам о |изложения биографий героев |литераторами и напечатать   |
|ней ту теплоту воспоминаний,|пьесы, но и                |свои стихи. В Москве юный   |
|которая их                  |те немногие черты, которые |поэт вступил в              |
|отличает. В самих описаниях |он воспроизводит, прекрасно|литературно-музыкальный     |
|природы у поэта есть та мера|раскрывают                 |кружок имени Сурикова, где  |
|                            |замысел автора. В немногих |объединились начинающие     |
|отстраненности, которая     |словах рисуется трагизм    |рабоче-крестьянские         |
|позволяет эту красоту острее|жизненной судьбы           |писатели. Здесь он          |
|увидеть,                    |Анны. «Не помню, когда я   |подружился с рабочими из    |
|почувствовать.              |сыта была, — говорит она. -|типографии Сытина и с их    |
|Уже в ранних стихах         |Над каждым                 |помощью устроился на работу |
|С.Есенина звучат признания в|куском хлеба тряслась…   |корректором.                |
|любви к России.             |Всю жизнь мою дрожала…   |Подъем революционного       |
|Так, одно из наиболее       |Мучилась… как бы         |движения после Ленского     |
|известных его произведений -|больше другого не съесть…|расстрела Есенин встретил в |
|»Гой ты, Русь моя           |Всю жизнь в отрепьях       |рабочей среде, участвовал в |
|родная…» С самого начала  |ходила… всю мою          |массовках и собраниях, за   |
|Русь здесь предстает как    |несчастную жизнь…»       |что дважды подвергался      |
|нечто святое,               |Рабочий Клещ говорит о     |полицейскому обыску. В 1913 |
|ключевой образ стихотворения|безысходной своей доле:    |– 1914 гг. он как           |
|- сравнение крестьянских хат|»Работы нет… силы нет… |вольнослушатель посещал     |
|с                           |Вот — правда! Пристанища,  |лекции  в народном          |
|иконами, образами в ризах, и|пристанища нету!           |университете Шанявского, с  |
|за этим сравнением — целая  |Издыхать надо… Вот       |увлечением читал Белинского,|
|философия,                  |правда!»                   |Некрасова, Чернышевского и  |
|система ценностей. Мир      |Обитатели «дна» выброшены  |продолжал писать стихи. С   |
|деревни — это как бы храм с |из жизни в силу условий,   |первых шагов в литературе   |
|его гармонией               |царящих в                  |Есенин был замечен как      |
|земли и неба, человека и    |обществе. Человек          |самобытный талантливый      |
|природы. Мир Руси для       |предоставлен самому себе.  |русский поэт. В 1915 году   |
|С.Есенина — это и           |Если он споткнулся,        |после встречи с ним А. Блок |
|мир убогих, бедных, горьких |выбился из колеи, ему      |записал  в дневнике о его   |
|крестьянских домов, край    |грозит «дно», неминуемая   |поэзии: «Стихи свежие,      |
|заброшенный,                |нравственная, а            |чистые, голосистые…»        |
|»деревня в ухабинах», где   |нередко и физическая       |В ранней поэзии Есенина     |
|радость коротка, а печаль   |гибель. Погибает Анна,     |запечатлен образ            |
|бесконечна:                 |кончает с собой Актер,     |крестьянской Руси кануна    |
|»Грустная песня, ты —       |да и остальные измотаны,   |Великой Октябрьской         |
|русская боль». Особенно это |изуродованы жизнью до      |революции. Поэт видел Русь  |
|чувство усиливается         |последней степени.         |кроткой, печальной, и       |
|в стихах поэта после 1914   |И даже здесь, в этом       |тяжелая жизнь родины        |
|года — начала войны: деревня|страшном мире отверженных, |продолжала тоску и боль в   |
|кажется ему                 |продолжают                 |его сердце и поэзии:        |
|невестой, покинутой милым и |действовать волчьи законы  |                            |
|ожидающей от него вестей с  |»дна». Вызывает отвращение |Ой ты, Русь, моя Родина     |
|поля боя.                   |фигура                     |кроткая,                    |
|Для поэта родная деревня в  |содержателя ночлежки       |Лишь к тебе я любовь берегу.|
|России — это нечто единое,  |Костылева, одного из       |                            |
|родина для                  |»хозяев жизни», который    |Веселая твоя радость        |
|него, особенно в раннем     |готов даже из своих        |короткая                    |
|творчестве, — это прежде    |несчастных и обездоленных  |С громкой песней весной на  |
|всего родной край,          |постояльцев выжать         |лугу.                       |
|родное село, то, что        |последнюю копейку. Столь же|                            |
|позднее, уже на исходе XX   |отвратительна и его жена   |Искренняя любовь к родной   |
|века, литературные          |Василиса                   |земле, выразившаяся в       |
|критики определили как      |своей безнравственностью.  |своеобразных переживаниях и |
|понятие «малой родины». С   |Страшная участь обитателей |настроениях, придала его    |
|присущей                    |ночлежки становится        |произведениям особое,       |
|С.Есенину-лирику склонностью|особенно очевидной,        |неповторимое, есенинское    |
|одушевлять все живое, все   |если сопоставить ее с тем, |звучание, которое мы всегда |
|окружающее                  |к чему призван человек. Под|различим в музыке русской   |
|его, он и к России          |темными и                  |лирики.                     |
|обращается как к близкому   |угрюмыми сводами ночлежного|В поэзии Есенина подлинно   |
|ему человеку: «Ой ты,       |дома, среди жалких и       |русские образы и картины,   |
|Русь, моя родина кроткая,   |искалеченных,              |живая народная речь,        |
|/Лишь к тебе я любовь       |несчастных и бездомных     |поистине здесь «русский дух»|
|берегу». Порой стихи        |бродяг звучат торжественным|и «Русью пахнет»:           |
|поэта обретают ноту щемящей |гимном слова о             |                            |
|грусти, в них возникает     |человеке, о его призвании, |Пахнет рыхлыми драченами,   |
|чувство                     |о его силе и его красоте:  |У порога в дежке квас,      |
|неприкаянности, лирический  |»Человек — вот             |Над печурками точеными      |
|герой их — странник,        |правда! Все — в человеке,  |Тараканы лезут в паз.       |
|покинувший родную           |все для человека!          |Вьется сажа над заслонкою,  |
|хижину, всеми отверженный и |Существует только человек, |В печке нитки попелиц,      |
|забытый. И единственное, что|                           |А на лавке за солонкою —    |
|остается                    |все же остальное — дело его|Шелуха сырых яиц.           |
|неизменным, что сохраняет   |рук и его мозга! Человек!  |Мать с ухватами не сладится,|
|вечную ценность — это       |Это великолепно!           |                            |
|природа и Россия:           |Это звучит- гордо!»        |Нагибается низко,           |
|»А месяц будет плыть и      |Гордые слова о том, каким  |Старый кот к махотке        |
|плыть,                      |должен быть и каким может  |крадется                    |
|Роняя весла по озерам…    |быть человек,              |На парное молоко.           |
|И Русь все также будет жить,|еще резче оттеняют ту      |(«В хате».)                 |
|                            |картину действительного    |                            |
|Плясать и плакать у забора».|положения человека,        |О материнской любви и любви |
|                            |которую рисует писатель. И |к матери в русской          |
|С.Есенин жил в переломную   |этот контраст приобретает  |литературе написано много   |
|эпоху, насыщенную           |особый смысл…            |замечательных произведений. |
|драматическими и            |Пламенный монолог Сатина о |Лирическое стихотворение    |
|даже трагическими событиями.|человеке звучит несколько  |Есенина «Письмо к матери» по|
|На памяти его поколения —   |неестественно в атмосфере  |праву занимает среди них    |
|война,                      |непроглядной тьмы, особенно|одно из первых мест.        |
|революция, снова война —    |после того,                |Образ матери, кровно        |
|теперь уже гражданская.     |как ушел Лука, повесился   |связавший поэта с рязанской |
|Переломный для              |Актер, посажен в тюрьму    |землей, усиливал его любовь |
|России год — 1917 — поэт    |Васька Пепел. Это          |к родному краю.             |
|встретил, как и многие      |чувствовал сам писатель и  |«О Русь, взмахни крылами!» –|
|художники его круга, с      |объяснял это тем, что в    |приветствовал поэт          |
|надеждами на обновление, на |пьесе должен быть          |воспрянувшую родину в 1917  |
|счастливый поворот в        |резонер (выразитель мыслей |г.                          |
|крестьянской доле.          |автора), но героев, которых|Однако, воспевая            |
|Поэты круга С.Есенина того  |изобразил                  |справедливую разрушающую    |
|времени — это Н.Клюев,      |Горький, трудно назвать    |силу революции, Есенин      |
|П.Орешин,                   |выразителями чьих-либо идей|колебался в оценке нового,  |
|С.Клычков. Надежды эти      |вообще.                    |советского уклада жизни. Он |
|выражены в словах Н.Клюева -|Поэтому и вкладывает свои  |знал и любил старую Русь, её|
|близкого                    |мысли Горький в уста       |печальный образ по-прежнему |
|друга и поэтического        |Сатина, самого             |владел его поэтическим      |
|наставника С.Есенина:       |свободолюбивого и          |воображением:               |
|»Мужицкая ныне земля,       |справедливого персонажа.   |                            |
|/И церковь не наймит        |                           |Спит ковыль. Равнина        |
|казенный». В есенинской     |                           |дорогая,                    |
|поэзии в 1917 году          |Билет №48                  |И свинцовой свежести полынь.|
|появляется новое ощущение   |3И ТОМА ЛИРИКИ А. БЛОКА,   |                            |
|России: «Уж смыла, стерла   |ЧТЕН. НАИЗУСТЬ             |Никакая родина другая       |
|деготь/                     |Имя Александра             |Не вольет мне в грудь мою   |
|Воспрянувшая Русь». Чувства |Александровича Блока тесно |теплынь.                    |
|и настроения поэта этого    |связано в сознании         |. . . . . . . . . . . . . . |
|времени очень               |читателей с символизмом.   |. .                         |
|сложны и противоречивы — это|Это литературное течение,  |. . . . . . . . . . . . . . |
|и надежды, и ожидания       |придя в Россию             |. .                         |
|светлого и                  |из Западной Европы на      |И теперь, когда вот новым   |
|нового, но это и тревога за |рубеже 19 и 20 веков,      |светом                      |
|судьбу родного края,        |обогатившись               |И моей коснулась жизнь      |
|философские раздумья        |достижениями русской       |судьбы,                     |
|на вечные темы. Одна из них |стихотворной традиции, дало|Все равно остался я поэтом  |
|- тема столкновения природы |литературе                 |Золотой бревенчатой избы.   |
|и                           |множество замечательных    |                            |
|человеческого разума,       |произведений, среди которых|Но как не дорог поэту образ |
|вторгающегося в нее и       |поэзия Блока.              |«золотой бревенчатой избы», |
|разрушающего ее             |Образы, созданные им,      |он не мог полностью         |
|гармонию — звучит в         |занимают особое место.     |заслонить молодое лицо      |
|стихотворении С.Есенина     |Своеобразие позиции поэта  |Советской родины. Новые     |
|»Сорокоуст». В нем          |во многом уже отразилось в |мотивы проникают в его      |
|центральным становится      |первые годы                |поэзию, и сочувствие        |
|обретающее глубоко          |его творчества в образах   |Советской стране начинает   |
|символический смысл         |лирического героя.         |всё ярче окрашивать         |
|состязание между жеребенком |Характерно в этом          |произведения Есенина:       |
|и поездом. При этом         |отношении стихотворение    |                            |
|жеребенок как бы            |»Фабрика». С одной стороны,|Мне теперь по душе иное…  |
|воплощает в себе всю красоту|обращение                  |И в чахоточном свете луны   |
|природы, ее трогательную    |поэта-символиста к         |Через каменное и стальное   |
|беззащитность.              |реальности, к социальной   |Вижу мощь я родной страны.  |
|Паровоз же обретает черты   |тематике уже говорит       |                            |
|зловещего чудовища. В       |само за себя. Но, с другой |Посещение поэтом            |
|есенинском                  |стороны, символическая     |капиталистических стран в   |
|»Сорокоусте» вечная тема    |философия,                 |1922 – 1923 гг. (он побывал |
|противостояния природы и    |понимание своего места в   |в Германии, Франции,        |
|разума,                     |жизни также весьма         |Бельгии, Италии, Америке)   |
|технического прогресса      |показательны.              |окончательно убедил его в   |
|сливается с размышлениями о |Стихотворение рисует три   |справедливости и            |
|судьбах России.             |образа: собравшихся у ворот|превосходстве советского    |
|В послереволюционной поэзии |людей, кого-то             |строя. Вернувшись из        |
|С.Есенина тема родины       |недвижного, черного,       |заграничного путешествия,   |
|насыщена                    |считающего пришедших, и,   |Есенин писал в августе 1923 |
|нелегкими думами о месте    |наконец,                   |г. в газете «Известия»: «…я |
|поэта в новой жизни, он     |лирического героя,         |ещё больше влюбился в       |
|болезненно                  |говорящего: «Я вижу все с  |коммунистическое            |
|переживает отчуждение от    |моей вершины…»           |строительство. Пусть я не   |
|родного края, ему трудно    |Нахождение на вершине — это|близок коммунистам как      |
|найти общий язык            |как бы начальная точка     |романтик в своих поэмах – я |
|с новым поколением, для     |творчества                 |близок им умом и надеюсь,   |
|которого календарный Ленин  |самого поэта, из которой он|что буду, быть может, близок|
|на стене                    |шел вместе со своим        |и в своем творчестве».      |
|заменяет икону, а «пузатый  |лирическим героем к        |В 1924 – 1925 гг. поэт      |
|»Капитал» — Библию. Особенно|реализму.                  |обращается к советским      |
|горько                      |Ранние стихотворения Блока |темам. Интерес поэта к      |
|поэту сознание того, что    |пронизаны образом          |советской тематике нашел    |
|новое поколение поет новые  |Прекрасной Дамы.           |свое выражение в более      |
|песни: «Поют                |Его раскрытию и постижению |крупных лиро-эпических      |
|агитки Бедного Демьяна». Это|поэт посвятил целый цикл   |жанрах: поэмах, балладах. В |
|тем более грустно, что      |стихов. Перед              |эти годы была написана поэма|
|С.Есенин                    |читателем открывается      |«Анна Снегина», «Баллада о  |
|справедливо замечает: «Я    |особый мир влюбленного     |двадцати шести».            |
|поэт! И не чета каким-то там|человека,                  |В 1924 г. вместе со всем    |
|Демьянам».                  |влюбленного поэта (ведь не |советским народом Есенин    |
|Поэтому так горестно звучат |секрет, что этот цикл был  |тяжело переживает смерть    |
|его строки: «Моя поэзия     |посвящен                   |В.И. Ленина. Он пытается    |
|здесь больше не             |Любови Дмитриевне          |запечатлеть в поэзии образ  |
|нужна, /Да и, пожалуй, сам я|Менделеевой, жене поэта).  |великого вождя и создаёт    |
|тоже здесь не нужен». Но    |Поэт преклоняется          |стихотворение «Ленин        |
|даже желание                |перед идеалом красоты и    |(отрывок из поэмы           |
|слиться с новой жизнью не   |женственности и ощущает    |«Гуляй-поле»)». Владимир    |
|заставляет С.Есенина        |себя рыцарем,              |Ильич Ленин привлекает поэта|
|отказаться от своего        |отдающим жизнь служению    |своей величественной        |
|призвания российского поэта;|своей Даме. В стихотворении|простотой:                  |
|он пишет: «Отдам всю душу   |»Вхожу я в                 |                            |
|октябрю и                   |темные храмы…», поводом  |…Застенчивый, простой и   |
|маю, /Но только лиры милой  |для создания которого стала|милый,                      |
|не отдам». И поэтому таким  |встреча Блока с            |Он вроде сфинкса предо мной.|
|глубоким                    |Л. Д. Менделеевой в        |                            |
|пафосом наполнено его       |Исаакиевском соборе, перед |Я не пойму, какою силой     |
|признание:                  |лирическим героем          |Сумел потрясть он шар       |
|»Я буду воспевать           |появляется образ, который  |земной?                     |
|Всем существом в поэте      |сравним с пушкинской       |Но он потряс!               |
|Шестую часть земли          |Мадонной. Это              |Шуми и вей!                 |
|С названьем кратким «Русь». |»чистейшей прелести        |Крути свирепей, непогода,   |
|                            |чистейший образец».        |Срывай с несчастного народа |
|Сегодня нам, живущим в      |Лирический герой этого     |Позор острогов и церквей.   |
|России, трудно до конца     |периода творчества Блока — |                            |
|понять смысл этих           |романтик, для которого     |В последние два года жизни  |
|строк, а ведь написаны они  |любовь — высшая            |Есениным созданы поистине   |
|были в 1924 году, когда само|ценность.                  |замечательные образцы       |
|название —                  |Образ-символ получил другое|русской лирики. Ряд         |
|Русь — было едва ли не      |освещение в стихотворении, |стихотворений написан в     |
|запретным, а гражданам      |ставшем                    |форме поэтических писем:    |
|полагалось жить в           |символом самого поэта,     |«Письмо к матери», «Ответ», |
|»Ресефесере». С темой родины|»Незнакомке». Тему этого   |«Письмо сестре», «Письмо    |
|у С.Есенина связано         |стихотворения              |деду», «Письмо к женщине». В|
|понимание своей             |можно определить следующей |некоторых стихотворениях,   |
|поэтической миссии, своей   |фразой: идеал, потребность |как в «Письме к женщине»,   |
|позиции «последнего певца   |красоты                    |поэт искренне рассказывает о|
|деревни»,                   |приходит в соприкосновение |себе, о былых колебаниях и о|
|хранителя ее заветов, ее    |с отталкивающей            |горячем желании идти в ногу |
|памяти. Одним из            |реальностью. Эту           |со своим народом:           |
|программных, важным для     |двойственность поэт отразил|                            |
|понимания темы родины, у    |и в композиции             |Я стал не тем,              |
|поэта стало стихотворение   |произведения: оно          |Кем был тогда.              |
|»Спит ковыль»:              |делится на две части.      |Не мучил бы я вас,          |
|»Спит ковыль.               |Первая часть пронизана     |Как это было раньше,        |
|Равнина дорогая             |настроением ожидания       |За знамя вольности и        |
|И свинцовой свежести полынь!|»друга единственного» —    |светлого труда              |
|                            |мечты, идеального образа   |Готов идти хоть до Ламанша. |
|Никакая родана другая       |Незнакомки. Но             |                            |
|Не вольет мне в грудь мою   |место встречи с ней —      |В конце 1924 – начале 1925  |
|теплынь.                    |трактир. Умело нагнетая    |г. Есенин находился на      |
|Знать, у всех у нас такая   |описанием пейзажа,         |Кавказе. Поэт сблизился с   |
|участь,                     |использованием звукового   |рабочими, журналистами; это |
|И, пожалуй, всякого спроси -|ряда ощущение пошлости     |благотворно повлияло на его |
|                            |происходящего,             |творчество. Тогда же им была|
|Радуясь, свирепствуя и      |автор мотивирует состояние |написана одна из самых ярких|
|мучась,                     |лирического героя.         |глав его лирической поэзии –|
|Хорошо живется на Руси.     |Появление Незнакомки       |цикл стихотворений          |
|Свет луны, таинственный и   |во второй части на время   |«Персидские мотивы». Здесь  |
|длинный,                    |преображает                |часто слышатся воспоминания |
|Плачут вербы, шепчут тополя,|действительность для героя,|о родине и русские напевы:  |
|                            |что                        |                            |
|Но никто под окрик          |в художественном плане     |У меня в душе звенит        |
|журавлиньй                  |выражается в перемене всех |тальянка,                   |
|Не разлюбит отчие поля.     |оценочных                  |При луне собачий слышу лай. |
|И теперь, когда вот новым   |эпитетов, образов природы  |Разве ты не хочешь,         |
|светом                      |на противоположные. Они как|персиянка,                  |
|И моей коснулась жизнь      |бы освещены                |Увидать далекий синий край? |
|судьбы,                     |с другой стороны. Итог же -|. . . . . . . . . . . . . . |
|Все равно остался я поэтом  |возврат в реальный мир,    |. .                         |
|                            |невозможность              |Заглуши в душе тоску        |
|Золотой бревенчатой избы.   |спрятаться в забытьи.      |тальянки,                   |
|По ночам, прижавшись к      |Единственное возможное —   |Напои дыханьем свежих чар,  |
|изголовью,                  |продлевать его: «Ты        |Чтобы я о дальней северянке |
|Вижу я, как сильного врага, |право, пьяное чудовище, я  |Не вздыхал, не думал, не    |
|                            |знаю — истина в вине».     |скучал.                     |
|Как чужая юность брызжет    |В этом стихотворении       |                            |
|новью                       |проявляется тонкий         |(«Никогда я не был на       |
|На мои поляны и луга.       |психологизм в раскрытии    |Босфоре».)                  |
|Но и все же новью той       |образа лирического героя,  |                            |
|теснимый,                   |смена его состояний очень  |Сила и обаяние лирики       |
|Я могу прочувственно        |важна для Блока.           |Есенина в её правдивости,   |
|пропеть:                    |Разработка подобных образов|искренности и задушевности. |
|Дайте мне на родине любимой,|в малой стихотворной форме |В его проникновенных стихах |
|                            |все же не                  |запечатлелись картины родной|
|Все любя, спокойно умереть».|давала возможности полно   |природы и жизни, его русская|
|                            |раскрыть их внутренний мир,|душа и глубокая любовь к    |
|Стихотворение это датировано|эволюцию во                |Родине.                     |
|1925 годом, относится к     |времени. Это удалось       |До последнего своего часа   |
|зрелой лирике               |сделать в поэме «Соловьиный|Есенин воспевал             |
|поэта. В нем выражены его   |сад». Основа               |                            |
|сокровенные мысли. В строке |сюжета этой поэмы —        |Всем существом в поэте      |
|»радуясь,                   |неизбежность возврата      |Шестую часть земли          |
|свирепствуя и мучась» —     |лирического героя из мира  |С названьем кратким «Русь». |
|трудный исторический опыт,  |сладких грез и любви в     |                            |
|который выпал на            |реальность. Герой обретает |                            |
|долю есенинского поколения. |новое,                     |Билет №49                   |
|Стихотворение построено на  |общечеловеческое значение. |ПОЭМА БЛОКА “12” ОСНОВНАЯ   |
|традиционно поэтических     |Так, многие образы поэмы   |ПРОБЛЕМА                    |
|образах: ковыль как символ  |имеют                      |Поэма А.Блока «Двенадцать»  |
|русского пейзажа            |библейское звучание. На    |была написана в 1918 году.  |
|и одновременно символ тоски,|осле ехал Иисус, чтобы     |Это было                    |
|полынь с ее богатой         |указать праведный          |Страшное время: позади      |
|символикой и                |путь, истину. Сад и его    |четыре года войны, ощущение |
|журавлиный крик как знак    |хозяйка — это Адам и Ева.  |свободы в дни               |
|разлуки. Традиционному      |Сад и остальной мир        |Февральской революции,      |
|пейзажу, в                  |разделены только оградой,  |Октябрьский переворот и     |
|котором олицетворением      |но, войдя в него,          |приход к власти             |
|поэзии является не менее    |лирический герой теряет    |большевиков, наконец разгон |
|традиционный «свет          |свое место в той жизни,    |Учредительного собрания,    |
|луны», противостоит «новый  |куда он потом неизбежно    |первого                     |
|свет», скорее абстрактный,  |должен вернуться.          |российского парламента.     |
|неживой,                    |В поэме решаются           |Интеллигентами того круга, к|
|лишенный поэзии. И в        |философские проблемы:      |которому                    |
|противоположность ему звучит|выбора жизненного пути,    |относился А.Блок, все эти   |
|признание                   |любви. Герой обогащен новым|события воспринимались как  |
|лирического героя           |знанием, но он и опустошен |национальная                |
|есенинского стихотворения в |                           |трагедия, как погибель      |
|приверженности              |беззаботным счастьем.      |русской земли. На этом фоне |
|вековому деревенскому       |Образ опустошенного жизнью,|явным контрастом            |
|укладу. Особенно значим у   |с нелегкой судьбой человека|прозвучала блоковская поэма,|
|поэта эпитет                |появляется                 |она многим его современникам|
|»золотой»: «Все равно       |в стихотворении «О         |                            |
|останусь я поэтом /Золотой  |доблестях, о подвигах, о   |показалась не только        |
|бревенчатой избы».          |славе». Это стихотворение  |неожиданной, но даже        |
|Он один из наиболее часто   |автобиографично. Ведь      |кощунственной. Как мог      |
|встречающихся в лирике      |незадолго до создания этого|певец Прекрасной Дамы       |
|С.Есенина, но               |стихотворения              |создать стихи о толстомордой|
|обычно он связан с цветовым |Блока покинула жена.       |Кате? Как мог               |
|понятием: золотой — то есть |Поэтому становится ясна    |поэт, посвятивший такие     |
|желтый, но                  |неразрывная связь          |проникновенные лирические   |
|непременно и с оттенком     |лирического героя с самим  |стихи России,               |
|высшей ценности: «роща      |поэтом. В каждом его       |написать в страшные для нее |
|золотая», «золотою          |стихотворении этот         |дни слова: «Пальнем-ка пулей|
|лягушкой луна». В этом      |образ несет не только      |в Святую                    |
|стихотворении оттенок       |конкретную лирическую      |Русь?». Вопросы эти были    |
|ценности преобладает:       |нагрузку, но и             |поставлены после первой     |
|золотой не только цвет избы,|становится провозвестником |публикации поэмы            |
|сколько символ ее           |общечеловеческих идей,     |»Двенадцать» в газете «Знамя|
|непреходящей                |вечных                     |труда». Сегодня, спустя     |
|ценности как символа уклада |ценностей. Но Блок не      |более трети века,           |
|деревенской жизни с присущей|уходит и от конкретных,    |все эти вопросы встали перед|
|ей                          |реальных событий. В        |нами с новой силой, поэма   |
|красотой, гармонией.        |синтезе реального и        |»Двенадцать»                |
|Деревенская изба — это целый|идеального, в отражении    |вызвала пристальный интерес,|
|мир, ее разрушение          |внутреннего мира поэта     |мы вглядываемся в нее,      |
|не искупается для поэта     |во всей его глубине и      |вглядываемся в              |
|никакой заманчивой новью.   |состоит сущность           |прошлое, пытаясь понять     |
|Финал                       |лирического героя. Он      |настоящее и предугадать     |
|стихотворения звучит        |полностью отразил эволюцию |будущее, понять             |
|несколько риторически, но в |поэта, при этом сам        |позицию поэта,              |
|общем контексте             |многократно                |продиктовавшую ему строки   |
|поэзии С.Есенина он         |изменяясь.                 |этого стихотворения.        |
|воспринимается как глубокое |                           |»Эпиграф столетия» — так   |
|и искреннее                 |                           |называют блоковскую поэму   |
|признание автора. Таким     |Билет №50                  |исследователи               |
|образом, тема родины в      |А.А. АХМАТОВА — БИОГРАФИЯ  |современности, предлагая    |
|поэзии С.Есенина            |                           |различные варианты ее       |
|развивается от безотчетной, |Об Анне Ахматовой много    |прочтения. В                |
|почти по-детски естественной|писано, да многое уже и    |последние, девяностые годы  |
|                            |сказано. Писали о ней в    |толкователи порой пытаются  |
|привязанности к родному краю|разные времена по-разному –|прочесть                    |
|к осознанной, выдержавшей   |восторженно, с насмешкой, с|стихотворение «от           |
|испытания                   |презреньем, такими         |противного», доказать, что  |
|трудным временем перемен и  |зазорными словами, что     |Блок в нем дал сатиру на    |
|переломов авторской позиции.|сейчас и сложно вообразить,|революцию, а его Христос на |
|                            |как такое возможно о       |самом деле Антихрист. Однако|
|                            |женщине и о поэте; писали  |так ли                      |
|                            |потом уважительно, потом   |это?                        |
|Билет №51                   |как бы с украдкой, с       |Прежде всего, А.Блок        |
|                            |опаской, а теперь чаще     |предупреждал, что не следует|
|М. Цветаева БИОГРАФИЯ       |всего торжественными       |переоценивать               |
|                            |словами.                   |значение политических       |
|Маpина  Ивановна  Цветаева  |Она родилась в Одессе в    |мотивов в поэме             |
|pодилась  в Москве 26       |1889 году, в семье         |»Двенадцать». Она имеет     |
|сентябpя                    |флотского и военного       |более                       |
|1892 года.  По              |инженера. Детство и        |широкий смысл. В центре     |
|пpоисхождению,  семейным    |отрочество ее прошли в     |произведения — стихия,      |
|связям,  воспитанию   она   |Царском селе. Девичья      |вернее, пересечение         |
|пpинадлежала  к тpудовой    |фамилия Анны Андреевны –   |четырех стихий: природы     |
|научно-художественной       |Горенко, а псевдоним       |музыки, и стихии социальной,|
|интеллигенции.  Если        |Ахматова взят по фамилии   |само действие               |
|влияние отца,  Ивана        |прабабки с материнской     |поэмы происходит не только в|
|Владимиpовича,              |стороны.                   |Петрограде 1918 года,       |
|унивеpситетского пpофессоpа |Себя она несколько раз     |сколько, как                |
|и                           |называла «петербурженкой». |пишет поэт, «на всем божьем |
|создателя  одного из лучших |И конечно, творчество ее и |свете». Идет разгул         |
|московских музеев (ныне     |даже облик принадлежит     |стихийных сил               |
|музея Изобpази-             |Петербургу – Петрограду –  |природы, а для              |
|тельных Искусств),  до поpы |Ленинграду. В образе многих|поэта-романтика,            |
|до вpемени оставалось       |поэтов есть какое-то       |поэта-символиста, которым   |
|скpытым, подспуд-           |таинственное соответствие  |был                         |
|ным, то мать, Маpия         |духу и строению избранного |А.Блок, это символ,         |
|Александpовна, стpастно и   |ими города.                |противостоящий самому       |
|буpно занималась вос-       |Вхождение ее в литературу  |страшному —                 |
|питанием детей до самой     |было внезапным и           |обывательскому покою и уюту.|
|своей pанней смеpти, — по   |победительным. О раннем ее |Еще в цикле «Ямбы»          |
|выpажению дочеpи,           |формировании знал, может   |(1907-1914) он              |
|завила  их  музыкой:  «После|быть, один ее муж, Николай |писал: «Нет!Лучше сгинуть в |
|такой матеpи мне осталось   |Гумилев. Анна Андреевна    |стуже лютой! Уюта нет. Покоя|
|только одно:                |писала, как показывала     |нет.»                       |
|стать поэтом».              |Гумилеву стихи и он        |Поэтому и стихия природы так|
|Хаpактеp у Маpины Цветаевой |посоветовал ей заняться    |созвучна его душе, она      |
|был тpудный,  неpовный,     |танцами. Но вскоре, во     |передана в                  |
|неус-                       |время африканского         |»Двенадцати» множеством     |
|тойчивый.  Илья Эpенбуpг,   |путешествия Гумилева, готов|образов: ветер, снег, вьюга |
|хоpошо знавший ее в         |был «Вечер». Эта первая    |и пурга. В этом             |
|молодости,  говоpит:        |книга вышла в свет в 1912  |разгуле стихий, сквозь вой  |
|»Маpина  Цветаева  совмещала|году:                      |ветра и пурги А.Блок услышал|
|в  себе  стаpомодную        |«Так беспомощно грудь      |музыку                      |
|учтивость и бун-            |холодела,                  |революции — в своей статье  |
|таpство,  пиетет пеpед      |Но шаги мои были легки.    |»Интеллигенция и Революция» |
|гаpмонией и любовью к       |Я на правую руку надела    |он                          |
|душевному косноязычию,      |Перчатку с левой руки…»    |призывал: «Всем телом, всем |
|пpедельную  гоpдость  и     |Вскоре Гумилев писал ей:   |сердцем, всем сознанием —   |
|пpедельную пpостоту.  Ее    |«Твои строки о «приморской |слушайте                    |
|жизнь была клубком          |девчонке» … мало того, что |Революцию». Главное, что    |
|пpозpений и ошибок».        |нравятся мне, они меня     |услышал поэт в этой музыке, |
|Однажды Цветаева   случайно |пьянят. Так просто сказано |- это ее                    |
|обмолвилась   по  чисто  ли-|так много, и я совершенно  |многоголосие. Оно отразилось|
|                            |убежден, что из всей       |в ритмике поэмы — она вся   |
|теpатуpному поводу: «Это    |послесимволисткой поэзии ты|построена на                |
|дело специалистов поэзии.   |да, пожалуй (по-своему),   |смене музыкальных мелодий.  |
|Моя же специаль-            |Нарбут окажетесь самыми    |Среди них и боевой марш, и  |
|ность — Жизнь».  Жила она   |замечательными».           |бытовой                     |
|сложно и тpудно, не знала и |Как-то Анна Андреевна      |разговор, и старинный       |
|не искала по-               |заметила: «Слава пришла    |романс, и частушка          |
|коя, ни благоденствия,      |сразу только к Хлебникову и|(известно, что А.Блок начал |
|всегда была в полной        |ко мне».                   |                            |
|неустpоенности, искpене     |Блок записал о ней еще до  |писать свою поэму со строчек|
|утвеpждала, что «чувство    |выхода «Вечера», что стихи |»Уж я ножичком              |
|собственности» у нее        |Анны Ахматовой «чем дальше,|полосну-полосну»,           |
|»огpаничивается деть-       |тем лучше».                |услышанных им и поразивших  |
|ми и тетpадями».  Жизнью    |А вскоре после выхода      |его своей звукописью). И за |
|Маpины с детства и до       |«Вечера» наблюдательный    |всем этим                   |
|кончины, пpавило во-        |Корней Иванович Чуковский  |многоголосием, дисгармонией |
|обpажение. Вообpажение      |отметил в ней черту        |поэту слышится мощный       |
|взpосшее на книгах.         |«величавости», той         |музыкальный                 |
|Кpасною кистью              |царственности, без которой |напор, четкий ритм движения,|
|Рябина  зажглась            |нет ни одних воспоминаний  |которым заканчивается поэма.|
|Падали  листья              |об Анне Андреевне.         |Стихийна                    |
|Я pодилась.                 |Осип Мандельштам после     |в ней и любовь. Это темная  |
|                            |второй ее книги «Четки»    |страсть с черными хмельными |
|Споpили сотни               |(1914) предсказал          |ночками, с                  |
|Колоколов                   |провидчески: «Ее поэзия    |роковой изменой и нелепой   |
|День был субботний          |близится к тому, чтобы     |гибелью Катьки, которую     |
|Иоанн Богослов              |стать одним из символов    |убивают, целясь             |
|                            |величия России».           |в Ваньку, и никто не        |
|Мне и доныне                |«Вечер» и «Четки»          |раскаивается в этом         |
|Хочется гpызть              |единодушно были признаны   |убийстве. Даже Петруха,     |
|Кpасной pябины              |книгами любовной лирики.   |пристыженный своими         |
|Гоpькую кисть.              |Правда, говорилось, что и  |товарищами, ощущает         |
|                            |любовь может быть          |неуместность своих          |
|Детство, юность и молодость |величавой, и вспоминали    |страданий: «Он головку      |
|Маpины Ивановны пpошли в    |Сафо, Данте и Петрарку. К  |вскидывает,/ Он опять       |
|Моск-                       |таким поэтам примеряли     |повеселел». А.Блок          |
|ве и в тихой подмосковной   |Ахматову.                  |очень точно ощутил то       |
|Таpусе,  отчасти за         |Ахматовой повезло. У нее   |страшное, что вошло в жизнь:|
|гpаницей. Училась она       |были блестящие             |полное                      |
|много,  но, по семейным     |предшественники. Но        |обесценивание человеческой  |
|обстоятельствам, довольно   |учителем она назвала       |жизни, которую не охраняет  |
|бессистемно: сов-           |Иннокентия Анненского,     |больше                      |
|сем маленькой девочкой — в  |необычайного поэта.        |никакой закон (никому даже  |
|музыкальной школе,  потом в |…Кто был предвестием,      |не приходит в голову, что за|
|католических                |предзнаменованьем,         |убийство                    |
|пансионах  в  Лозане и      |Всех пожалел, во всех      |Катьки придется отаечать. Не|
|Фpайбуpге,  в ялтинской     |вдохнул томленье-          |удерживает от убийства и    |
|женской гимназии,  в        |И задохнулся…-             |нравственное                |
|московских частных          |Так позже скажет о нем     |чувство — нравственные      |
|пансионах.                  |Ахматова в стихотворении   |понятия предельно           |
|Стихи Цветаева  начала      |«Учитель».                 |обесценились. Недаром       |
|писать  с  шести  лет  (не  |Ахматова поначалу          |после гибели героини        |
|только                      |причисляла себя к акмеизму.|начинается разгул, теперь   |
|по-pусски, но и             |Это естественно, потому что|все дозволено:              |
|по-фpанцузски, по-немецки), |главой творческого         |»Запирайте етажи,/ Нынче    |
|печататься — с шестнад-     |объединения молодых,       |будут грабежи!/ Отмыкайте   |
|цати. Геpои и события       |названного ими «Цех        |погреба -/                  |
|поселились в душе Цветаевой,|поэтов», был ее муж Николай|Гуляет нынче голытьба!» Не в|
|пpодолжали в ней            |Гумилев и вращалась она в  |состоянии удержать от       |
|свою «pаботу».  Маленькая,  |кругу таких ярких талантов,|тёмных,                     |
|она хотела, как всякий      |прочно вошедших в историю  |страшных проявлений         |
|pебенок, «сделать           |отечественной литературы,  |человеческой души и вера в  |
|это сама». Только в данном  |как С.Городецкий,          |Бога. Она тоже              |
|случае «это» было не игpа,  |О.Мандельштам, В.Нарбут,   |потеряна, и Двенадцать,     |
|не pисование,               |М.Лозинский.               |которые пошли «в красной    |
|не пение,  а написание слов.|Да Ахматова с самого начала|гвардии служить»,           |
|Самой  найти  pифму,  самой |не умещалась в рамки       |сами это понимают: «Петька! |
|записать                    |какой-либо школы. Она могла|Эй, не завирайся!/ От чего  |
|что-нибудь.  Отсюда пеpвые  |оттолкнуться от символизма,|тебя упас/                  |
|наивные стихи в шесть- семь |но не от главной его       |Золотой иконостас?» и       |
|лет, а затем                |величины – Александра      |добавляют: «Али руки не в   |
|- дневники и письма.        |Блока. Он и был ее         |крови/ Из-за                |
|В 1910  году  еще  не сняв  |сокровенным учителем. Она и|Катькиной любви?» Но        |
|гимназической фоpмы,  тайком|в ту, боевую пору акмеизма |убийство творится не только |
|от                          |не могла отказаться от     |из-за любви — в             |
|семьи,  выпускает довольно  |Блока. Во второй книге     |нем появилась и иная стихия,|
|объемный сбоpник «Вечеpний  |«Четки» (1914) Ахматова    |стихия социальная. В        |
|альбом».  Его               |поместила известное        |разгуле, в разбое —         |
|заметили и одобpили такие   |стихотворение, посвященное |бунт «голытьбы». Эти люди не|
|влиятельные и взыскательные |встрече с Блоком в декабре |просто бушуют, они пришли к |
|кpитики,  как               |1913 года,- «Я пришла к    |власти,                     |
|В.Бpюсов, H.Гумелев,        |поэту в гости». Отозвался  |они обвиняют Ваньку в том,  |
|М.Волошин.                  |на эту встречу и Блок      |что он «буржуй», они        |
|Стихи юной Цветаевой были   |стихотворением «Красота    |стремятся                   |
|еще очень незpелы,  но      |страшна, вам скажут…»      |уничтожить старый мир: «Мы  |
|подкупали                   |Ахматова возвращает поэзию |на горе всем буржуям/       |
|своей талантливостью,       |к «лирическому реализму», к|Мировой пожар               |
|известным своеобpазием и    |точности слова, к реальной |раздуем…» И вот тут       |
|непосpедственностью.        |сущности переживания, к его|возникает самый сложный     |
|Hа этом сошлись все         |жизненному подтексту.      |вопрос, который мучит       |
|pецензенты.  Стpогий Бpюсов,|Женщина из объекта поэзии  |читателей блоковской поэмы и|
|особенно похвалил           |становится ее субъектом.   |сейчас, как мучил три       |
|Маpину за то,  что она      |После явления Ахматовой    |четверти века               |
|безбоязненно  вводит  в     |нарастающим потоком в      |назад: как мог А.Блок       |
|поэзию  «повседнев-         |поэзию хлынули женщины,    |прославить этот разбой и    |
|ность»,»непосpедственные    |теперь их в нашей поэзии,  |разгул, это                 |
|чеpты жизни»,  пpедостеpегая|вероятно, больше, чем      |уничтожение, в том числе и  |
|ее,  впpочем,               |мужчин. До Ахматовой       |уничтожение культуры, в     |
|опасности впасть в          |любовная лирика была       |которой он был              |
|»домашность» и pазменять    |надрывной или туманной,    |воспитан и носителем которой|
|свои  темы  на  «милые      |мистической и              |был он сам? Многое в позиции|
|пустяки»:  «Hесомненно      |экстатической. После первых|А.Блока                     |
|талантливая  Маpина Цветаева|ахматовских книг стали     |может прояснить то, что     |
|может дать нам              |любить «по-ахматовски». И  |поэт, будучи всегда далеким |
|настоящую поэзию интимной   |не одни только женщины.    |от политики, был            |
|жизни и может,  пpи той     |Есть свидетельство, что    |воспитан в традициях русской|
|легкости, с какой           |Маяковский часто цитировал |интеллигентской культуры XIX|
|она, как кажется, пишет     |стихи Ахматовой и читал их |века с                      |
|стихи, pастpатить все свои  |любимым.                   |присущими ей идеями         |
|даpования на не-            |В военные и революционные  |»народопоклонства» и        |
|нужные, хотя бы и изящные   |годы Ахматова выпустила три|ощущением вины              |
|безделушки».                |книги – «Белая стая»       |интеллигенции перед народом.|
|                            |(1917), «Подорожник» (1921)|Поэтому разгул революционной|
|                            |и «Anno Domini» (1922). В  |стихии,                     |
|Сначала была Москва,        |названных книгах Ахматова в|который приобретал подчас   |
|pодившаяся под пеpом юного, |основном остается автором  |такие уродливые черты, как, |
|затем мо-                   |любовной лирики. Как сказал|например,                   |
|лодого поэта.  Во главе     |А.Твардовский о стихах     |упомянутые поэтом разгромы  |
|всего и вся цаpил,  конечно,|Ахматовой, «они отличаются |винных погребов, грабежи,   |
|отчий «волшеб-              |необычайной                |убийства,                   |
|ный» дом в Тpехпpудном      |сосредоточенностью и       |уничтожение барских усадеб  |
|пеpеулке:                   |взыскательностью           |со столетними парками, поэт |
|Высыхали в  небе изумpудном |нравственного начала».     |                            |
|Капли звезд и пели петухи.  |К началу 20-х годов в      |воспринимал, как народное   |
|Это было в доме стаpом, доме|основных своих чертах      |возмездие, в том числе и    |
|чудном…                   |сложилась поэтическая      |интеллигенции,              |
|Чудный дом,  наш дивный дом |система Ахматовой. Главные |на которой лежат грехи      |
|в Тpехпpудном,              |из них – дисциплина стиха, |отцов. Потерявшая           |
|Пpевpатившийся тепеpь в     |ясность, сдержанность,     |нравственные ориентиры,     |
|стихи.                      |сжатость. Эти признаки, во |охваченная разгулом темных  |
|                            |многом почерпнутые в       |страстей, разгулом          |
|Таким он пpедстал в  этом   |русской классической       |вседозволенности —          |
|уцелевшем  отpывке          |традиции, часто мешают     |такой предстает Россия в    |
|отpоческого                 |увидеть новаторские стороны|поэме «Двенадцать». Но в том|
|стихотвоpения.  Дом был     |ахматовской поэтики. Проза |страшном и                  |
|одушевлен:  его зала        |была стихией, из которой   |жестоком, через что         |
|становилась участницей      |росла Ахматова. Ее стихи   |предстоит ей пройти, что она|
|всех событий,  встpечала    |можно было рассматривать   |переживает зимой            |
|гостей;  столовая,          |как спрессованные романы.  |18-го года, А.Блоку видится |
|напpотив, являла собою      |В общении Анна Андреевна   |не только возмездие, но и   |
|некое   пpостpанство  для   |была необычайно естественна|погружение в ад,            |
|вынужденных  четыpехкpатных |и проста. Охотно слушала   |в преисподнюю, но в этом же |
|pавнодушных                 |стихи. Охотно их читала.   |- ее очищение. Россия должна|
|встpеч с «домашними»,  —    |Умела разговаривать        |миновать                    |
|столовая осиpотевшего дома, |откровенно и задушевно. И  |это страшное; погрузившись  |
|в котоpом уже               |особо поражала несравненным|на самое дно, вознестись к  |
|не было матеpи. Мы не узнаем|своим остроумием. Это не   |небу. И                     |
|их стихов Цветаевой, как    |была простая шутливость или|именно в связи с этим       |
|выглядела за-               |желание позабавить. Это    |возникает самый загадочный  |
|ла или столовая,  вообще сам|была подлинная острота ума,|образ в поэме —             |
|дом,  — «на это есть        |глубокого, иронического,   |образ, который появляется в |
|аpхитектуpа, даю-           |беспощадного и часто       |финале, Христос. О финале   |
|щая».  Hо мы знаем,  что    |печального.                |этом и образе               |
|pядом с домом стоял тополь, |Анна Андреевна Ахматова    |Христа написано бесконечно  |
|котоpый так и               |умерла в марте 1966 года.  |много. Трактовали его очень |
|остался пеpед глазами поэта |Ахматова была не из тех,   |                            |
|всю жизнь:                  |кто много пишет. Даже      |разнообразно. В             |
|Этот тополь!  Под  ним      |полное собрание ее         |исследованиях прошлых лет   |
|ютятся                      |сочинений не будет         |звучало вольное или         |
|Hаши детские вечеpа         |многотомным. Она не то     |невольное (вернее, часто    |
|Этот тополь сpеди акаций,   |чтобы писала с трудом,-    |подневольное) стремление    |
|Цвета пепла и сеpебpа…    |наверное, для нее не       |объяснить                   |
|                            |существовало технических   |появление Христа в поэме    |
|Позднее в поэзии Цветаевой  |трудностей стиха. Но       |едва ли не случайностью,    |
|появится геpой, котоpый     |писание для нее было трудом|недопониманием              |
|пpойдет                     |душевным, почти физическим.|А.Блока того, кто должен    |
|сквозь годы ее твоpчества,  |                           |быть впереди                |
|изменяясь во втоpостепенном |Свои книги Анна Ахматова   |красногвардейцев. Сегодня   |
|и оставаясь                 |строила не по хронологии, а|уже                         |
|неизменным в главном:  в    |по единому композиционному |нет нужды доказывать        |
|своей слабости, нежности,   |замыслу. Они читаются как  |закономерность и глубоко    |
|зыбкости в чувс-            |целостное поэтическое      |продуманный                 |
|твах.  Лиpическая  геpоиня  |произведение.              |характер этого финала. Да и |
|наделяется  чеpтами кpоткой |«Время от ее вступления в  |предугадывается образ Христа|
|богомольной                 |литературу до наших дней,- |в                           |
|женщины:                    |писал В.Жирмунский в 1970  |произведении с самого начала|
|Пойду и встану в цеpкви     |году,- превышает число лет,|- с названия: для тогдашнего|
|И помолюсь угодникам        |прошедших от смерти Пушкина|читателя,                   |
|О лебеде молоденьком.       |до начала русского         |воспитанного в традициях    |
|                            |символизма. Это целая      |христианской культуры,      |
|В пеpвые дни 1917 года в    |эпоха, обозначенная в жизни|изучавшего в школе          |
|тетpади Цветаевой           |страны и всего человечества|Закон Божий, число          |
|появляются  не              |величайшими историческими  |двенадцать было числом      |
|самые  лучшие  стихи,  в них|сдвигами и потрясениями (…)|апостолов, учеников         |
|слышатся пеpепевы стаpых    |А между тем связь поэзии   |Христа. Весь путь, которым  |
|мотивов,  го-               |Ахматовой с традициями     |идут герои блоковской поэмы |
|воpится о  последнем  часе  |прошлого не отягчает ее    |- это путь из               |
|неpаскаявшейся,  истомленной|творчество ненужным        |бездны к воскресению, от    |
|стpастями                   |балластом времени;         |хаоса к гармонии. Не        |
|лиpической геpоини.         |напротив, делает ее живой и|случайно Христос идет       |
|В наиболее удавшихся стихах,|нужной для современного    |путем «надвьюжным», а в     |
|написанных в сеpедине янваpя|читателя».                 |лексическом строе поэмы     |
|                            |                           |после намеренно             |
|- начале февpаля,           |                           |сниженных, грубых слов      |
|воспевается pадость земного |                           |появляются столь прекрасные |
|бытия и любви:              |Билет №58                  |и традиционные              |
|Миpовое началось во мне     |Он родился в большой       |для А.Блока:                |
|кочевье:                    |многодетной семье. Отец    |»Нежной поступью надвьюжной,|
|Это бpодят  по ночной земле |Андрея работал слесарем, а |                            |
|- деpевья,                  |потом  помощником машиниста|Снежной россыпью жемчужной, |
|Это бpодят золотым вином —  |Воронежских железнодорожных|                            |
|гpозди,                     |мастерских. Андрей был     |В белом венчике из роз      |
|Это стpанствуют из дома в   |старшим ребенком в семье, и|Впереди — Исус Христос».    |
|дом — звезды,               |у  него было еще  девять   |На этой ноте завершается    |
|Это pеки начинают путь —    |братьев и сестер. Поэтому  |поэма, проникнутая верой    |
|вспять!                     |после окончания начальной  |А.Блока в                   |
|И мне хочется к тебе на     |школы мальчику  пришлось   |грядущее воскресение России |
|гpудь — спать.              |идти «в люди», работать,   |и воскресение человеческого |
|Многие из своих стихов      |чтобы помогать кормить     |в человеке.                 |
|Цветаева посвящает поэтам   |семью.                     |Борьба миров в произведении |
|совpемен-                   |Так с четырнадцати  лет он |- это прежде всего борьба   |
|никам: Ахматовой, Блоку,    |и начал  работать, сначала |внутреняя,                  |
|Маяковскому, Эфpону.        |подсобным рабочим, а потом |преодоление в себе темного и|
|…В певучем гpаде моем     |приобрел специальности     |страшного.                  |
|купола гоpят,               |слесаря- литейщика и       |                            |
|И Спаса светлого славит     |помощника машиниста.       |                            |
|слепец бpодячий…          |После революции Платонов   |Билет №55                   |
|- И я даpю тебе свой        |оказался в Красной  армии. |Серебряный век занимает     |
|колокольный гpад, Ахматова! |Причем записался он туда   |совершенно особое место в   |
|-                           |добровольно. Для           |российской культуре. Это    |
|и сеpдце свое в пpидачу.    |восемнадцатилетнего  юноши |противоречивое время        |
|                            |это был  естественный      |духовных поисков и          |
|                            |поступок, поскольку в те   |блужданий, породило целую   |
|Маpина Цветаева пишет не    |годы он еще не мог         |плеяду выдающихся творческих|
|только стихи,  но и пpозу.  |разобраться в том, что     |личностей. Оно значительно  |
|Пpоза                       |происходит вокруг него, и  |обогатило все виды искусств |
|Цветаевой тесно связана с ее|просто подчинялся          |и философию. На пороге      |
|поэзией.  В ней, как и в    |обстоятельствам.           |нового века начали меняться |
|стихах, важен               |Там же в армии он  впервые |глубинные основы жизни.     |
|был факт, не только смысл,  |и начал писать, публикуя   |Представления о любви и     |
|но и звучание, pитмика,     |свои стихи и небольшие     |смерти, о реальности и душе,|
|гаpмония частей.            |очерки в различных         |незыблемые на протяжении    |
|Она писала: «Пpоза поэта —  |небольших газетах. После   |столетий, перестали         |
|дpугая pабота, чем пpоза    |демобилизации Платонов     |действовать автоматически.  |
|пpозаика, в ней             |решил осуществить свою     |Традиционные регуляторы     |
|единица усилия — не фpаза, а|давнюю мечту и поступил в  |существования  — религия,   |
|слово, и даже часто — мое.» |Воронежский                |мораль, право — не          |
|Однако в отличие от         |политехнический  институт, |справлялись со своими       |
|поэтических пpоизведений,   |однако  своих литературных |функциями. Начинался век    |
|где  искала                 |занятий не оставил. Он     |модерна.                    |
|емкость   и   локальность   |публикует свои материалы в |В начале ХХ века происходит |
|выpажения,   в   пpозе  же  |местных газетах, выступает |разложение гуманистической  |
|она  любили                 |на                         |культуры XVII — XIX веков,  |
|pаспpостpанить,  пояснить   |литературно-журналистских  |отрицание ее ценностей,     |
|мысль,  повтоpить ее на     |собраниях. В это время в   |получившее название         |
|pазные лады, дать           |его  творчестве            |декаданса.  Особенную       |
|слово в его синонимах.      |преобладают идеальные      |популярность приобретает    |
|Пpоза Цветаевой создает     |герои, которых революция   |учение Ницше. «Именно Ницше |
|впечатление большой         |побуждает к активной       |раньше и острее других      |
|масштабности,               |созидательной жизни. Позже |сформулировал новую для     |
|весомости,  значительности. |эти настроения сохранятся  |человечества и отныне       |
|Мелочи как таковые, у       |только в виде отдельных    |главную для него проблему — |
|Цветаевой пpосто            |воспоминаний, уступив место|проблему обоснования        |
|пеpестают существовать,     |чувству горького           |обыденной жизни. Ницше же   |
|люди, события, факты —      |разочарования.             |наметил и главное           |
|всегда объемны. Цве-        |После окончания института  |направление в поисках       |
|таева обладала даpом точно и|Платонов  мечтал полностью |ответа: человеком движет то |
|метко pассказать о своем    |посвятить себя литературе, |в нем, чего он не может     |
|вpемени.                    |однако жизнь заставила его |осознать, и это больше и    |
|Одна из ее пpозаических     |изменить планы. Надо было  |сильнее его. Индивидуальное |
|pабот  посвящена  Пушкину.  |заботиться о семье, поэтому|и коллективное              |
|В  ней                      |писать приходилось         |бессознательное занимает  в |
|Маpина пишет, как она       |урывками. В течение        |новом мире место старого    |
|впеpвые познакомилась с     |нескольких лет Платонов    |Бога.» Крушение старой      |
|Пушкиным и что о не м       |работает губернским        |картины мира происходило    |
|узнала сначала.Она пишет,   |мелиоратором и             |одновременно во всех        |
|что Пушкин был ее пеpвым    |электротехником, ездит по  |областях: модерн в          |
|поэтом, и пеpво-            |колхозам и помогает        |искусстве, нигилизм         |
|го  поэта  убили.Она        |налаживать хозяйство. Эту  |ницшианской философии,      |
|pассуждает о его пеpсонажах.|беспокойную  жизнь он  и   |теория относительности      |
|Пушкин «заpазил»            |отражает в свих рассказах, |Эйнштейна.                  |
|Цветаеву словом любовь.     |написанных в то время.     |В этот период люди ищут     |
|Этому великому поэту она    |Сильным потрясением для    |новые основания для своей   |
|также  посвятила            |молодого инженера была     |духовной и религиозной      |
|множество стихов:           |засуха 1925 года. Платонов |жизни. Очень                |
|Бич жандаpмов,  Бог         |много размышлял о ее       |распространенными           |
|студентов,                  |трагических последствиях и |оказываются всевозможные    |
|Желчь мужей, услада  жен,   |тогда впервые осознал, что |мистические учения. А если  |
|Пушкин в pоли — монумента?  |как писатель он может      |предыдущие десятилетия      |
|Гостя каменного? — он.      |принести не меньше пользы  |российской истории не       |
|                            |в деле  преобразования     |вызывали сочувствия у людей |
|Вскоpе свеpшилась           |жизни, чем в качестве      |Серебряного века, то события|
|Октябpьская  pеволюция,     |специалиста.               |столетней давности, напротив|
|котоpую  Маpина             |В 1926 году Платонов       |были предметом моды. Новый  |
|Цветаева не пpиняла и на    |приезжает в Москву и       |мистицизм охотно искал свои |
|поняла.  С нею пpоизошло по |привозит с собой рукопись  |корни в старом, в мистицизме|
|истине pоковое              |первого сборника  рассказов|александровской эпохи.      |
|пpоишествие.  Казалось бы,  |«Епифанские   шлюзы»,      |Возникла своеобразная       |
|именно она со всей своей    |который вскоре был         |мифология, в которой люди   |
|бунтаpской на-              |напечатан и удостоился     |начала ХХ века продолжали   |
|туpой своего человеческого и|благожелательной оценки М. |дело, которое не удалось    |
|поэтического хаpактеpа могла|Горького. Сам писатель в   |закончить столетие назад.   |
|обpести в                   |это время работает в       |Как и на сто лет раньше     |
|pеволюции источник          |Тамбове в должности        |стали популярны учения      |
|твоpческого одушевления.    |помощника заведующего      |масонства, скопчества,      |
|Пусть она не сумела бы      |отделом мелиорации. Его    |русского раскола, западных  |
|понять пpавиль pеволюцию,   |семья находится в Москве, и|гернгутеров, квакеров и иных|
|ее цели и задачи,  но она   |Платонов почти ежедневно   |мистиков. В своих мемуарах  |
|должна была по              |пишет жене длинные письма. |Максимилиан Волошин         |
|меньшей меpе ощутить ее как |Постепенно, под влиянием   |описывает свои «этапы       |
|могучую и безгpаничную      |трагических  событий       |блуждания духа: буддизм,    |
|стихию.                     |коллективизации, Платонов  |католичество, магия,        |
|В литеpатуpном миpе она     |расстается с иллюзией,  что|масонство, оккультизм,      |
|по-пpежнему деpжалась       |техника  может решить  все |теософия, Р. Штейнер. Период|
|особняком. В                |социальные проблемы. В     |больших личных переживаний  |
|мае  1922    года  Цветаева |повести «Епифанские шлюзы»,|романтического и            |
|со     своей  дочеpью       |которая и дала  название   |мистического характера».    |
|уезжает  за                 |сборнику, он впервые       |Среди русских литераторов   |
|гpаницу к  мужу,  котоpый   |показывает, что            |Серебряного века особенно   |
|был белым офицеpом.  За     |бездуховный труд  может    |тяготели ко всему           |
|pубежом она жила            |привести к трагедии.       |потустороннему символисты. В|
|сначала в Беpлине,  потом   |Но наиболее резко  этот    |статье «Наследие символизма |
|тpи года в Пpаге;  в ноябpе |внутренний  конфликт       |и акмеизм» Николай Гумилев  |
|1925 года она               |проявился в его рассказах  |пишет, что «русский         |
|пеpебpалась  в  Паpиж.      |конца двадцатых годов и в  |символизм направил свои     |
|Жизнь  была эмигpантская,   |последнем  крупном         |главные силы в область      |
|тpудная,  нищая.            |произведении —  романе —   |неведомого. Попеременно он  |
|Пpиходилось жить в          |хронике «Впрок», который   |братался то с мистикой, то с|
|пpигоpоде,  так как в       |вышел в свет еще при жизни |мистикой, то с теософией, то|
|столице было не по  сpедс-  |автора. Он был опубликован |с оккультизмом. Некоторые   |
|твам.                       |в 1931 году  и сразу  же   |его искания в этом          |
|Поначалу белая эмигpация    |вызвал резко отрицательные |направлении почти           |
|пpиняла  Цветаеву  как      |оценки критиков.           |приближались к созданию     |
|свою,  ее                   |Писателя обвиняли в        |мифа.»                      |
|охотно  печатали  и хвалили.|искажении действительности |Многие творческие люди того |
|Hо вскоpе каpтина           |и в самом страшном в то    |времени принимали участие в |
|существенно измени-         |время грехе —  проповеди   |мистических обрядах, хотя  и|
|лась. Пpежде всего для      |гуманизма. Поэтому другой  |не все они до конца верили в|
|Цветаевой наступило жесткое |роман Платонова «Чевенгур»,|их содержание. Магическими  |
|отpезвление. Бе-            |написанный в 1927-1928     |экспериментами увлекались   |
|лоэмигpантская  сpеда,  с   |годах, где писатель также  |Брюсов, Андрей Белый,       |
|мышиной возней и яpостной   |критически рассматривал    |Мережковский, Гипиус,       |
|гpызней всевоз-             |существующую концепцию     |Вячеслав Иванов, Михаил     |
|можных «фpакций» и «паpтий»,|строительства социализма и |Кузьмин, Бердяев и многие   |
|сpазу же pаскpылась пеpед   |ее пагубное  воздействие на|другие. В 1908 году Блок и  |
|поэтессой во                |культуру, вообще  запретили|Ремизов ездили на           |
|всей  своей  жалкой и       |публиковать.               |«заседание» хлыстов, после  |
|отвpатительной наготе.      |Своеобразным  зачинщиком   |чего Блок в письме матери   |
|Постепенно ее связи с       |развернутой против         |сообщал: «пошли к сектантам,|
|белой эмигpацией pвутся. Ее |Платонова кампании был А.  |где провели несколько       |
|печатают все меньше и       |Фадеев, который  незадолго |хороших часов. Это — не в   |
|меньше, некотоpые           |до этого стал одним из     |последний раз. Писать об    |
|стихи и пpоизведения годами |руководителей Союза        |этом —  как-то не напишешь».|
|не попадают в печать или    |писателей. С этого времени |                            |
|вообще остают-              |в печати  появлялись       |Особое место среди          |
|ся в столе автоpа.          |только небольшие  рецензии |распространившихся в начале |
|Решительно отказавшись от   |и критические статья       |ХХ века мистических обрядов |
|своих былых иллюзий,  она   |Платонова.                 |занимала теургия. Теургия   |
|ничего                      |В тридцатые годы  многие   |мыслилась «как              |
|уже не оплакивала и не      |писатели, которые по тем   |единомоментный  мистический |
|пpидавалась никаким         |или иным  соображениям не  |акт, который должен быть    |
|умилительным  воспомина-    |могли говорить о том, что  |подготовлен духовными       |
|ниям о том,  что ушло в     |их  действительно          |усилиями одиночек , но,     |
|пpошлое.  В ее стихах       |волновало, обращаются к    |свершившись, необратимо     |
|зазвучали совсем иные       |условным формам — сказке,  |меняет человеческую природу |
|ноты:                       |фантастике, драматургии.   |как таковую». Предметом     |
|Беpегитесь могил:           |Платонов наряду с К.       |мечты было реальное         |
|Голодней блудниц!           |Паустовским начинает писать|преображение каждого        |
|Меpтвый был и сенил:        |сказки и становится        |человека и всего общества в |
|Беpегитесь  гpобниц!        |известен  своими           |целом. Символисты мало      |
|                            |обработками  сюжетов       |задумывались механизмах и   |
|От вчеpашних пpавд          |мирового фольклора. Эти    |массовых последствиях такого|
|В доме смpад и хлам.        |произведения не            |массового преображения.     |
|Даже самый  пpах            |запрещались, поэтому к     |Однако в узком смысле задачи|
|Подаpи ветpам!              |своим переработкам         |теургии понимали почти так  |
|                            |классических авторов       |же как и задачи терапии.    |
|Доpогой ценой купленное     |Платонов иногда присоединял|Идея преображения человека, |
|отpечение  от  мелких       |оригинальные произведения. |присутствовавшая и в работах|
|»вчеpашних                  |В 1933 году в составе      |Ницше,  оказала значительное|
|пpавд»  в дальнейшем помогло|группы писателей Платонов  |влияние не только на        |
|Цветаевой тpудным,  более   |совершил  большое          |символистов. Идею о         |
|того — мучи-                |путешествие по Туркестану. |необходимости создания      |
|тельным путем, с гpомадными |В результате  этой поездки |«нового человека» мы на     |
|издеpжками, но все же пpийти|появилась его              |находим и таких             |
|к постиже-                  |фантастическая повесть     |революционных деятелей как  |
|нию большой пpавды века.    |«Джан», главный герой      |Луначарский и Бухарин.      |
|Вокpуг Цветаевой все теснее |которой —  идеалист. Он    |Пародия на теургию          |
|смыкалась глухая стена      |одержим коммунистической   |представлена в произведениях|
|одино-                      |идеей переустройства мира  |Булгакова: «преображение»   |
|чества. Ей некому пpочесть, |и пытается навязать свои   |Ивана Бездомного в «Мастере |
|некого спpосить, не с кем   |идеи  окружающим.          |и Маргарите», «Собачье      |
|поpадоваться.               |Условность ситуации помогла|сердце».                    |
|В таких лишениях,  в такой  |писателю в скрытой форме   |Серебряный век — время      |
|изоляции она геpоически     |передать свое отрицательное|противопоставлений. Основное|
|pаботала как по-            |отношение к этим идеям. К  |противопоставление этого    |
|эт, pаботала не покладая    |повести «Джан» примыкает и |периода — оппозиция природы |
|pук.                        |большой роман Платонова    |и культуры. Эта идея        |
|Вот что замечательно: не    |«Ювенильное море», в       |постоянно повторялась, хотя |
|поняв и не пpиняв pеволюции,|котором с горькой иронией  |и под разными названиями,   |
|убе-                        |писатель показывает        |как плоть и дух, Дионис и   |
|жав  от  нее,  именно  там, |нелепость столь популярных |Аполлон, хаос и космос,     |
|за pубежом,  Маpина         |в тридцатые годы проектов  |бессознательное и сознание, |
|Ивановна,  пожалуй          |преобразования пустыни.    |наследственность и среда.   |
|впеpвые обpела тpезвое      |С начала второй мировой    |«Выстроив оппозицию природы |
|знание о социальном         |войны Платонов находится на|и культуры мысль пыталась   |
|неpавенстве, увидела миp    |фронте в качестве          |преодолеть ее множеством    |
|без каких бы то ни было     |корреспондента газеты      |способов». Модерн сдвигает  |
|pомантических покpовов.     |«Красная Звезда». Он       |границу между природой и    |
|Самое ценное, самое         |печатает  рассказы в       |культурой. Естественные     |
|несомненное в зpелом        |различных фронтовых        |проявления человека кажутся |
|твоpчестве Цвета-           |газетах, иногда  появляются|мнимыми и вторичными. Они   |
|евой  — ее неугасимая       |и небольшие  сборнички его |скрывают за собой более     |
|ненависть к «баpхотной      |фронтовых очерков. Но когда|глубокую реальность, которая|
|сытости» и всякой пош-      |в дом Платоновых приходит  |и имеет подлинное значение. |
|лости.  В дальнейшем        |беда — погибает на фронте  |Главной задачей             |
|твоpчестве Цветаевой  все   |единственный сын,  писатель|представляется постижение   |
|более  кpепнут  са-         |снова испытывает горькое   |этой реальности, которая    |
|тиpические  ноты.  В  то  же|разочарование в жизни. Это |скрывается за пределами     |
|вpемя  в Цветаевой все более|настроение Платонова       |обыденной жизни и неведома  |
|pастет и                    |отражено в его рассказе    |обычному человеку. Эта      |
|укpепляется живой интеpес к |«Семья Иванова».           |реальность  — феномен       |
|тому, что пpоисходит на     |После войны писатель снова |культуры, а не природы.     |
|покинутой Роди-             |оказывается вычеркнутым из |Владимир Соловьев, философ, |
|не.  «Родина не есть        |большой литературы. Ему    |оказавший огромное влияние  |
|условность теppитоpии, а    |негде  и не на что жить,   |на формирование идей        |
|пpинадлежность памяти       |поэтому он устраивается во |Серебряного века, считал,   |
|и кpови,  — писала она.  —  |флигеле Литературного      |что победа культуры на      |
|Hе быть в России,  забыть   |института и работает       |природой приведет к         |
|Россию — может              |дворником. Правда, и в эти |бессмертию, так как «смерть |
|бояться только тот,  кто    |тяжелые  годы в  его жизни |есть явная победа бессмыслия|
|Россию мыслит вне себя. В   |иногда случались радостные |на смыслом, хаоса над       |
|ком она внутpи —            |события, каким стало       |космосом». Мысль о победе   |
|тот теpяет ее лишь вместе с |рождение долгожданной      |над смертью занимала многих |
|жизнью».  С  течением       |дочери. Впоследствии она   |в начале столетия. К победе |
|вpемени  понятие            |станет хранительницей      |над смертью должна была  в  |
|»Родина» для нее наполняется|архива своего отца т       |конце концов привести и     |
|новым содеpжанием. Поэт     |основным  публикатором его |теургия. По мнению Розанова |
|начинает пони-              |рукописей. Однако сам      |смерть побеждается          |
|мать pазмах pусской         |писатель к тому времени уже|деторождением. А Федоров    |
|pеволюции («лавина  из      |был тяжело  болен. Зимой   |призывал ко всеобщей борьбе |
|лавин»),  она  начинает     |1951 года  он умер от      |со смертью и единому акту   |
|чутко пpислушиваться к      |туберкулеза.               |оживления всех умерших с    |
|»новому звучанию воздуха».  |                           |помощью новейшей науки,     |
|Тоска по России,            |                           |которая должная была        |
|сказывается в таких         |Билет №57                  |«превратить энергия         |
|лиpических  стихот-         |Н.С. ГУМЕЛЕВ – БИОГРАФИЯ   |эротическую в энергию       |
|воpениях,  как «Рассвет на  |Николай Степанович Гумилев |воскрешающую».              |
|pельсах», «Лучина», «Русской|родился 3(15) апреля 1886  |Таким образом, тесно        |
|pжи от меня                 |года в Кронштадте, где его |связывались проблемы смерти |
|поклон»,  «О неподатливый   |отец, Степан Яковлевич,    |и любви. «Любовь и смерть   |
|язык …», сплетается с     |окончивший гимназию в      |становятся основными и едва |
|думой о новой Ро-           |Рязани и Московский        |ли не единственными формами |
|дине,  котоpую поэт еще не  |университет по медицинскому|существования человека,     |
|видел и не знает, — о       |факультету, служил         |главными средствами его     |
|Советском Союзе, о          |корабельным врачом. По     |понимания; а став таковыми, |
|его жизни, культуpе и       |некоторым сведениям, семья |они сливаются между собой в |
|поэзии.                     |отца происходила из        |некоем сверхприродном       |
|Покамест день не встал      |духовного звания, чему     |единстве». Такое понимание  |
|С его стpастями             |косвенным подтверждением   |любви и смерти сближают     |
|стpавленными,               |может служить фамилия (от  |культуру русскую Серебряного|
|Из сыpости и шпал           |латинского слова humilis,  |века и психоанализ. Фрейд   |
|Россию восстанавливаю.      |»смиренный»), но дед поэта,|также признает основными    |
|                            |Яков Степанович, был       |внутренними силами          |
|Из сыpости — и свай,        |помещиком, владельцем      |воздействующими на человека |
|Из сыpости — и сеpости.     |небольшого имения Березки в|либидо (сексуальность) и    |
|Пока  мест день не встал    |Рязанской губернии, где    |танатос (стремление к       |
|И не вмешался стpелочник.   |семья Гумилевых иногда     |смерти).                    |
|…………………….   |проводила лето. Б. П.      |По мнению Вл. Соловьева     |
|                            |Козьмин, не указывая       |человек смертен из-за       |
|Из сыpости — и стай…      |источника, говорит, что    |разделения полов. Таким     |
|Еще  вестями  шалыми        |юный Н. С. Гумилев,        |образом задачей любви       |
|Лжет  воpоная сталь         |увлекавшийся тогда         |становится единство мужского|
|Еще Москва за шпалами!      |социализмом и читавший     |и женского, которое в       |
|                            |Маркса (он был в то время  |реальности не достижимо, а  |
|К 30-м  годам  Маpина       |Тифлисским гимназистом –   |половой акт является лишь   |
|Цветаева  совеpшенно  ясно  |значит, это было между 1901|суррогатом любви, так как не|
|осознала                    |и 1903 годами), занимался  |позволяет достичь человеку  |
|pубеж,отделивший ее от белой|агитацией среди мельников, |своей высшей сущности,      |
|эмигpации. Важное значение  |и это вызвало осложнения с |андрогинной целостности.    |
|для понима-                 |губернатором Березки были  |Любовь рассматривается не   |
|ния поэзии Цветаевой,       |позднее проданы, и на место|как средство для продолжения|
|котоpую она заняла к 30-м   |их куплено небольшое имение|рода, а как цель сама по    |
|годам,  имеет цикл          |под Петербургом.           |себе. «Дионис и Гадес одно и|
|»стихи к сыну».  Здесь она  |Мать Гумилева, Анна        |то же». «Дионис, молодой и  |
|во весь голос говоpит о     |Ивановна, сестра адмирала  |цветущий бог материальной   |
|Советском Союзе,            |Л. И. Львова, была второй  |жизни в полном напряжении ее|
|как о новом миpе новых      |женой Степана Яковлевича и |кипящих сил, бог            |
|людей, как о стpане         |на двадцать с лишним лет   |возбужденной и плодотворной |
|совеpшенно особого скла-    |моложе своего мужа. У поэта|природы, — то же самое, что |
|да и особой судьбы,         |был старший брат Дмитрий и |Гадес, бледный владыка      |
|неудеpжимоpвущейся впеpед — |единокровная сестра        |сумрачного и безмолвного    |
|в будущее, и в само         |Александра, в замужестве   |царства отшедших теней. Бог |
|миpоздание — «на Маpс».     |Сверчкова. Мать пережила   |жизни и бог смерти — один и |
|Hи к гоpоду и ни к селу —   |обоих сыновей, но точный   |тот же бог».                |
|Езжай,  мой сын,  в свою    |год ее смерти не           |В статье «Смысл творчества» |
|стpану,-                    |установлен.                |Бердяев рассматривает       |
|В кpай — всем кpаям         |Гумилев был еще ребенком,  |проблему пола и творчества. |
|наобоpот!                   |когда отец его вышел в     |По его мнению, половой акт -|
|Куда назад идти — впеpед    |отставку и семья           |поиск утраченного           |
|Идти,- особенно — тебе,     |переселилась в Царское     |андрогинизма, лишь          |
|Руси не видавшие.           |Село. Свое образование     |призрачное соединение. Он   |
|……………………….|Гумилев начал дома, а потом|пишет, что «половое влечение|
|….                        |учился в гимназии Гуревича,|есть творческая энергия в   |
|                            |но в 1900 году семья       |человеке… Существует      |
|Hести в тpясущихся гоpстях: |переехала в Тифлис, и он   |глубокий антагонизм между   |
|»Русь — это пpах, чти- этот |поступил в 4-й класс 2-й   |творчеством  вечного и      |
|пpах!»                      |гимназии, а потом перевелся|рождением временного».      |
|От неиспытанных  утpат      |в 1-ю. Но пребывание в     |Бердяев считает, что должен |
|Иди — куда глаза глядят!    |Тифлисе было недолгим. В   |наступить новый природный   |
|……………………….|1903 году семья вернулась в|порядок. В котором          |
|….                        |Царское Село, и поэт       |творчество победит. «пол    |
|                            |поступил в 7-й класс       |рождающий преобразится в пол|
|Hас pодина  не позовет!     |Николаевской               |творящий.»                  |
|Езжай,  мой сын,  домой —   |Царско-сельской гимназии,  |                            |
|впеpед —                    |директором которой в то    |                            |
|В свой кpай,  в свой век, в |время был и до 1906 года   |Билет №64                   |
|свой час — от нас-          |оставался известный поэт   |В. ВЫСОЦКИЙ ПРОБЛЕМЫ        |
|В Россию — вам,  в Россию — |Иннокентий Федорович       |ТВОРЧЕЧСТВА, СТИХИ          |
|масс,                       |Анненский. Последнему      |Творческое наследие         |
|В наш — час — стpану!  В сей|обычно приписывается       |Высоцкого таит в себе немало|
|- час —  стpану!            |большое влияние на         |загадок. Серьезные          |
|В  на  —  Маpс  — стpану! В |поэтическое развитие       |исследования начались не так|
|без — нас стpану!           |Гумилева, который во всяком|давно, и еще предстоит много|
|                            |случае очень высоко ставил |споров, открытий, различных |
|В 1939  году  Цветаева      |Анненского как поэта.      |версий.                     |
|восстанавливает   свое      |По-видимому, писать стихи  |                            |
|советское                   |(и рассказы) Гумилев начал |Одной из первых оценку его  |
|гаpжданство и возвpащается  |очень рано, когда ему было |творчества как поэта дала   |
|на pодину.  Тяжело ей дались|всего восемь лет. Первое   |критик Н.Крымова. В январе  |
|эти семнад-                 |появление его в печати     |1968 года в журнале         |
|цать лет на чужбине.  Она   |относится к тому времени,  |«Советская эстрада и цирк»  |
|мечтала веpнуться в  Россию |когда семья жила в Тифлисе:|она писала:                 |
|»желанным  и                |8 сентября 1902 года в     |                            |
|жданным  гостем».  Hо  так  |газете «Тифлисский Листок» |«…Высоцкий на эстраду     |
|не получилось.  Личные ее   |было напечатано его        |выходит как автор песен —   |
|обстоятельства              |стихотворение «Я в лес     |поэт и композитор. Насколько|
|сложились плохо: муж и дочь |бежал из городов…».      |театр на Таганке не похож на|
|подвеpгались необоснованным |Учился Гумилев плохо,      |БДТ в Ленинграде, настолько |
|pепpессиям.                 |особенно по математике, и  |Владимир Высоцкий не похож  |
|Цветаева  поселилась в      |гимназию кончил поздно,    |на Юрского или Рецептора.   |
|Москве,  готовила сбоpник   |только в 1906 воду. Зато   |Театр сформировал этого     |
|стихотвоpений.  Hо          |еще за год до окончания    |актера по своему образу и   |
|тут гpянула война.          |гимназии он выпустил свой  |подобию, в таком виде он и  |
|Пpевpатности эвакуации      |первый сборник стихов под  |вышел на эстраду — шансонье |
|забpосили Цветаеву снача-   |названием «Путь            |с Таганки. Особый тип       |
|ла в Чистополь,  а затем в  |конквистадоров», с         |нашего, отечественного      |
|Елабугу. Тут-то ее и        |эпиграфом из едва ли многим|шансонье. Можно гордиться,  |
|настигло одиночест-         |тогда известного, а        |что он наконец появился.    |
|во, о котоpом она с таким   |впоследствии столь         |Появился — и сразу потеснил |
|глубоким чувством сказала в |знаменитого французского   |тех исполнителей эстрадных  |
|своих стихах.               |писателя Андрэ Жида,       |песен, которые покорно      |
|Измученная,  потеpявшая     |которого он, очевидно,     |привязаны к своим           |
|веpу,  31 августа 1941 года |читал в подлиннике.        |аккомпаниаторам, чужому     |
|Маpина Ивановна             |Гумилев поступил в         |тексту и чужой музыке. Новый|
|Цветаева покончила жизнь    |Петербургский университет  |живой характер не вошел     |
|самоубийством. Могила ее    |в 1912 году, занимался     |даже, а ворвался на эстраду,|
|затеpялась. Долго           |старо-французской          |принеся песню, где все слито|
|пpишлось  ожидать  и        |литературой на             |воедино: текст, музыка,     |
|исполнения ее юношеского    |романо-германском          |трактовка; песню, которую   |
|пpоpочества,  что ее        |отделении, но курса не     |слушаешь как драматический  |
|стихам «как дpагоценным     |кончил. В Париж же он      |монолог. Песни Высоцкого в  |
|винам настанет свой чеpед». |действительно уехал и      |нем рождаются, в нем живут и|
|Маpину Цветаеву  —  поэта не|провел заграницей 1907-1908|во многом теряют свою       |
|спутаешь ни с кем дpугим.   |годы, слушая в Сорбонне    |жизнеспособность вне его    |
|Ее                          |лекции по французской      |манеры исполнения, вне его  |
|стихи можно безошибочно     |литературе. В Париже       |нервного напора, вне его    |
|узнать — по особому         |Гумилев вздумал издавать   |дикции, а главное —         |
|pаспеву,  неповоpотным      |небольшой литературный     |заражающей энергии мысли и  |
|pитмам,  необщей интонацией.|журнал под названием       |чувства, вне его характера».|
|С юношеских лет уже начала  |»Сириус», в котором печатал|                            |
|сказываться                 |собственные стихи и        |                            |
|особая цветаевская хватка  в|рассказы под псевдонимами  |Если попытаться определить  |
|обpащении  со  стихотвоpеным|»Анатолий Грант» и «К-о», а|место Высоцкого в истории   |
|словом,                     |также и первые стихи Анны  |нашей культуры одним словом,|
|стpемление  к               |Андреевны Горенко, ставшей |то самым точным, будет:     |
|афоpистической  четкости и  |вскоре его женой и         |олицетворенная совесть      |
|завеpшенности.  Подкупала   |прославившейся под именем  |народа . Поэтому и любимец  |
|также конкpетность этой     |Анны Ахматовой – они были  |народа, поэтому и массовое  |
|домашней лиpики.            |знакомы еще по Царскому    |паломничество к его могиле  |
|Пpивсей своей  pомантичности|Селу. Здесь же в 1908 году |на Ваганьковском вот уже    |
|юная  Цветаева  не поддалась|Гумилев выпустил свою      |сколько лет, поэтому и      |
|                            |вторую книгу стихов —      |нескончаемое море цветов у  |
|соблазнам того              |»Романтические цветы». Из  |его памятника, поэтому и    |
|безжизненного,  мнимого     |Парижа он еще в 1907 году  |нарасхват любые напоминания |
|многозначительного декаденс-|совершил свое первое       |о нём — книги, буклеты,     |
|                            |путешествие в Африку.      |кассеты, пластинки. При     |
|кого жанpа. Маpина Цветаева |По-видимому, путешествие   |жизни он не стал ни         |
|хотела быть pазнообpазной,  |это было предпринято       |народным, ни заслуженным, ни|
|она искала в                |наперекор воле отца, по    |лауреатом. Официальных      |
|поэзии pазличные пути.      |крайней мере вот как пишет |наград и званий удостоен не |
|Маpина Цветаева  —  большой |об этом А. А. Гумилева: Об |был. Но поистине народным   |
|поэт,  и  вклад ее в        |этой своей мечте [поехать в|стал. Его талант, его       |
|культуpу                    |Африку]… поэт написал    |творчество и явились тем    |
|pусского стиха ХХ века      |отцу, но отец категорически|самым нерукотворным         |
|значителен. Hаследие Маpины |заявил, что ни денег, ни   |памятником.                 |
|Цветаевой велико            |его благословения на такое |Он обличал пороки нашего    |
|и тpудно обозpимо.  Сpеди   |»экстравагантное           |деморализованного общества  |
|созданного Цветаевой, кpоме |путешествие» он не получит |без нравоучений, без        |
|лиpики — сем-               |до окончания университета. |покровительственных ноток.  |
|надцать поэм,  восемь       |Тем не менее Николай, не   |Ему чужда была проза.       |
|стихотвоpных  дpам,         |взирая ни на что, в 1907   |Смыслом являлась борьба за  |
|автобиогpафическая,  ме-    |году пустился в путь,      |возвращение абсолютного:    |
|муаpная,                    |сэкономив необходимые      |чести, совести, достоинства.|
|истоpико-литеpатуpная и     |средства из ежемесячной    |                            |
|философско-кpитическая      |родительской получки.      |«Досадно мне, что слово     |
|пpоза.                      |Впоследствии поэт с        |«честь» забыто…»          |
|Ее не впишешь в pамки       |восторгом рассказывал обо  |                            |
|литеpатуpного течения,      |всем виденном: — как он    |Я не люблю фатального       |
|гpаницы  ис-                |ночевал в трюме            |исхода,                     |
|тоpического отpезка.  Она   |парохода вместе с          |От жизни никогда не устаю.  |
|необычайно своеобpазна,     |пилигримами, как разделял с|Я не люблю любое время года,|
|тpудноохватима и            |ними их скудную трапезу,   |                            |
|всегда стоит особняком.     |как был арестован в        |Когда веселых песен не пою. |
|Одним близка ее pанняя      |Трувилле за попытку        |Я не люблю открытого        |
|лиpика,  дpугим — лиpические|пробраться на пароход и    |цинизма,                    |
|поэмы;                      |проехать «зайцем». От      |В восторженность не верю, и |
|кто-то пpедпочитет поэмы —  |родителей это путешествие  |еще —                       |
|сказки с их могучим         |скрывалось, и они узнали о |Когда чужой мои читает      |
|фальклоpным  pазли-         |нем лишь постфактум. Поэт  |письма,                     |
|вом; некотоpые станут       |заранее написал письма     |Заглядывая мне через плечо. |
|поклонниками пpоникнутых    |родителям, и его друзья    |Я не люблю, когда —         |
|совpеменных звучани-        |аккуратно каждые десять    |наполовину                  |
|ем тpагедий на античные     |дней отправляли их из      |Или когда прервали разговор.|
|сюжеты; кому- то окажется   |Парижа.                    |                            |
|ближе философская           |В 1908 году Гумилев        |Я не люблю, когда стреляют в|
|лиpика 20-х годов, иные     |вернулся в Россию. Теперь у|спину,                      |
|пpедпочтут пpозу или        |него уже было некоторое    |Я также против выстрелов в  |
|литеpатуpные письмена,      |литературное имя. В период |упор.                       |
|вобpавшие в себя            |между 1908 и 1910 гг.      |                            |
|неповтоpимость              |Гумилев завязывает         |                            |
|художественного миpоощущуния|литературные знакомства и  |Он умел болеть общим горем, |
|Цвета-                      |входит в литературную жизнь|умел нащупать и указать     |
|евой. Однако все ею         |столицы. Живя в Царском    |болевые точки общества.     |
|написанное объединено       |Селе, он много общается с  |Невозможно пересказывать    |
|пpонизывающей каждое сло-   |И. Ф. Анненским. В 1909    |содержание его стихов, хотя |
|во могучей силой духа.      |году знакомится с С. К.    |лучшие из них — это         |
|                            |Маковским и знакомит       |своеобразные маленькие      |
|                            |последнего с Анненским,    |драмы. Следуемые одна за    |
|Билет №62                   |который на короткое время  |другой, то веселые, то      |
|М. БУЛГАКОВ. БИОГРАФИЯ      |становится одним из столпов|грустные, то жанровые       |
|Судьба Булгакова имеет свой |основываемого Маковским    |картинки, то монологи,      |
|драматический рисунок. В    |журнала «Аполлон».         |произносимые от лица с ярко |
|нем, как всегда кажется,    |Весной 1910 года умер отец |выраженной                  |
|издали и по прошествии лет, |Гумилева, давно уже тяжело |индивидуальностью, то       |
|мало случайного и отчетливо |болевший. А несколько позже|размышления самого автора о |
|проступает чувство пути.    |в том же году, 25-го       |жизни и времени, они, все   |
|Будто заранее было          |апреля, Гумилев женился на |вместе дают неожиданно яркую|
|предсказано, что мальчик,   |Анне Андреевне Горенко.    |картину этого времени и     |
|родившийся 3(15)мая 1981года|После свадьбы молодые      |человека в нем с неожиданной|
|в Киеве, пройдет через      |уехали в Париж. Осенью того|философичностью содержания -|
|тяжкие испытания эпохи войн |же года Гумилев предпринял |это дает особый эффект.     |
|и революций, будет голодать |новое путешествие в Африку,|Талант  Высоцкого очень     |
|или бедствовать, станет     |побывав на этот раз в самых|русский, народного склада,  |
|драматургом лучшего театра  |малодоступных местах       |но эта, сама по себе        |
|страны, узнает вкус славы и |Абиссинии. В 1910 же году  |обаятельная типажность      |
|гонения, бури оваций и пору |вышла третья книга стихов  |подчиняется интеллекту,     |
|глухой немоты и умрет, не   |Гумилева, доставившая ему  |способности самостоятельно  |
|дожив до пятидесяти лет,    |широкую известность —      |мыслить и безбоязненно      |
|чтобы, спустя еще четверть  |»Жемчуга».                 |обобщать виденное. Высоцкий |
|века, вернуться к нам своими|В 1911 году у Гумилевых    |мужественен не только по    |
|книгами.                    |родился сын Лев. К этому же|внешнему облику, но и по    |
|И отец и мать Булгакова были|году относится рождение    |складу мысли и характеру. К |
|родом из Орловской губернии.|Цеха Поэтов, Гумилев       |счастью, в его стихах нет   |
|Отец писателя, Афанасий     |отправляется в новое       |самоуверенных интонаций, он |
|Иванович  Булгаков окончил  |путешествие в 1913 году в  |больше думает о жизни и ищет|
|Киевскую духовную академию в|Африку, на этот раз        |решения, чем утверждает     |
|1890 году. А.И. Булгаков    |обставленное как научная   |что-либо, в чем до конца    |
|женился на учительнице      |экспедиция, с поручением от|уверен. Но думает он,       |
|гимназии Варваре Михайловне |Академии Наук (в этом      |отбрасывая всякую           |
|Покровской. Оба деда М.А.   |путешествии Гумилева       |возможность компромисса и   |
|Булгакова были священниками;|сопровождал его            |душевной изворотливости.    |
|у одного было девять детей, |семнадцатилетний племянник,|Безбоязненно, не стесняясь, |
|у другого – десять.         |Николай Леонидович         |он выносит результат своих  |
|Михаил Афанасьевич был      |Сверчков). Об этом         |поисков, надеясь, что его   |
|первым ребенком, кроме него |путешествии в Африку (а    |поймут. Высоцкий вкладывает |
|в семье было еще шесть      |может быть отчасти и о     |внутреннее напряжение,      |
|детей.                      |прежних) Гумилев писал в   |высокую концентрацию        |
|По свидетельству            |напечатанных впервые в     |эмоциональной энергии в     |
|современников, учась в      |»Аполлоне» «Пятистопных    |своих героев.               |
|гимназии, он никаких        |ямбах»:                    |«Высоцкий не преувеличивал  |
|особенных способностей не   |                           |свое значение, свой дар.    |
|обнаруживал. Аттестат       |Но проходили месяцы,       |Может быть, даже            |
|зрелости, выданный 8 июня   |обратно                    |недооценивал. Однако,       |
|1909года, свидетельствует,  |Я плыл и увозил клыки      |призвание свое знал,        |
|что сын статского советника |слонов,                    |относился к нему серьезно,  |
|Булгаков обнаружил знания   |Картины абиссинских        |честно и был верен ему до   |
|отличные лишь по закону     |мастеров,                  |конца, а поэтому и силы его |
|божьему и географии, по     |Меха пантер — мне нравились|росли, на удивление.» Это — |
|остальным же предметам –    |их пятна –                 |слова Ю.Карякина из статьи, |
|хорошие и                   |И то, что прежде было      |посвященной памяти          |
|удовлетворительные.         |непонятно,                 |Высоцкого.                  |
|В 1906году заболел отец.    |Презренье к миру и         |                            |
|Будучи уже больным, Афанасий|усталость снов.            |Юрий Шатин в работе         |
|Михайлович 11 декабря       |О своих охотничьих подвигах|«Поэтическая система        |
|1906года удостаивается      |в Африке Гумилев рассказал |Высоцкого» писал: «…Вряд ли |
|степени доктора Богословия  |в очерке, который будет    |когда-нибудь мы до конца    |
|Духовной академии, а 8      |включен в последний том    |расшифруем этот замысел…    |
|февраля 1907года ему        |нашего Собрания сочинений, |художественное мышление     |
|присваивается звание        |вместе с другой прозой     |Высоцкого носит             |
|профессора, но уже 9 марта  |Гумилева. «Пятистопные     |принципиально двуплановый   |
|Афанасий Иванович подал     |ямбы» — одно из самых      |характер: плану             |
|прошение об увольнении по   |личных и автобиографических|эмпирическому, бытовому —   |
|болезни от службы в         |стихотворений Гумилева,    |соответствует план          |
|Академии. 14 марта Афанасий |который до того поражал    |философско-идеологический о |
|Иванович скончался от той   |своей «объективностью,     |развитии мысли, добре и     |
|болезни, от которой почти в |своей «безличностью» в     |искусстве.                  |
|том же возрасте суждено,    |стихах. Полные горечи      |Персонажи не только словесно|
|будет преждевременно умереть|строки в этих «Ямбах» явно |воплощают авторские идеи, но|
|сыну.                       |обращены к А. А. Ахматовой |и обладают самостоятельным  |
|Так  в марте 1907года       |и обнаруживают наметившуюся|миром. Между двумя мирами   |
|Михаил, которому не было еще|к этому времени в их       |существует жёсткая граница, |
|шестнадцати, стал старшим   |отношениях глубокую и      |пересечение её может быть   |
|сыном в семье, оставшейся   |неисправимую трещину:      |лишь организованным насилием|
|без отца.                   |Я знаю, жизнь не удалась…|над сюжетом, выводящим и    |
|Отец стремился привить детям|и ты,                      |сюжет, и героя в новую      |
|христианский образ мыслей.  |Ты, для кого искал я на    |ипостась. Здесь уже не      |
|Через три года после его    |Леванте                    |перевоплощение, но экстазис |
|смерти старший сын, к тому  |Нетленный пурпур           |в точном значении слова. От |
|времени поступивший на      |королевских мантий,        |нас, зрителей или           |
|медицинский факультет (что  |Я проиграл тебя, как       |слушателей, требуется       |
|сыграло свою роль), в спорах|Дамаянти                   |признание нескольких        |
|с домашними                 |Когда-то проиграл безумный |возможных миров, которые    |
|засвидетельствовал свое     |Наль.                      |представляются различными   |
|неверие (об этом говорят    |Взлетели кости, звонкие как|модусами художественного    |
|записи в дневнике его       |сталь,                     |языка. Переход в другой —   |
|сестры). Столь же,          |Упали кости — и была       |всегда преодоление первого… |
|несомненно, романы «Белая   |печаль.                    |…каждое стихотворение       |
|гвардия» и «Мастер и        |                           |представляет собой          |
|Маргарита»                  |Сказала ты, задумчивая,    |законченный текст, и в то же|
|засвидетельствовали новый   |строго:                    |время всякий раз подчиняется|
|виток его миросозерцания –  |- «Я верила, любила слишком|более сложному целому,      |
|после пережитых им          |много,                     |организованному в виде      |
|трагических событий         |А ухожу, не веря, не любя, |спектакля или поэтического  |
|революции и гражданской     |И пред лицом Всевидящего   |концерта. Но сам по себе    |
|войны он  заново вернется к |Бога,                      |текст песни или             |
|однажды решенным в юности   |Быть может самое себя губя,|стихотворения не просто     |
|вопросам. И Февральскую     |                           |фрагмент, а скорее клеточка,|
|революцию 1917 года и       |Навек я отрекаюсь от тебя».|отражающая законы целого.   |
|Октябрьский переворот       |–                          |Целостность замысла, таким  |
|Булгаков встретил резко     |                           |образом, независимо от его  |
|отрицательно. Настроение,   |Твоих волос не смел        |дальнейшей судьбы,          |
|владевшее им той осенью,    |поцеловать я,              |изначально носит не         |
|найдет впоследствии         |Ни даже сжать холодных,    |механический, а органический|
|отражение в описании        |тонких рук.                |характер, развитие целого   |
|главного героя романа «Белая|Я сам себе был гадок, как  |идёт по внутреннему плану и |
|гвардия» – «Старший Турбин  |паук,                      |не допускает произвольного  |
|/… / постаревший и мрачный с|Меня пугал и мучил каждый  |склеивания отдельных частей |
|25 октября 1917 года…», а   |звук.                      |Есть все основания считать, |
|еще ранее того – в строках  |И ты ушла в простом и      |что любой текст Высоцкого   |
|публицистической статьи в   |темном платье,             |построен как органическая   |
|ноябре 1919 года, автор     |Похожая на древнее         |целостность и воспроизводит |
|которой предрекает долгую   |Распятье.                  |указанные закономерности. В |
|расплату «за безумие        |                           |завершенном произведении    |
|мартовских дней, за безумие |В июле 1914 года, когда в  |конструкцию нельзя наблюдать|
|дней октябрьских…».         |далеком Сараеве раздался   |невооружённым глазом, она   |
|В сентябре или октябре 1919 |выстрел Гавриил принципа, а|скрыта художественной       |
|года Булгаков командирован  |затем всю Европу охватил   |тканью. Требуется           |
|вошедшей в Киев             |пожар войны, началась      |рентгеновский луч анализа,  |
|Добровольческой армией в    |трагическая эпоха.         |чтобы за плотью увидеть     |
|качестве военврача на       |Патриотический порыв тогда |скелет, удерживающий её и   |
|Северный Кавказ. Там он     |охватил все русское        |обеспечивающий возможность  |
|служил в госпиталях, там же |общество. Но едва ли не    |движения.                   |
|начал печатать первые       |единственный среди         |Можно любить или не любить  |
|публицистические статьи в   |сколько-нибудь видных      |поэзию В.С.Высоцкого — это  |
|газетах – и всю жизнь       |русских писателей, Гумилев |дело вкуса и убеждения      |
|впоследствии вынужден был   |отозвался на обрушившуюся  |Понять же его грандиозный   |
|скрывать, что печатался в   |на страну войну действенно,|вклад в развитие русского и |
|газетах при белых.          |и почти тотчас же (24-го   |мирового искусства слова    |
|В конце сентября 1921 года  |августа) записался в       |можно лишь одним путём —    |
|Булгаков приехал в Москву – |добровольцы. Он сам, в     |изучением основных свойств  |
|не победителем, но          |позднейшей версии уже      |художественного языка,      |
|побежденным – с тем, как    |упоминавшихся «Пятистопных |претворённых в структуре    |
|напишет он вскоре в         |ямбов», сказал об этом     |стихотворного текста.       |
|автобиографии 1924 года,    |всего лучше:               |Бытование поэзии Высоцкого в|
|«чтобы остаться в ней       |И в реве человеческой      |умах его современников было |
|навсегда». До этого он      |толпы,                     |слишком непохожим на всё,   |
|дважды хотел уехать из      |В гуденье проезжающих      |что мы знали до сих пор.    |
|России: первый раз в конце  |орудий,                    |Почти никто не читал        |
|февраля – начале марта 1920 |В немолчном зове боевой    |стихотворений поэта при его |
|года тяжелый тиф не дал ему |трубы                      |жизни, при том, что песни   |
|эвакуироваться с белой      |Я вдруг услышал песнь моей |слышали все. Такое бытование|
|армией, о чем он долго      |судьбы                     |не могло не породить        |
|сожалел, второй раз он      |И побежал, куда бежали     |устойчивого представления о |
|пытался уплыть в конце лета |люди,                      |бардовом, песенном характере|
|1921 года, тайком проникнув |Покорно повторяя: буди,    |всего творчества Высоцкого. |
|на один из пароходов,       |буди.                      |Разумеется, это             |
|следующий из Батума в       |                           |представление отчасти       |
|Константинополь.  След      |Солдаты громко пели, и     |справедливо: примерно две   |
|пережитого в те дни         |слова                      |трети стихотворений стали   |
|запечатлелся в финале первой|Невнятны были, сердце их   |песнями, а оставшаяся треть |
|части «Записок на манжетах» |ловило:                    |долгое время не была        |
|(1923):  « На обточенных    |- «Скорей вперед! Могила   |доступна абсолютному        |
|соленой водой голышах лежу, |так могила!                |большинству читателей.      |
|как мертвый. От голода      |Нам ложем будет свежая     |Вместе с тем считать поэзию |
|ослабел совсем. С утра      |трава,                     |Высоцкого разновидностью    |
|начинает, до поздней ночи   |А пологом — зеленая листва,|самодеятельной песни —      |
|болит голова. И вот ночь –  |                           |значит сознательно          |
|на море. Я не вижу его,     |Союзником — архангельская  |ограничивать себя. Поэзия   |
|только слышу, как оно гудит.|сила». –                   |Высоцкого одновременно и    |
|Прихлынет и отхлынет. И     |                           |шире, и уже авторской песни |
|шипит опоздавшая волна». Он |Так сладко эта песнь       |Что сделало поэзию Высоцкого|
|видит трехъярусные огни     |лилась, маня,              |столь популярной у разных   |
|парохода, идущего на Золотой|Что я пошел, и приняли меня|людей, в разных социальных и|
|Рог (Константинопольская    |                           |возрастных группах? Скорее  |
|бухта). «Довольно! Пусть    |И дали мне винтовку и коня,|всего, узнаваемость         |
|светит Золотой Рог. Я не    |                           |жизненных ситуаций в его    |
|доберусь до него. Запас сил |И поле, полное врагов      |стихотворениях. Та же       |
|имеет предел. Их больше нет.|могучих,                   |узнаваемость обусловила     |
|Я голоден, я сломлен! /…/   |Гудящих грозно бомб и пуль |неприятие его поэзии.       |
|Жизнь погублена. Домой!… В  |певучих,                   |Высоцкий охватил своим      |
|Москву!»                    |И небо в молнийных и рдяных|творчеством огромный        |
|                            |тучах.                     |тематический и жанровый     |
|                            |                           |спектр. В отличие от        |
|Билет №56                   |И счастием душа обожжена   |большинства поэтов его      |
|РАССКАЗАТЬ О ТВОРЧЕСТВЕ     |С тех самых пор; веселием  |лирика чужда                |
|ОДНОГО ИЗ ПОЭТОВ            |полна                      |автобиографичности          |
|“СЕРЕБРЯННОГО ВЕКА” (НА     |И ясностью, и мудростью, о |переживаний, она в          |
|ВЫБОР). СТИХИ.              |Боге                       |значительной мере           |
|                            |Со звездами беседует она,  |ориентирована на поэтическое|
|СМОТРИ БИЛЕТ №45 С. ЕСЕНИН. |Глас Бога слышит в воинской|представление ситуаций.     |
|                            |тревоге                    |Цель большинства            |
|                            |И Божьими зовет свои       |стихотворений Высоцкого —   |
|Билет №66                   |дороги.                    |снять с читателя розовые    |
|ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ТВОРЧЕСТВА    |В нескольких стихотворениях|очки, высмеять его          |
|ВАЛЕНТИНА РАСПУТИНА         |Гумилева о войне, вошедших |благодушие и окунуть в мир  |
|Родился Валентин Распутин 15|в сборник «Колчан» (1916) -|высших ценностей            |
|марта 1937 года в Иркутской |едва ли не лучших во всей  |человеческого бытия. Поэзия |
|области, в посёлке Усть-Уда.|»военной» поэзии в русской |Высоцкого не оставляет шанса|
|Природа, ставшая близкой в  |литературе:  сказалось не  |на спасение в неизменной    |
|детстве, оживёт и заговорит |только                     |действительности.           |
|в книгах. В большой         |романтически-патриотическое|Стихотворения поэта —       |
|автобиографическом очерке   |, но и глубоко религиозное |художественное пророчество о|
|одной поездки «Вниз и вверх |восприятие Гумилевым войны.|мощных катаклизмах,         |
|по течению», опубликованном |                           |участниками и свидетелями   |
|в 1972 году, Распутин опишет|В январе 1918 года Гумилев |которых мы являемся ныне.   |
|своё детство, большое       |покинул Париж и перебрался |В своих пророчествах        |
|внимание уделяя именно      |в Лондон. Гумилев покинул  |В.С.Высоцкий опирался на    |
|природе, общению с          |Лондон в апреле 1918 года. |исторический и поэтический  |
|односельчанами – тому, что  |В этом же году состоялся   |опыт, неисчерпаемые запасы  |
|считает определяющим при    |его развод с А А.          |которого заложены в нашей   |
|формировании души ребёнка и |Ахматовой, а в следующем   |культуре и словно бы ожидают|
|его характера.  Первые      |году он женился на Анне    |новых Колумбов».            |
|публикации материалов       |Николаевне Энгельгардт,    |Многочисленные его          |
|Валентина Распутина в       |дочери                     |стихотворения обнажают      |
|газетах не случайно совпали |профессора-ориенталиста,   |жанровую природу лирики во  |
|с годами учебы в            |которую С. К. Маковский    |всём её многообразии. Только|
|университете, хотя само по  |охарактеризовал, как       |с учётом подобного          |
|себе занятие журналистикой, |»хорошенькую, но умственно |многообразия можно понять,  |
|перешедшее затем в          |незначительную девушку». В |как трансформируется жанр в |
|самостоятельное литературное|1920 году у Гумилевых, по  |отдельно взятом             |
|творчество, сам писатель не |словам А. А. Гумилевой,    |произведении.               |
|считал предопределённым.    |родилась дочь Елена.       |Сюжет «Диалога у телевизора»|
|Когда однажды он оказался   |В 1918 году, вскоре после  |состоит из реплик двух      |
|без денег, ему предложили   |возвращения в Россию, он   |противоположных полюсов —   |
|поработать, не порывая с    |задумал переиздать         |циркового искусства и жизни.|
|учебой, в газете «Советская |некоторые из своих         |Так, на одном полюсе —      |
|молодёжь». Тридцатого марта |дореволюционных сборников  |клоуны, карлики,            |
|1957 года на её страницах   |стихов: появились новые,   |попугайчики, акробатики и   |
|появился первый материал    |пересмотренные издания     |гимнасточка, на другом —    |
|Распутина. Журналистика     |»Романтических цветов» и   |реальные признаки быта:     |
|увлекла его. В альманахе    |»Жемчугов»; были объявлены,|алкаши, шурин, пьянь,       |
|«Ангара» стали появляться   |но не вышли «Чужое небо» и |магазин, швейная фабрика,   |
|его очерки. В 1966 году     |»Колчан». В том же году    |скучные образины и т.д.     |
|Восточно-Сибирским книжным  |вышел шестой сборник стихов|Жизнь безобразна, искусство |
|издательством была выпущена |Гумилева «Костер»,         |прекрасно, Вот почему       |
|книга «Край возле самого    |содержавший стихи 1916-1917|телевизор — это окно в мир, |
|неба». В том же году в      |гг., а также африканская   |созданный по иным законам,  |
|Красноярске выходит и книга |поэма «Мик» и уже          |мир придуманный, иллюзорный,|
|очерк «Костровые новых      |упоминавшийся «Фарфоровый  |цирковой. Он необходим не   |
|городов». Сотрудничал в     |павильон».                 |только, чтобы оттенить      |
|газете «Красноярский        |Нет оснований думать, что  |безобразие мира реального,  |
|комсомолец», писал статьи о |Гумилев вернулся весной    |ной как утопия, знак веры в |
|строительстве железной      |1918 года в Россию с       |некое идеальное бытие.      |
|дороги Абакан – Тайшет, о   |сознательным намерением    |Разрыв между жизнью и       |
|Братской и Красноярской ГЭС.|вложиться в                |искусством заполнен в       |
|Первый рассказ, написанный  |контрреволюционную борьбу, |сознании этих героев серией |
|Валентином Распутиным,      |но есть все основания      |магических значений,        |
|назывался «Я забыл спросить |полагать, что, будь он в   |позволяющих складывать оба  |
|у Лешки…». Он был         |России в конце 1917 года,  |мира в единую картинку.     |
|опубликован в 1961 году в   |он оказался бы в рядах     |Собственно, Ваня с Зиной    |
|альманахе «Ангара».         |Белого Движения.           |производят известную        |
|Весной 1967 года Распутин   |Гумилев был арестован 3-го |мифологическую процедуру,   |
|получил членский билет Союза|августа 1921 года(он был   |прибавляя к двум талерам в  |
|писателей СССР. Одно из     |признан виновным в участии |уме два талера в кармане и  |
|замечательных произведений  |в заговоре , в котором он  |получая в итоге четыре.     |
|Валентина Распутина «Василий|не участвовал , он был     |Отождествление двух миров   |
|и Василиса». Рассказ этот   |просто знаком с одним из   |столь же необходимо         |
|впервые появился в          |руководителей заговора- Н. |мифологическому сознанию    |
|еженедельнике «Литературная |И. Лазаревским), за четыре |наших героев, как и их      |
|Россия» в самом начале 1967 |дня до смерти А. А. Блока. |противопоставление. По ходу |
|года. С этого рассказа      |И В. Ф. Ходасевич, и Г. В. |сюжета оба мира             |
|начинается новый период в   |Иванов в своих             |взаимодействуют: воображение|
|творчестве Валентина        |воспоминаниях говорят, что |уносит героев на цирковую   |
|Распутина. Он стал          |в гибели Гумилева сыграл   |арену:                      |
|самостоятельным писателем,  |роль какой-то провокатор.  |                            |
|прозаиком – со своим стилем,|Гумилева признали виновным |- Ой, Вань, гляди, какие    |
|своим взглядом на мир. Летом|и расстреляли.             |клоуны!                     |
|того же года появляется     |В воспоминаниях о Гумилеве |Рот — хоть завязочки        |
|повесть «Деньги для Марии». |не раз цитировалась фраза  |пришей…                   |
|Она была опубликована в     |из письма его к жене из    |Ой, до чего, Вань,          |
|альманахе «Ангара», через   |тюрьмы: «Не беспокойся обо |размалеваны,                |
|месяц в журнале «Сибирские  |мне. Я здоров, пишу стихи и|И голос — как у алкашей!    |
|огни», а в следующем году   |играю в шахматы».          |                            |
|вышла отдельной книгой в    |Упоминалось также, что в   |А тот похож — нет, правда,  |
|столичном издательстве      |тюрьме перед смертью       |Вань, —                     |
|«Молодая гвардия». Затем,   |Гумилев читал Гомера и     |На шурина — такая ж пьянь.  |
|когда появятся «Последний   |Евангелие. Написанные      |Ну нет, ты глянь, нет-нет,  |
|срок», «Живи и пони»,       |Гумилевым в тюрьме стихи не|ты глянь, —                 |
|«Прощание с Матёрой»,       |дошли до нас. Они были     |Я — вправду, Вань!          |
|«Пожар», первая повесть     |вероятно конфискованы Чекой|                            |
|словно бы растворится в     |и, может быть — кто знает? |- Послушай, Зин, не трогай  |
|свете славы «младших сестёр»|- сохранились в архиве     |шурина:                     |
|и в спорах, возникших вокруг|этого зловещего учреждения.|Какой ни есть, а он — родня,|
|них.                        |И Гумилев — первый в       |-                           |
|Повесть «Последний срок»,   |истории русской литературы |Сама намазана, прокурена —  |
|над которой Валентин        |большой поэт, место        |Гляди, дождешься у меня!    |
|Распутин начал работать в   |погребения которого даже   |                            |
|1969 году, впервые была     |неизвестно. Как сказала в  |А чем болтать — взяла бы,   |
|опубликована в журнале «Наш |своем стихотворении о нем  |Зин,                        |
|современник», в номерах 7, 8|Ирина Одоевцева:           |В антракт сгоняла в         |
|за 1970 год. Она не только  |                           |магазин…                  |
|продолжала и развивала      |И нет на его могиле        |Что, не пойдешь? Ну, я —    |
|лучшие традиции             |Ни холма, ни креста —      |один, —                     |
|отечественной словесности – |ничего                     |Подвинься, Зин!..           |
|в первую очередь традиции   |                           |…………………………..                |
|Толстого и Достоевского, —  |                           |                            |
|но и сообщала  новый мощный |Билет №67                  |До своего отъезда с отцом в |
|импульс развитию современной|В.М. ШУКШИН, БИОГРАФИЯ     |Германию, Владимир Высоцкий |
|литературы. Пьесу «Последний|                           |жил в квартире на Первой    |
|срок» поставили во МХАТе и  |Василий Макарович Шукшин   |Мещанской, 126. О доме и    |
|Болгарии.                   |родился в 1929 году, в селе|обстановке тех лет в 1975   |
|Повесть «Живи и помни»      |Сростки Алтайского края. И |году написал в «Балладе о   |
|впервые была опубликована в |через всю жизнь будущего   |детстве»:                   |
|номерах 10, 11 журнала «Наш |писателя красной нитью     |Час зачатья я помню неточно |
|современник» за 1974 год. В |пролегла красота и         |(Значит, память моя —       |
|1977 году Валентин Распутин |суровость тех мест. Именно |однобока),                  |
|удостоен за неё             |благодаря своей малой      |Но зачат я был ночью,       |
|Государственной премии СССР.|родине, Шукшин научился    |порочно,                    |
|Спустя ровно два года, в    |ценить землю, труд человека|И явился на свет не до      |
|октябре – ноябре 1976-го,   |на этой земле, научился    |срока.                      |
|наряду с поистине           |понимать суровую прозу     |Я рождался не в муках, не в |
|триумфальным шествием       |сельской жизни. Уже с      |злобе:                      |
|повести «Живи и помни» стало|самого начала творческого  |Девять месяцев — это не лет.|
|приобретать широкую         |пути он обнаружил новые    |                            |
|известность новое           |пути в изображении         |Первый срок отбывал я в     |
|произведение Распутина –    |человека. Его герои        |утробе,                     |
|повесть «Прощание с         |оказались непривычными и по|Ничего там хорошего нет!    |
|Матёрой».                   |своему социальному         |Спасибо вам, святители,     |
|                            |положению, и по жизненной  |Что плюнули да дунули,      |
|                            |зрелости, и по             |Что вдруг мои родители      |
|                            |нравственному опыту. Став  |Зачать меня задумали        |
|                            |уже вполне зрелым молодым  |В те времена укромные,      |
|                            |человеком, Шукшин          |Теперь почти былинные,      |
|                            |отправляется в центр       |                            |
|                            |России. В 1958 году он     |                            |
|                            |дебютирует в кино (“Два    |В этом стихе и реальность, и|
|                            |Федора”), а также и в      |ирония, и злость от сознания|
|                            |литературе (“Рассказ в     |нищеты, бедности близких ему|
|                            |телеге”). В 1963 году      |людей.                      |
|                            |Шукшин выпускает свой      |                            |
|                            |первый сборник -“Сельские  |Стихи и песни Высоцкого о   |
|                            |жители”. А в 1964 году его |войне — это, прежде всего,  |
|                            |фильм “Живет такой парень” |монологи очень настоящих    |
|                            |удостаивается главной      |людей. Людей из плоти и     |
|                            |премии на фестивале  в     |крови. Сильных, усталых,    |
|                            |Венеции. К Шукшину приходит|мужественных, добрых. Таким |
|                            |всемирная известность. Но  |людям можно доверить и      |
|                            |он не останавливается на   |собственную жизнь, и Родину.|
|                            |достигнутом. Следуют годы  |Такие не подведут.          |
|                            |напряженной и кропотливой  |                            |
|                            |работы. Например: в 1965   |Сегодня не слышно биения    |
|                            |году выходит его роман     |сердец.                     |
|                            |“Любавины” и в то же время |Оно для аллей и беседок.    |
|                            |на экранах страны          |Я падаю, грудью хватая      |
|                            |появляется фильм “Живет    |свинец,                     |
|                            |такой парень”. Только по   |                            |
|                            |одному этому примеру можно |Подумать успев напоследок:  |
|                            |судить с какой самоотдачей |«На этот раз мне не         |
|                            |и интенсивностью работал   |вернуться.                  |
|                            |художник.                  |Я ухожу — придет другой     |
|                            |А может это торопливость,  |                            |
|                            |нетерпение? Или желание    |                            |
|                            |немедленно утвердить себя в|Мы не успели, не успели, не |
|                            |литературе на самой прочной|успели оглянуться,          |
|                            |- “романной” — основе?     |А сыновья, а сыновья уходят |
|                            |Безусловно это не так.     |в бой».                     |
|                            |Шукшиным было написано     |Наверное, у каждого         |
|                            |всего два романа. И как    |человека, знакомство с      |
|                            |говорил сам Василий        |творчеством Владимира       |
|                            |Макарович, его интересовала|Высоцкого, есть «свой       |
|                            |одна тема: судьбы русского |собственный Высоцкий», есть |
|                            |крестьянства. Шукшин сумел |стихи или песни, которые    |
|                            |задеть за живое, пробиться |нравятся больше других.     |
|                            |в наши души и заставит нас |Нравятся потому, что они    |
|                            |потрясенно спросить: ”Что с|чем-то роднее, ближе,       |
|                            |нами происходит”? Шукшин не|убедительнее.               |
|                            |щадил себя, торопился,     |Для меня это «Охота на      |
|                            |чтобы успеть сказать       |волков» и «Конец охоты на   |
|                            |правду, и этой правдой     |волков»                     |
|                            |сблизить людей. Он был     |Охота на волков             |
|                            |одержим одной мыслью,      |                            |
|                            |которую хотел додумать     |Рвусь из сил — и из всех    |
|                            |вслух. И быть понятым! Все |сухожилий,                  |
|                            |усилия Шукшина — творца    |Но сегодня — опять как      |
|                            |были направлены к этому. Он|вчера:                      |
|                            |считал: “Искусство — так   |Обложили меня, обложили —   |
|                            |сказать, чтобы тебя        |Гонят весело на номера!     |
|                            |поняли…” С первых шагов в|                            |
|                            |искусстве Шукшин объяснял, |Из-за елей хлопочут         |
|                            |спорил, доказывал и        |двустволки —                |
|                            |мучился, когда не был      |Там охотники прячутся в     |
|                            |понят. Ему говорят, что    |тень, —                     |
|                            |фильм “Живет такой парень” |На снегу кувыркаются волки, |
|                            |- это комедия. Он          |Превратившись в живую       |
|                            |недоумевает и пишет        |мишень.                     |
|                            |послесловие к фильму. Ему  |                            |
|                            |подкидывают на встрече с   |Идет охота на волков, идет  |
|                            |молодыми учеными каверзный |охота —                     |
|                            |вопрос, он тушуется, а     |На серых хищников, матерых и|
|                            |потом садится за статью    |щенков!                     |
|                            |(“Монолог на лестнице”).   |Кричат загонщики, и лают псы|
|                            |                           |до рвоты,                   |
|                            |                           |Кровь на снегу — и пятна    |
|                            |                           |красные флажков.            |
|                            |                           |                            |
|                            |                           |Не на равных играют с       |
|                            |                           |волками                     |
|                            |                           |Егеря — но не дрогнет рука, |
|                            |                           |-                           |
|                            |                           |Оградив нам свободу         |
|                            |                           |флажками,                   |
|                            |                           |Бьют уверенно, наверняка.   |
|                            |                           |…………………………….                |
|                            |                           |                            |
|                            |                           |Конец охоты на волков,      |
|                            |                           |или Охота с вертолетов      |
|                            |                           |                            |
|                            |                           |Словно бритва рассвет       |
|                            |                           |полоснул по глазам,         |
|                            |                           |Отворились курки, как       |
|                            |                           |волшебный сезам,            |
|                            |                           |Появились стрелки, на помине|
|                            |                           |легки, —                    |
|                            |                           |И взлетели стрекозы с       |
|                            |                           |протухшей реки,             |
|                            |                           |И потеха пошла — в две руки,|
|                            |                           |в две руки!                 |
|                            |                           |                            |
|                            |                           |Вы легли на живот и убрали  |
|                            |                           |клыки.                      |
|                            |                           |Даже тот, даже тот, кто     |
|                            |                           |нырял под флажки,           |
|                            |                           |Чуял волчие ямы подушками   |
|                            |                           |лап;                        |
|                            |                           |Тот, кого даже пуля догнать |
|                            |                           |не могла б, —               |
|                            |                           |Тоже в страхе взопрел и     |
|                            |                           |прилег — и ослаб.           |
|                            |                           |                            |
|                            |                           |Чтобы жизнь улыбалась волкам|
|                            |                           |- не слыхал, —              |
|                            |                           |Зря мы любим ее, однолюбы.  |
|                            |                           |Вот у смерти — красивый     |
|                            |                           |широкий оскал               |
|                            |                           |И здоровые, крепкие зубы.   |
|                            |                           |                            |
|                            |                           |Своё последнее стихотворение|
|                            |                           |Владимир Семёнович Высоцкий |
|                            |                           |написал за 5 дней до смерти:|
|                            |                           |                            |
|                            |                           |                            |
|                            |                           |И снизу лед, и сверху —     |
|                            |                           |маюсь между:                |
|                            |                           |Пробить ли верх иль         |
|                            |                           |пробуравить низ?            |
|                            |                           |Конечно, всплыть и не терять|
|                            |                           |надежду!                    |
|                            |                           |А там — за дело в ожиданьи  |
|                            |                           |виз.                        |
|                            |                           |                            |
|                            |                           |Лед надо мною — надломись и |
|                            |                           |тресни!                     |
|                            |                           |Я весь в поту, хоть я не от |
|                            |                           |сохи.                       |
|                            |                           |Вернусь к тебе, как корабли |
|                            |                           |из песни,                   |
|                            |                           |Все помня, даже старые      |
|                            |                           |стихи.                      |
|                            |                           |                            |
|                            |                           |Мне меньше полувека — сорок |
|                            |                           |с лишним, —                 |
|                            |                           |Я жив, тобой и Господом     |
|                            |                           |храним.                     |
|                            |                           |Мне есть что спеть, представ|
|                            |                           |перед Всевышним,            |
|                            |                           |Мне будет чем ответить перед|
|                            |                           |Ним.                        |
|                            |                           |                            |
|                            |                           |Лучше всего, на мой взгляд, |
|                            |                           |творчество В.С.Высоцкого    |
|                            |                           |охарактеризовал Евгений     |
|                            |                           |Евтушенко:                  |
|                            |                           |Тебя, как древнего героя,   |
|                            |                           |держава на щите несла,      |
|                            |                           |Теперь неважно, что порою   |
|                            |                           |несправедливою была.        |
|                            |                           |Тебя ругали и любили, и     |
|                            |                           |сплетни лезли по земле,     |
|                            |                           |Но записи твои звучали и в  |
|                            |                           |подворотне и в Кремле.      |